o súťaži a stránkach Prvej príkladnej tlačiarne
Základom snímok predstaveného projektu renovácie DNA ag, plne v súlade s históriou miesta, bola téma typografie, ktorá, ako sa ukázalo, poskytuje základ pre množstvo hmotných a sémantických združení.
„Tvár“komplexu - hlavnú budovu tlačiarne - autori projektu s úctou a kompetentne obnovujú. Obnova historického muriva, dverných a okenných otvorov, výmena tehlovej výplne „sovietskej“nadstavby za vitráž - to všetko vracia vzhľad budovy k vzhľadu poňatému Adolfom Erichsonom. Na zdôraznenie historickej siluety s figurálnymi podkroviami navrhujú autori projektu usporiadať terasy v rohoch budovy, v horných poschodiach, vrátane zo strany brány, zreteľne viditeľné zo záhradného kruhu. Vzhľadom na zmenu funkčnosti z výrobnej na obytnú má hlavný vchod mimoriadny význam - je tiež hlavným vstupom do celého komplexu. „Jeho charakter si zachovávame čo najviac,“hovorí architektka Natalya Sidorova. - Historický vstup cez neogotický oblúk by mal byť hlavnou emotívnou udalosťou pre hostí komplexu. Za ňou sa začína veľká predná lobby. Ale keďže vchod smeruje do ulice a nie je príliš pohodlný, jeho vitrážové okno mierne prehĺbime originálnou kresbou, čím ukážeme súkromnejší a chránenejší charakter obytného komplexu. ““
Sovietska budova, ktorá sa tiahla pozdĺž 2 Monetchikovského pruhu, sa stala pre architektov DNA možno hlavným bodom aplikácie tvorivého myslenia. Ponechajúc nedotknutý rám typografickej budovy 30. rokov, „nasadili“si na ňu novú fasádu, cez ktorú sa napriek tomu v podobe prázdnych stien medzi sklenenými tabuľami objavuje pôvodná štruktúra, ba dokonca prerazí, čím vytvárajú veľmi v tejto súvislosti vhodný historický efekt a štylistické vrstvenie. Architekti z DNA plne zdôvodňujú svoje meno a „obnovujú tak génový reťazec“- alebo, ak chcete, opravia historický morfototyp. Navyše práve na týchto miestach prelomov v historickej štruktúre sa typografický „jazyk“, o ktorom sa hovorilo vyššie, hlási: móla sú zdobené fragmentmi rytín, pomocou ktorých sa v sytínskej tlačiarni vytvorili obrazy, geometria sadzacej pokladnice sa odráža v mriežke plotov a reliéf ako základ typografie sa objavuje v riadkoch kazetových panelov.
S malým počtom podlaží je táto budova pomerne dlhá - zaberá takmer celú cestu. „Zámerne sme ho nerozdelili do troch rôznych zväzkov, aby sme uchovali pamiatku na miesto, historicky formovaný súbor,“vysvetľuje Konstantin Khodnev. „Rozdelenie na časti v našom projekte je jemné, na úrovni priemernej plasticity.“
Ak sa nepozeráte pozorne, rozdiel medzi tromi konvenčnými časťami fasády sa uchopí iba kútikom oka, takmer podvedome: bližšie k Pyatnitskaya vyznačujú kesóny preklady medzi poschodiami, v strednej časti sú to zdobené pylónmi a v hĺbke uličky je tento architektonický detail prítomný v oboch verziách - vertikálnej aj horizontálnej. Z dôvodu rozdielu v svetle v perspektíve zasahujúcej do jazdného pruhu je reliéf čítaný celkom zreteľne. Hranice medzi fragmentmi navyše označujú terasovité výklenky v hornej úrovni budovy. Mimochodom, vďaka tomuto rozhodnutiu pri pohľade z rohu Pyatnitskaya a 2. Monetchikovského pruhu - body,odkiaľ sú rovnako zreteľne viditeľné siluety dvoch hlavných budov komplexu - ich vzťah je zrejmý: tuhé ortogonálne zárezy terás zrekonštruovanej budovy harmonicky rýmujú s náladovými novogotickými podkroviami, ktoré navrhol Erichson.
Ďalším vláknom, ktoré tvorí plátno, na ktorom spočíva tkanina navrhovaného komplexu, je architektúra moskovských bytových domov, ktorú autori projektu dôkladne preštudovali. Východiskovým bodom bola budova 3 na ulici Valovaya, v ktorej sa kedysi nachádzali byty zamestnancov Združenia I. D. Sytín. Umiestnenie okenných otvorov, dizajn fasád, striedanie hladkých a reliéfnych povrchov - všetky tieto znaky tejto typológie nie sú predmetom priamej citácie, ale zreteľne sa prejavujú v modernom čítaní napríklad vo vzhľade novopostavená šiesta budova, kde sú okná tiež kombinované v pároch, ale na fasáde sa objavujú dlaždice typické pre činžiaky z 19. storočia. Taktiež sa tu sleduje téma typografie: jedná sa o maticovú štruktúru fasády a fragmenty rytín s botanickou tematikou, ktoré sú súčasťou jej dizajnu, a materiály: mosadz, tmavá lesklá tehla a fragmenty bieleho kameňa, vnímané na tomto pozadí. ako listy papiera na tlač. Pokiaľ ide o objemové riešenie budovy, jedná sa o pomerne pokojnú modernú architektúru, predovšetkým z dôvodu obmedzení okolitej, skôr tesnej budovy.
Rovnako ako každá z komponentov komplexu, aj budova číslo 4, ktorá sa nachádza vo vnútri nádvoria, má svoju vlastnú tému. Okrem obnovy historických fasád z červených tehál je súčasťou projektu prístavba podkrovia, ktoré autori navrhujú vyriešiť lakonicky, ba až minimalisticky - ľahká prerušovaná čiara zasklenej fasády, takmer sa rozplývajúca na oblohe, informuje o budovaní určitej mierky medzi historickou časťou komplexu a okolitými modernými budovami, najmä obchodným centrom „Maják“s výhľadom na to isté nádvorie. Okrem toho ide o najintímnejšiu časť štvrte, fragment priestoru nádvoria, ktorého dizajnu venovali autori projektu osobitnú pozornosť.
Terénne úpravy nádvoria v projekte DNA ag sú navrhnuté tak, aby ešte pevnejšie „zlepili“fragmenty mozaiky, ktoré už boli k sebe pripevnené, ale jeho samotná koncepcia je dosť nápadná. Autori videli v priestore uzavretom zo všetkých strán s neogotickou dominantou dokonca odkaz na hradnú architektúru a navrhli zodpovedajúcu tému terénnych úprav - so zahrnutím geometrických ornamentov a rastlín rôznych výšok, strihaných kríkov a formovaných koruniek. Dlažba zároveň opäť vychádza z kontrastného ornamentu pochádzajúceho z krytov Sytyn a viacúrovňové pódiá a geoplastické prvky stelesňujú typografický reliéf. Celá táto baroková nádhera sa rozlieva na 2. Monetchikovského pruhu v podobe pravidelného mini-bulváru s korunnými stromami. Mimochodom, vďaka priechodu z Valovaya Dvor sa stáva prístupným aj pre peších - autori projektu dokonca navrhujú, aby sa nakoniec mohli otvoriť malé komorné kaviarne v prvom poschodí vnútornej budovy.
Expresívny a pohodlný priestor na nádvorí - spojený s viacvrstvovým historickým kontextom zdôrazneným akcentmi modernej architektúry a rôznymi bytmi každého vkusu - to sú nástroje, ktoré umožňujú autorom projektu dosiahnuť cieľ formulovaný Konstantinom Chodev: „Bolo pre nás veľmi dôležité, aby sa komplex nestal len súborom obytných budov, ale aj prvotriednou mestskou štvrťou, ktorá je pre život najpohodlnejšia.“
