Nech už profesor Preobraženskij povie čokoľvek, Izvestija bola prvými oficiálnymi sovietskymi novinami v doslovnom zmysle - petrohradský sovietsky denník po februárovej revolúcii vydal ich prvé vydanie. Potom plánovali bojovať za ústavodarné zhromaždenie, ale po jeho rozptýlení a presune hlavného mesta sa presunuli do Moskvy a stali sa hlavným tlačovým orgánom výkonnej moci, ústredným výkonným výborom a všeruským ústredným výkonným výborom, v r. na rozdiel od boľševickej strany Pravda. Čo bolo trochu menej prestížne, ale zároveň aj čestné. Istý čas noviny vychádzali v sytinskej tlačiarni neďaleko pašijového kláštora. Ale pre novú vládu boli dôležité noviny a dosť skoro, v rokoch 1924-1925, sa uskutočnilo výberové konanie na návrh novej budovy architektúry. Víťazom sa stal Grigorij Borisovič Barkhin, ktorý zhruba za rok a pol spolu so svojím synom Michailom postavil nový dom pre Izvestiu pri starej tlačiarni. Grigory Barkhin nebol v plnom zmysle revolučným architektom, skôr sa pridal ku konštruktivizmu (mnohí to však robili, napríklad ten istý Ivan Fomin). Pred revolúciou Barkhin vyštudoval Akadémiu umení a spolu s Romanom Kleinom postavil neoklasickú budovu moskovského múzea výtvarných umení, súčasné Puškinovo múzeum.
Víťazným projektom, ktorý sa mal pôvodne stavať na západe, na rohu bulváru Tverskaya a Strastnoy, sa však stala dosť rýchla dvanásťposchodová veža, ktorá sa podobá známemu projektu Leningradskej pravdy od Vesničanov.. Veža mala hádať so zvonicou vášnivého kláštora, ktorá sa v roku 1925 neplánovala zbúrať. Ale podľa vtedy skutočného všeobecného plánu mesta "Nová Moskva" v oblasti Strastnoy, takmer ako teraz, platili výškové obmedzenia - nebolo možné postaviť viac ako šesť poschodí. Z veže zostalo iba vertikálne schodisko s radom balkónov a malá loggia s hodinami na rohu otočenom k ulici Tverskaya. Vďaka tomu bol nápis - „Izvestija“umiestnený vodorovne.
Izvestija sa nestala ikonou konštruktivizmu, a napriek tomu bola budova zahrnutá do všetkých tematických sprievodcov a je známa ako pamätník histórie avantgardy. Zároveň je predmet ochrany, ako sa to v našich časoch často stáva, pomerne úzky: fasády sú chránené a vo vnútri sa nachádza iba Bucharinova kancelária na najvyššom poschodí (tri roky bol redaktorom novín)., plus to samé schodisko s výhľadom na Puškinovo námestie, a to je všetko … Je šťastím, že Aleksey Ginzburg, pravnuk Grigorija Barkhina a vnuk Moisei Ginzburga, dediča dvoch architektonických dynastií, ktorý bol rovnako vášnivý pre modernú architektúru a reštaurovanie vrátane avantgardných pamiatok, musel s reštaurovaním pracovať. Izvestianska. Alexey Ginzburg pracuje vo štvrti Izvestija už niekoľko rokov, nedávno bol obnovený zisk
Tyulyaevove domy na Dmitrovke oproti Lenkom, druhou bola Izvestija, práce s budovou sytinskej tlačiarne a dvojpodlažné panstvo Dolgorukov-Bobrinsky na rohu bulváru a Dmitrovka boli takmer dokončené. Izvestija v tomto pestrom rade je jedinou stavbou 20. rokov 20. storočia, pamätníkom avantgardy.
Budova bola dobre zachovaná a bola ľahko rozpoznateľná ešte pred začiatkom prác. Aj keď avantgardné písmo čoskoro nahradil klasický serif; markíza, ktorá bola novinkou pre 20. roky 20. storočia, bola tiež takmer okamžite odstránená. V 90. rokoch bola budova prenajatá kanceláriám; rovnakým spôsobom sa plánuje jeho použitie v budúcnosti, ako aj susedná budova novín, ktorá sa rozšírila koncom 70. rokov.
Jedným z hlavných skreslení autorského zámeru boli okná reštaurácií na prvom poschodí prepichnuté vstupmi do ulice. A hoci teraz s najväčšou pravdepodobnosťou budú tu umiestnené aj reštaurácie, Alexejovi Ginzburgovi sa podarilo prinavrátiť vitrínam spodných okien pôvodný vzhľad: teraz je iba jeden vchod, a to hlavným vchodom. Široké spodné okná boli určené na osvetlenie dolného polopodpodlažného priestoru jedálne pracovníkov novín: tí, ktorí teraz prechádzajú po hlavnej fasáde, zatiaľ čo reštaurácie ešte nie sú usadené, vidia jasne jej priestor. Pod oboma budovami, ulicou a dvorom, je polosuterén; iba pri hlavnej južnej fasáde je osvetlená cez široké okná s výhľadom na ulicu pod stropom a v budove bývalého technického nádvoria, kde je reliéf vyšší, cez strešné okná.
Obnova podľa Alexeja Ginzburga nie je archeologická a historická, ale architektonická. Preto neboli obnovené všetky prvky: napríklad Barkhinov hranatý konštruktivistický nápis, podobne ako hodiny, bol znovu oživený, ale smerová čiara nie.
Okrem toho budova získala niekoľko moderných doplnkov, predovšetkým nové výťahy v strednej chodbe. Malo by sa však pamätať na to, že budova bola už po vojne vážne prestavaná: potom bol priechod medzi budovami rozšírený na západ o priestrannú predsieň a na nádvorí zo severu bol dodatočný zväzok so suterénom. doplnené. Zároveň boli vymenené dvere - za svetlo žlté, typ Brežnev; bol výťah nahradený hlavným schodiskom otočeným k fasáde. Severná povojnová prístavba bola demontovaná, zostala iba jej suterénna časť. Prístavba priechodu medzi budovami bola naopak zachovaná, zatiaľ čo neskorá predsieň s efektnými veľkými kesónmi na strope bola uprataná.
Alexejovi Ginzburgovi sa však podarilo zachovať a obnoviť veľa dôležitých detailov. Napríklad po nájdení fragmentov dlaždíc Metlach na podlahách - jednoduchých, bielych s modrastými vložkami v rohoch, architekti objednali podobnú v Nemecku a obnovili podlahy predsieňov a chodieb.
Namiesto povojnových svetlo žltých dverí a stenových panelov zvolili tmavohnedú farbu a kľučky dverí, ktoré zapadajú do štýlu 20. rokov.
Obzvlášť pozoruhodné je schodisko s výhľadom na hlavnú fasádu - priestor je veľmi svetlý, priehľadný, s veľkými oknami do podlahy. Zdá sa, že je to hrebeň svetla celej budovy, a to zvonku aj zvnútra - niet divu, že jej architekti venovali veľkú pozornosť a pracovali so šperkami.
Druhé schodisko s výhľadom na nádvorie je navrhnuté v duchu prvého, aj keď lakonickejšieho - rovnakého zábradlia, rovnakej béžovej farby podstupníc.
Ale proces obnovy pôvodných kovových väzieb okien z farebného skla s výhľadom na hlavnú fasádu sa ukázal byť obzvlášť náročný. Dochované pôvodné rámy boli pokryté veľmi hrubou vrstvou farby, na jej vyčistenie bol potrebný pieskovač s keramickými trieskami; na podlahe sa vytvorilo obrovské množstvo nečistôt. "Až po kolená," pripúšťa architekt. Bolo oveľa jednoduchšie vymeniť ich za okná s dvojitým zasklením, najmä preto, že okenné kryty nemajú nič spoločné s predmetmi ochrany - Alexejovi Ginzburgovi sa však podarilo trvať na kompetentnom, aj keď pracnom čistení originálnych rámov. Niektoré z nich boli v zlom stave, boli vymenené, väčšinou však na horných poschodiach. Zachovala sa viac ako polovica pôvodných väzieb spodných poschodí, tenkých a zložitých, s nitmi, čo je veľmi dôležité pre pocit autenticity budovy.
Väzby sú zvonka natreté čiernou farbou a zvnútra bielou farbou. Na fasádach tvoria tenkú štruktúrnu mriežku, zatiaľ čo vo vnútri pracujú na rozšírení priestoru a zosilnení svetla. Najmä schodisko so šedobielou metlou, gigantické vitrážové okná pre 20. roky 20. storočia, svetlo modré steny, ktorých farba bola obnovená podľa nájdených fragmentov - pri pohľade zvnútra aj zvonka pôsobí veľmi svetle.
Druhou dôležitou zložkou pôvodnej fasády je zachovaná a starostlivo očistená tmavošedá terrazzitová omietka od Grigorija Barkhina. Vybrať hydrofóbne riešenie na jeho posilnenie trvalo pomerne dlho: prvé kompozície nesedeli, kazili farbu, takže bola buď tmavšia, potom pridala modrý alebo dokonca zelený odtieň, “hovorí Alexey Ginzburg. Nakoniec bolo možné dosiahnuť rovnomernú sivú farbu spevnením fasády.
Ale tmavošedá, ktorá kontrastne zdôrazňovala belosť svetlých interiérov viditeľných cez široké okná, bola hlavná fasáda ako jediná v blízkosti budovy Barkhin. Podľa tradície konca XIX. - začiatku XX. Storočia zostali brány firewall a fasády nádvoria tehlové, čo šetrilo drahé omietky, vysvetľuje Ginzburg. - Bolo to neskôr, po vojne, všetky boli natreté olejovou farbou.
Vo štvrti Izvestija architekt obnovuje „historickú spravodlivosť“starých tehlových fasád. Alexej Ginzburg teda robil s domom Tyulyaevy aj so susedným kaštieľom; Rovnaké tehlové múry boli otvorené v Izvestiji, podobne ako práce avantgardy so susednými a v skutočnosti dobovými domami zo začiatku XX. Storočia. Tehla je očistená, pokrytá hydrofóbnym roztokom, do výšky sú natiahnuté úplne nové hliníkové ventilačné rúry, ktoré nečakane zdôrazňujú brutálny technický účel bývalej tlačiarenskej budovy. Iba povojnová západná fasáda na nádvorí dostala neutrálny béžový náter.
Je potrebné povedať, že pri pokusoch Alexeja Ginzburga s tehlovými firewallmi hrá historická rekonštrukcia pravdepodobne najmenšiu rolu - je kuriózna ako zápletka, nič viac. Väčšina občanov si to nevšimne. Oveľa dôležitejšia je farebná dôležitosť tejto techniky bez toho, aby bolo potrebné vyvinúť ďalšie úsilie a premeniť mesto na veselú „patchworkovú perinu“, kde sú farebné predné plochy fasád „našité“, dobre alebo prekryté na spoločnej žiarivej terakotovej, obývacej základni, schopný zjednotiť dvojposchodové moskovské panstvo s liatinovými balkónmi a okázalým domom strieborného veku s drsnou typografiou Sovietov proletárskeho štátu. Zjednotiť sa - a urobiť to ľahko a priamo, ako možno ľahko, jemný klasický Grigory Barkhin ovládal jazyk konštruktivizmu, nejakým nepochopiteľným spôsobom bez toho, aby sa zmenil a zostal viac „fasádnym“architektom, ale vo všetkom talentovaný a svedomitý do najmenších detailov.
Jedným slovom, táto obnova je mimoriadne zaujímavým zážitkom predovšetkým preto, že sa týkala „dedičného“architekta, ktorý sa usiloval o obnovu a svedomite, rovnako ako jeho pradedo, ktorý tu postavil, ktorý tu obnovil všetko, čo bolo za moderných okolností možné. V skutočnosti to v súčasnosti je, ako to už býva, - architekti vnímajú pamiatky skôr ako zaťaženie: buď ako komplikáciu pracovného procesu, ak ich treba ešte zachovať, alebo ako záťaž pre svoje svedomie, ak potrebujú postaviť atrapa. Mnoho architektov uctieva avantgardu, je to pravda. Niekto však iba prekreslí a niekto sa snaží vytvoriť kópiu v rovnakom „štýle“. Nestáva sa často, aby bol architekt ponorený do problému tak, že po splnení mnohých požiadaviek zákazníka, po dokončení stavby budovy s inou funkciou, si nakoniec zachoval maximum z pôvodného, ba dokonca niečo zreštauroval. Výsledok je ale ľahko čitateľný: v oblasti Puškinskaja vďaka úsiliu Alexeja Ginzburga pomaly rastie nová verzia Moskvy. Mesto, ktoré sme stratili. A keď bude nádvorie upravené a priechody od oblúka po oblúk otvorené, potom budeme môcť oceniť nielen obnovenú pamiatku, ale aj atmosféru, ktorú vytvárajú nie kilometre útokov, ale niekoľkoročná premyslená práca. Na čo si však bude treba počkať.
O budove Izvestia Barkhin pozri článok N. N. Bronovickaja v knihe: Architektonické pamiatky Moskvy. Moskva 1910-1935 M., 2012. S. 238-239.