Dnes budú zhrnuté výsledky prvej etapy Otvorenej všeruskej architektonickej súťaže na projekt riešenia fasád a interiérového riešenia priestorov na území Centra mestskej kultúry „Pravda“: účastníci budú menovaní za druhú, fáza projektu, vybrané podľa portfólia. Úlohou súťažiacich bude vyvinúť dizajnové riešenie fasád a interiérovej výzdoby Centra mestskej kultúry „Pravda“s použitím keramických dlaždíc a keramickej žuly od spoločnosti KERAMA MARAZZI.
Tlačiareň „Pravda“(1931 - 1937), postavená Panteleimonom Golosovom na ulici Pravda, v sovietskych časoch vyrábala - okrem rovnomenných novín - aj rôzne tlačiarenské výrobky vrátane ďalších periodík, pohľadníc atď. Redakčná budova - hlavná budova závodu a jeho najznámejšia súčasť - bola v roku 2006 ťažko poškodená požiarom a dnes je v nevyhovujúcom stave (jej konkurencia s tým nemá nič spoločné). Súčasťou komplexu sú aj rôzne výrobné zariadenia a sociálne inštitúcie pre zamestnancov Pravdy.
Napriek tomu, že objektom súťaže sa nestal celý areál závodu Pravda, a nie každý z nich má ochranný status, plány na modernizáciu fasád a interiérov jeho budov vyvolali veľa otázok - týkajúcich sa osudu závodu a jeho hlavná budova, ktorá prežila požiar, a - vo všeobecnosti - vzťah k pamiatkam avantgardy, zachovanie ich autenticity - nielen fyzickej, ale aj estetickej.
Udeľujeme slovo organizátorom súťaže a odborníkom.
Sergey Georgievsky, vedúci organizačného výboru súťaže, riaditeľ agentúry CENTER:
Archi.ru:
- Ktoré budovy dostanú nové fasády z porcelánového kameniny?
Sergey Georgievsky:
- Účelom súťaže je architektonické a umelecké riešenie fasád budov 3 a 7, ako aj návrh priestorov bývalej dielne a spojovacích chodieb budovy 2 na území Centra mestskej kultúry “Pravda “. Účelom súťaže je tiež vytvoriť nové prístupy k obnove a rozvoju priemyselnej architektúry v mestskom prostredí.
Ďalšou z úloh súťaže je uniknúť z tradície úžitkového využívania keramickej žuly, ktorá sa vyvinula v post-sovietskych mestách, a predviesť umelecké techniky na použitie keramickej žuly spolu s ostatnými stavebnými a dokončovacími materiálmi. Nehovoríme o úplnom pokrytí fasády porcelánovým kamením. Súťažiaci musia preukázať kombinované použitie porcelánového kameniny s inými materiálmi, berúc do úvahy štylistické vlastnosti budov.
Objekty do súťaže boli vybrané na základe budúcej koncepcie Centra mestskej kultúry „Pravda“, organizácie nádvoria a verejných priestorov, ako aj z dôvodu rozdielov v architektúre týchto budov.
- Zabezpečuje referenčný rámec zachovanie plasticity existujúcej fasády (opakovanie detailov - rímsy, podrezanie atď. - v novom materiáli), budú sa pri inštalácii obvodového plášťa z porcelánu vytesať existujúce fasády. kamenina alebo zostanú neporušené? Existujú nejaké ďalšie charakteristiky a prvky, ktoré by bolo žiaduce zachovať v TK? Bola pri organizovaní súťaže a vypracovaní zadávacích podmienok zohľadnená špeciálna architektonická hodnota komplexu ako integrálneho diela Panteleimona Golosova? Ak áno, aké opatrenia boli prijaté?
- Fasáda budovy 3 má prvky charakteristické pre všeobecnú historickú architektúru komplexu. Budova zároveň nepatrí do kultúrneho dedičstva. Pamiatkou regionálneho významu je podľa stavebného pasu budova 2. Na fasádu budovy 3 sa neukladajú nijaké zvláštne bremená. Budova 3 historicky a funkčne súvisí s budovou 2, preto súťažná úloha zaväzuje súťažiacich, aby pri vývoji riešenia pre budovu 3 zohľadnili existujúcu plastickosť budovy, architektonické prvky a všeobecnú kompozičnú a plánovaciu štruktúru, kompozíciu a architektonický vzhľad územia.
V súčasnosti sa fasáda budovy 3 spája s hlavným otvoreným verejným priestorom v komplexe, kde sa teraz nachádzajú pouličné stánky s občerstvením a malé architektonické prvky. Cez fasádu budovy 3 sa vykonáva vstup do vnútorných priestorov budovy 2, sú tu zobrazené miestnosti, fotoateliéry otvorené pre vonkajších návštevníkov. Predmetom súťaže sú verejné chodby a dielňa, ktoré dnes nemajú komplexné architektonické riešenie.
Zadávacie podmienky zohľadňujú obmedzenia spôsobené zachovanými fragmentmi interiéru:
- dlaždice metlakh;
- kovové dlaždice;
- systém informačných tabúľ (výstražné tabule a plagáty);
- drevené vonkajšie posuvné dvere.
Ďalej sa kladú obmedzenia na nosný rám budovy, pomer slepých a zasklených plôch, umiestnenie okenných otvorov, umiestnenie zvislých spojení: schody, výťahy, fasáda budovy 2.
Budova 7 má výhľad aj na spoločné námestie Centra mestskej kultúry Pravda. Toto je príklad neskorej výstavby. Budova preto nereprezentuje súčasnú architektonickú hodnotu, nezasahuje do hraníc objektu kultúrneho dedičstva a podľa toho nekladie na návrh zvláštne obmedzenia. Samotná budova je zároveň veľmi funkčná z hľadiska adaptácie na nové využitie. Nachádzajú sa tu dielne a kreatívne štúdiá. Budova 7 je svojím tvarom veľmi podobná iným priemyselným budovám, ktoré sa nachádzajú v mnohých moskovských priemyselných zónach.
Je to relevantné, pretože jedným z cieľov súťaže je ponúknuť vysoko kvalitný model na renováciu priemyselných zariadení, ktoré dostanú nový funkčný účel, architektonickými prostriedkami s použitím dostupných dokončovacích materiálov - s cieľom ďalej vysielať túto skúsenosť ďalšie zariadenia v Moskve a regiónoch.
Z technickej úlohy súťaže vyplýva, že na upevnenie keramickej žuly sa používajú systémy sklopných (odvetrávaných) fasád, ktoré umožňujú konzerváciu pôvodného dokončovacieho materiálu. Kombinované použitie porcelánového kameniny s ľahšími materiálmi zníži ďalšie namáhanie existujúcej fasády budovy.
- Zúčastnili sa odborníci na pamiatku na vypracovaní zadania súťaže? Ak áno, kto a aká bola ich rola, ak nie, v akom štádiu budú zapojení, aká bude ich úloha? Koho konkrétne plánujete prilákať? Bude názor historikov architektúry oficiálne potvrdený a zohľadnený pri rozhodovaní poroty?
- Výsledkom tejto súťaže by mal byť koncept. V súlade s našou legislatívou nie je účasť expertov na kultúrne dedičstvo vo fáze koncepcie povinná. Podľa zákona v prípade vypracovania projektu úpravy pamätníka pre moderné využitie musia byť do fázy projektovania zapojení odborníci.
Zadávacie podmienky vypracovali analytici agentúry CENTER. Súťaž sa koná v dvoch fázach. 1. etapa - kvalifikácia pre portfólio. 2. etapa - vývoj samotného Testovacieho projektu. Účastníkom v 2. etape súťaže je poskytnutý rozšírený referenčný rámec, ktorý zohľadňuje všetky obmedzenia. Pri jeho zostavovaní boli zohľadnené stanoviská Alexandry Selivanovej, Eleny Ovsyannikovej, ako aj ďalších odborníkov vyjadrených vo verejnej oblasti k predmetu súťaže.
Pri objasňovaní stavu a hraníc objektu architektonického dedičstva náš tím konzultoval s Mariannou Evstratovou, architektkou, bývalou vedúcou kurátorkou Múzea architektúry. AV Shchusev, hlavný špecialista Moskovského výboru pre dedičstvo pre architektúru sovietskeho obdobia a pokiaľ ide o obnovu priemyselných zariadení s historickou a architektonickou hodnotou - s Marinou Khrustalevou, historičkou architektúry, koordinátorkou verejného hnutia Arkhnadzor.
Vasilij Baburov
pracovník Laboratória výskumu územného plánovania, Moskovský architektonický inštitút:
Kombinácia Pravda je jedinečný architektonický celok dvadsiateho storočia, ktorý vznikol viac ako polstoročie (30. - 80. roky). Jeho jadrom je majstrovské dielo konštruktivizmu - komplex redakcií a tlačiarní, ktorý navrhol Panteleimon Golosov spolu so svojimi študentmi a kolegami.
Pravda je tiež veľmi veľký mestský blok s vnútorným usporiadaním. Pri zachovaní čisto výrobných funkcií bol závod, rovnako ako všetky ostatné priemyselné zóny, uzavretý pre cudzincov, t. vylúčené z verejného života mesta. Avšak v post-sovietskych rokoch sa situácia zmenila, objavili sa nájomníci, ktorí významne diverzifikovali funkčnú „paletu“komplexu a tým otvorili (aj keď nie úplne) „Pravdu“pre obyvateľov mesta.
Je čas urobiť ďalší krok a architektonicky formovať tento život. To je veľmi dôležité nielen pre samotnú Pravdu, ktorej budovy potrebujú obnovu a obnovu, ale aj pre Moskvu ako celok. Hlavnými vektormi politiky územného plánovania posledných 20 rokov sú rozvoj slobodných území a rekonštrukcia dopravnej infraštruktúry. Oboje vedie k degradácii alebo zániku otvorených mestských priestorov. Tieto straty do istej miery kompenzuje prestavba priemyselných zón. Arma, Artplay, Red Rose, Stanislavsky Factory a mnoho ďalších projektov nielenže vrátili mestu obrovské územia, ale obohatili ho o atraktívne budovy a miesta. Pravda sa nachádza v strede veľkej oblasti ohraničenej diaľnicou Leningradskoye, tretím dopravným okruhom a železnicou. Tieto miesta sú bohaté na zaujímavú architektúru a navyše ich nepokazia odporné budovy, ale oblasť stále nie je veľmi priateľská ani k miestnym obyvateľom, ani k iným Moskovčanom a návštevníkom.
Pravda už dlho potrebuje integrovaný koncept urbanizmu (hlavný plán), ktorý by definoval pravidlá hry pre majiteľov, investorov a architektov. Ako ukazujú skúsenosti z najúspešnejších konverzií výrobných oblastí, je to povinný krok. O tom však nemôže byť reč - dnes je závod rozdelený medzi rôznych majiteľov, ktorí konajú samostatne, bez toho, aby navzájom koordinovali svoje plány, pretože to nie sú povinní robiť. Situáciu komplikuje skutočnosť, že niektoré budovy sú architektonickými pamiatkami a niektoré nie.
Absencia obmedzení rozväzuje ruky. Napríklad je možné usporiadať súťaže s potenciálne „patogénnymi“programami, ktoré obsahujú témy, ako je hľadanie architektonických a umeleckých riešení pre fasády budov 30. rokov, berúc do úvahy použitie neautentických materiálov (porcelánové kameniny). Aj keď dizajnové objekty (budovy 3 a 7) nemajú chránený štatút (tj. Ich zmenu umožňuje zákon), de facto sú súčasťou architektonického súboru Kombinácie Pravda. Ukazuje sa, že program zaväzuje účastníkov k vypracovaniu projektov, ktoré môžu poškodiť tento súbor. Keby bola súťaž „na papieri“(to znamená, že by nezahŕňala implementáciu), potom by aj v tomto prípade priniesla negatívny efekt (škodlivé nápady tvoria nepravdivé hodnoty). Čo sa stane, ak prejdú od slov k činom? “
Alexandra Selivanová
Vedúci avantgardného centra na Shabolovke, vedúci výskumný pracovník v múzeu v Moskve:
„Myšlienka renovácie vnútorných fasád dvoch dvorových budov závodu Pravda a interiéru tlačiarenskej budovy vyvoláva veľa otázok. Takmer náhodou, keď sme sa dozvedeli o vyhlásení súťaže a dostali sa k prezentácii, podarilo sa nám nejako ovplyvniť situáciu: po položených otázkach a príspevkoch na Facebooku došlo k úprave zadávacích podmienok. Organizátori uhádli najmä kontakt na Mariannu Evstratovú a dostali od nej celý predmet ochrany areálu, odkiaľ sa dozvedeli, že pamiatkou je nielen administratívna budova, ale aj tlačiareň (budova 2, ktorá je súčasťou konkurencia)! V čase oznámenia štartu to organizátori nevedeli … Dnes zloženie poroty (ktorá sa tiež zmenila takmer o polovicu: okrem iných aj riaditeľ MARSH Nikita Tokarev a - nečakane - Roman Diretovich, projektový manažér Centra pre mestskú kultúru „Pravda“) zhrnie výsledky prvého stupňa výberu účastníkov a 9. decembra bude zverejnený referenčný rámec. Dúfam, že po všetkých prijatých informáciách bude obsahovať zachované prvky interiérov tlačiarne: kovové a oceľové dlaždice, zasklenie a rámy svetlíkov, zachované drevené práce, technické schody atď.
Teraz o globálnom. Na našu veľkú ľútosť, pri všetkých dobrých úmysloch prevádzkovateľov súťaže, je nemožné s takýmto odkazom pracovať. Samotná podstata súťaže obsahuje neriešiteľné rozpory. Prvá úloha znie: „Vytvoriť nový vzhľad budov a interiérov jedinečnej historickej budovy.“Je to oxymoron. Navyše ide o porušenie noriem a zásad práce s dedičstvom, ktoré sa pohybuje od „nedôstojného“po „nezákonné“v závislosti od toho, čo je predpísané v predmete ochrany. Skutočnosť, že organizátori súťaže poukazujú na „absenciu bremena“v dokumentoch o titule - to, úprimne povedané, patrí do prvej kategórie. Ak táto súťaž tvrdí, že je modelom pre podobné situácie („ponúknuť vysoko kvalitný model na obnovu priemyselných zariadení“), pštrosí postoj je tu neprijateľný: „to nemá nič spoločné s konkurenciou“, „existuje iný vlastník "," tieto prvky nie sú zahrnuté do predmetu ochrany "… Nemožno ignorovať administratívnu budovu Pravdy, jednej z kľúčových pamiatok konštruktivizmu v Moskve, ktorá sa rozpadá neďaleko. Je nemožné predstierať, že komplex sa skladá zo samostatných nezávislých prvkov, z ktorých niektoré (navyše so samostatnými fasádami) môžu byť „zdobené“, a niektoré - nevšimnúť si. Nemožno sa riadiť formálnym prístupom „objaví sa“alebo „nezjaví sa“, ak hovorí pompézne o zachovaní dedičstva avantgardy, konkrétne Golosovho komplexu.
A na záver o princípoch. Závesná fasáda z porcelánového kameniny, teda obkladačiek napodobňujúcich prírodný kameň, pre konštruktivistickú pamiatku (hovorím o rastline ako o architektonickom komplexe) je pľuvaním do večnosti. Najmä v kontexte hovoriaceho názvu komplexu - „Pravda“. Podstata tejto túžby „zakrývať“, „oponovať“a „skrývať sa“sa nemení - či už ide o vlečku z 90. rokov, alucobond z roku 2000, porcelánové kameniny z roku 2010. Developeri zaoberajúci sa renováciou priemyselných priestorov sa už dozvedeli, že je absurdné zakrývať historickú predrevolučnú tehlu porcelánovým kamením alebo imitáciou tehly - treba ju len vyčistiť. Je potrebné to ešte pochopiť vo vzťahu k železobetónovej a terrazitovej omietke 20. a 30. rokov. Terénne nádvoria - samozrejme. Malé formy? Áno. Prečo však skrývať architektúru?
Všetko, proti čomu bojovali Ginzburg, Vesnins, ten istý Golosov - s falošnými ozdobnými fasádami, s imitáciou a falzifikátom, s vonkajšou „krásou“- všetko je tu. Ako možno do súťaže navrhnúť návrh jednotlivých fasádnych stien budov, ak ich vnímame trojrozmerne, v priestore, v pohybe? Dekoratéri éry Golosovov, ktorí zdobili fasády na stretnutí s Čeljuškinovcami alebo na prvomájové demonštrácie, na také účely použili textílie a preglejky. Je to lacnejšie aj čestnejšie. A čo má spoločné s architektúrou, pokiaľ ide o divadlo. ““
Tatiana Carevová
odborník na vykonávanie štátnych historických a kultúrnych expertíz na Ministerstve kultúry Ruskej federácie:
„O súťaži som sa dozvedel zo zaujímavej a búrlivej diskusie na Facebooku (
príspevok Alexandry Selivanovej), v ktorých boli nastolené veľmi dôležité a netriviálne problémy vrátane otázky, ako súvisieť s budovami, ktoré pod dohľadom výskumných pracovníkov neboli zahrnuté do súboru predmetov kultúrneho dedičstva, ktoré sú počet budov historickej a kultúrnej pamiatky vestníka „Pravda“(30. roky, architekt PA Golosov), navrhnutý na rekonštrukciu.
Vo všeobecnosti, keď sa pripojím k všeobecnému tónu výrokov, chcel by som ešte raz poznamenať, že je potrebné dokončiť historicko-kultúrnu štúdiu celého komplexu budov Kombinácie novín „Pravda“a na jej základe schváliť nové zloženie zostaviť, vypracovať a schváliť predmet ochrany pre novo zaradený komplexný projekt obnovy a prispôsobenie sa modernému použitiu. A až potom sa legitímne stanú najrôznejšie udalosti a experimenty s dlaždicami - samozrejme pod dohľadom reštaurátorov na miestach, ktoré úplne stratili svoju autentickú povrchovú úpravu a nie sú zahrnuté do predmetu ochrany pamiatky.
Chápem, že to všetko je ľahké a ľahké povedať odborníkovi, ale je pravdepodobne veľmi nepríjemné a urážlivé počúvať zákazníka, ktorý je presvedčený, že ustanovený zákonom a podľa nášho názoru absolútne správny postup povedie k budova schopná prinavrátiť jej kvalitu a teda aj obchodné vlastnosti, prinajlepšom za pár rokov, a bude to stáť veľa peňazí. A chcem okamžite a teraz dať všetko do poriadku metódou „kultúrnej intervencie“, „umeleckým využitím“porcelánového kameniny, rozsiahlou diskusiou o ňom v médiách, všade s chválou a potleskom.
Aby to bolo rýchle, efektívne, lacno, je lákavým modelom budúceho štandardu premeny opustených a zanedbaných pamiatok na módne mestské atraktivity. Samozrejme by som nechcel „potlačiť v zárodku“vôľu majiteľov otvorene diskutovať s verejnosťou o projektoch rekonštrukcie cenných budov, ktoré zahŕňajú „mimoriadne riešenia“- túto otvorenosť treba podporovať a všemožne rozvíjať. Ale základná podpora takého prístupu k práci s hodnotnými stavebnými prvkami môže viesť k vytvoreniu precedensu pre kultúrnu komunitu, ktorá bude schvaľovať nenapraviteľné zmeny v štylistike cenných mestských budov iba z dôvodu, že budova nie je formálne uvedená v zozname. pamiatok. ““
