Historické centrum Kalugy. Verejné záhrady a kostoly, klasicizmus a empírový štýl, obchodné domy, typické päťposchodové budovy a zvyšky drevenej „dvojpodlažnej Kalugy“s rôznym stupňom zachovania. Na druhej strane ulice - Divadelné námestie s neoklasicistickou kolonádou budovy činohry, na ktorú sú obyvatelia Kalugy veľmi hrdí; na druhej strane je tu domové múzeum zakladateľa ruského kozmizmu Alexandra Čiževského. Práve v tomto prostredí sa nachádza lokalita, kde Alexander Asadov a Karen Saprichyan stavajú nový rezidenčný komplex. Známy „majster boja a výbuchu“, pred dvadsiatimi rokmi, by tu Asadov určite vystrelil s niečím radikálne krivkovým, čo by vyhodilo do vzduchu ospalý patriarchát starobylého mesta. Ale nie teraz.
„Dlhodobo sme mučení pri hľadaní riešenia, ktoré by nášmu domu pomohlo nejako vstúpiť do kontextu,“hovorí Alexander Asadov. - Chcel som sa dostať preč od priameho modernizmu, ktorý je trochu unavený a dnes hľadá rôzne spôsoby: niektorí z architektov idú do historizmu, niektorí do životného prostredia, do „zelenej“výstavby … Zámerne sme sa tu rozhodli urobiť eklektický dom, do istej miery dokonca provinčný, napriek svojej solídnej veľkosti. Zraziť rôzne archetypy, vytvoriť na jednej strane celostnú kompozíciu na druhej strane, aby pre každého človeka vyvolala celú sériu narážok, spomienok. Tento projekt je ozvenou nášho vnútorného hľadania cesty, ktorá stojí za to ísť ďalej. ““
Z hľadiska obytného komplexu je to takmer tradičný blok, otvorený na juh a pozostávajúci z dvoch trojdielnych obytných budov - vďaka štvorúrovňovej galérii spájajúcej ich s hlavnou fasádou vyzerajú ako jeden zväzok - a bytový dom, ktorý uzatvára dvor, ktorý tiež tvoria dva bloky spojené dvojpodlažnými priestormi fitnescentra. Takéto rozhodnutie, ktoré vyzerá celkom logicky, je v skutočnosti diktované priamou nevyhnutnosťou a konkrétne záhadnou okolnosťou, že pozdĺž južnej strany budovy vedie sanitárna zóna továrne na výrobu cestovín, ktorá už dlho neexistuje. Kvôli tomuto „úsmevu mačky Cheshire“tu boli umiestnené iba kompaktné šesťpodlažné bytové domy. Hlavná predná fasáda je orientovaná na sever, smerom na ulicu Ogarev a Čiževského múzeum.
Paradoxne bola povolená výstavba až do šestnástich poschodí - je to v centre provinčného mesta, kde ani moderné budovy ešte nestúpli vyššie ako jednotlivé deväťposchodové budovy. Ku cti zákazníka sa osobitne neusiloval využiť celú povolenú výšku a architektom sa spoločným úsilím podarilo znížiť počet podlaží na trinásť. Aby budova organicky zapadala do kontextu a táto výška bola celkovo príliš veľká, bolo treba ďalej konať architektonickými prostriedkami.
Prvá vec, s ktorou autori projektu prišli, bolo jasné výškové rozdelenie. Tu technika „druhého pozemku“fungovala perfektne: až do šiesteho poschodia - približná úroveň okolitých budov - budova je v podstate obrovský stylobát, pevný, podrepovaný, na vrchu zbitý širokou rímsou a lemovaný s červenými tehlami na zvýšenie „pôdneho“efektu. Táto povrchová úprava nesie ešte jednu konotáciu: hoci v čase, keď sa tu moskovskí architekti objavili, stavenisko už bolo vyčistené, miestni obyvatelia si dobre pamätajú budovy z červených tehál v závode Kalužskij Avtopribor, ktorý sa tu nachádzal donedávna.
Mohutný vodorovný objem, ktorý dobre spolupracuje s okolím a formuje štruktúru ulice, je prerušený vysokým štvorpodlažným portálovým vstupom do dvora, ktorý je s budovami spojený štvorúrovňovou obytnou galériou. Oblúk, lemovaný dvoma menšími portálmi, dodáva fasáde slávnostnú monumentalitu nie provinčnej, ale celkom metropolitnej architektúry tridsiatych rokov, dodáva ľahkosť objemu a odráža farbu hornými poschodiami, ktoré si autori projektu predstavovali v forma „veľkých chatiek“postavená na streche tehlovej budovy a postavená z ľahkého porcelánového kameniny. Prvé dve úrovne sú čisto Le Corbusier: vysoké dvojpodlažné zaoblené stĺpy na pozadí vitráží okamžite evokujú asociáciu s „nohami“vily Savoy. Ten vyšší vyzerá najviac ako moderné mestské sídla v novej drahej časti nejakého európskeho mesta: mierny počet podlaží, jeden alebo dva byty na poschodí, veľa skla, terasy, vyťažená strecha. Je zaujímavé, že architekti stanovili pre dve budovy komplexu rozdielnu výšku: 11 a 13 poschodí. Okrem snahy o to, aby bol objem ľahší a rozmanitejší, má takéto riešenie určitú jemnosť vo vzťahu ku kontextu. Najskôr sa k areálu blížia deväťpodlažné budovy zo strany od západnej budovy a od východu sú budovy nižšie. Po druhé, práve z tejto strany prechádza jedna z hlavných dopravných tepien Kalugy - ulica Moskovskaja, po ktorej ľudia vstupujú do mesta zo strany hlavného mesta. Vzhľadom na to, že v súčasnosti by sa dom navrhnutý Asadovom a Saprichyanom mal stať výškovou dominantou centra mesta Kaluga, architekti nechceli, aby pohľady návštevníkov otvorili obrovské množstvo ohromujúceho okolia. V tejto verzii bude vyzerať ako dve budovy - ľahká, vizuálne ľahká kvôli veľkému množstvu skla a zároveň odlišná: v diaľke - vyššia, pred ňou - tá, ktorá je menšia.
Plastové riešenie fasád tiež nenecháva najmenšiu šancu na jednotvárnosť. Arkierové okná a terasy, rímsy a konzoly, rímsy, rímsy, galérie, balkóny a balkóny - všetko je rozbité a rozštvrtené, žiadna statika, nepretržitá dynamika, dom žije, hýbe sa, dýcha, vstupuje do aktívneho dialógu s pozorovateľom a prostredím. Je to viditeľné najmä zo strany nádvoria, kde si podľa obrazného vyjadrenia architektov „dovolili trochu oddýchnuť a obliecť si pásikavé pyžamo“- na rozdiel od striktného obliekania „bielej kravaty“predná fasáda. Úlohu bieleho motýľa tu zohráva oblúk, na rozdiel od terakoty prevažnej časti šesťpodlažného stylobatu, ktorý je obložený ľahkým porcelánovým kamením. „Biely vrch“a „tmavé spodok“tvoria so svojimi typologickými rozdielmi jeden harmonický celok: ľahké stĺpy Corbusse disciplinovane pokračujú vo vertikáloch tehlových stien, okná z farebného skla neporušujú rytmus širokých okien, vodorovné čiary rímsy a markízy odrážajú línie „zeme“. V strede každej z budov, mierne ustupujúcom od línie stien, sa týči hluchý tehlový pás, za ktorým je evakuačné schodisko; akoby ako kompenzácia nad rímsou na ňu odpovedá štvorcový, dvojpodlažný, sklenený fragment. Viditeľné galérie po stranách a okolo portálu - budú tu lodžie a panoramatické obývacie izby priľahlých bytov - predchádzajú architektonicky riešenej prázdnote modrej oblohy medzi budovami. V reakcii na vizuálne zjednotenie dvoch poschodí „vily“sa nižšie objavuje rovnaká dvojúrovňová galéria, len nie vzdušná biela, ale murovaná, s obdĺžnikovými podperami pevne stojacimi na zemi a prvé poschodie s vitrínami maloobchodné. Pozdĺž galérie sa prirodzene navrhujú terénne úpravy, prinajmenšom vo forme trávnika, - hovoria architekti, - chcem, pokiaľ to podnebie umožňuje, zazelenať otvorené terasy aj strechu.
Efekt „pyžamového“pruhovania fasád nádvoria sa dosahuje vďaka voľnejšiemu striedaniu povrchových úprav ako na ulici. Rovnako ako manžety obleku, aj tehlový obklad portálovej galérie sa „obracia naruby“do dvora; v opačnom prípade je výzdoba viac biela, ktorá je prekladaná tehlovými vložkami rôznych výšok - architekti sa neobmedzujú iba na úroveň „druhej zeme“tu. Vložky vytvárajú efekt zvislých pruhov, nepretržitého zasklenia lodžií - vodorovných, takže sa na niektorých miestach získajú bunky. Pretože je dvor úplne umiestnený na streche dvojpodlažného podzemného parkoviska, ktoré spája celý komplex, navrhuje sa naň umiestniť výplňové kopce na výsadbu rastlín, ktoré zároveň budú slúžiť ako hranice funkčných zón. Z dôvodu rozdielu reliéfu na južnej strane bude strecha parkoviska vyššia ako úroveň terénu - navrhuje sa ju zrútiť a postaviť na nej šesťposchodový objem bytov.
Dispozícia bytu je pomerne rôznorodá: existuje veľa typov bytov s rôznymi medzipriestormi. Zábery sú skromné, čo je do veľkej miery kompenzované premysleným rozložením a množstvom svetla: parapety sú všade nízke, veľa „francúzskych“okien s balkónmi. Vchody sa nachádzajú hlavne na nádvorí, ale do rohových častí v tvare písmena L sa dostali druhé schodiská, na ktoré sa dá dostať z ulice.
A architekti predvídali ešte jednu intrigu pre obyvateľov Kalugy. Pozdĺž priečelia, na rímse, navrhujú postaviť sochy - pamätníky vynikajúcim osobnostiam. Komu presne bude poctené, že bude zvečnený na fasáde obytného súboru, nechali autori na rozhodnutí občanov. "No, áno, toto je taká malá provokácia," nepopiera Alexander Asadov. - Budú to konkrétni ľudia alebo nejaké alegórie, skvelí ľudia alebo obyčajní obyvatelia mesta, naši súčasníci? Nemáme žiadne plány, jedná sa o prvok projektu, ktorý je pre nás stále neznámy. Tešíme sa na zaujímavé diskusie! “Vzhľadom na to, že jedna z autoriek projektu, Karen Saprichyan, je nielen architektkou, ale aj sochárkou, nemusíte sa príliš starať o umeleckú stránku „X-elementu“.
P. S. Alexander Asadov a Karen Saprichyan vyjadrujú svoju vďačnosť
architektovi Pyotrovi Zavadovskému za fascinujúce rozhovory o architektúre, vďaka ktorým sa z veľkej časti zrodilo riešenie tohto projektu.
