Eurokvartal alebo mikrodistrikt M-8 je súčasťou rezidenčnej oblasti Siedmeho neba, jedného z ambicióznych projektov veľkej developerskej spoločnosti Ak Bars Development v Tatarstane. Architektonické koncepcie „Siedmeho neba“, ktorých územie z troch strán obklopuje nový hipodróm mesta Kazaň, sa vyvíjali dlho; v roku 2008 pracovalo na tejto oblasti kancelária A. Asadova, ako aj množstvo ďalších workshopov; predkrízové koncepty zostali na papieri. Ak Bars Development teraz buduje druhú fázu mikrodistriktu XXI. Storočia vo východnej časti Siedmeho neba: dvadsať osemposchodových domov z panelov zo závodu KDSK, predtým KPD-3 - závod odkúpil a zmodernizoval developer bola slávnostne otvorená v júli.
Územie Eurokvartal sa nachádza na druhej, západnej strane hipodrómu, na mieste starého letiska, ktorého plánovaná stavba sa má zachovať, a vedľa zatiaľ jediného kazanského mrakodrapu - veže Azure Skies (120 m vysoký). Eurokvartal postaví aj KDSK, ale s architektúrou, povedzme, personalizovanejšou. V roku 2014 spoločnosť Ak Bars Development zvážila možnosť usporiadať medzinárodnú súťaž, ale upustila od tejto myšlienky a na odporúčanie poradcu developera pre architektúru a urbanizmus Dmitrij Puzyrev sa rozhodla pre kanceláriu Sergeja Skuratova, ktorej bola nariadená nová koncepcia. mikrodistriktu M-8; práce boli hotové začiatkom roku 2015. Tento koncept teraz videl a schválil hlavný architekt Kazane Tatyana Prokofieva, primátorka mesta a úradujúca prezidentka Tatarstanu; projekt sa ukázal aj ministrovi výstavby Ruskej federácie Michailovi Menu.
Predpokladá sa, že architekti s projektom budú dva roky podrobne pracovať, aby v závode spustili niekoľko nových výrobných liniek - aby ich bolo možné od začiatku výstavby uskutočniť rýchlo: podľa šéfa spoločnosti Ak Bars Development chce vstúpiť touto cestou „do západnej praxe“… Teraz vo fáze koncepcie ešte nie sú vypracované fasády a v budúcnosti Sergej Skuratov rozšíri počet jednotlivých možností na sto. „Plánujeme ponúknuť niečo podobné ako LEGO,“hovorí architekt, „konštruktér, ktorý by sa dal ďalej rozvíjať.“Nové výrobné linky, alebo skôr povedané - nový typ výroby začlenený do projektu a nová povaha vzťahu medzi architektom a závodom na výrobu domov, by mohli začať vývoj panelovej výstavby v Kazani úplne iný typ: flexibilný a vhodný pre mnoho architektonických riešení. Pretože projekt navrhnutý Sergejom Skuratovom nie je vôbec „typický“v bežnom slova zmysle.
Hlavným dejom Eurokvartalu bol obraz rieky Volhy a vo všeobecnosti reflexia hraničnej polohy Kazane medzi Západom a Východom. Architekt urobil z osi novej štvrte pozdĺžny park, ktorý sa nachádza približne na mieste starej vzletovej a pristávacej dráhy a pozdĺž ktorej sa vinie malá umelá rieka. Plánuje sa odobrať vodu z artézskej studne a „skrútiť“ju v uzavretom cykle: rieka vyteká spod kancelárskej veže (rastie mierne vyššie ako jej predchodca sused - 150 m), preteká územím po úľave kvapka (2,5 m), potom opustí podzemie, kde čerpadlá vracajú vodu späť. Brehy rieky sú buď strmé alebo mierne, tečie zo severu na juh, vinie sa, tvorí pár malých ostrovov. Jedným slovom, táto malá „Volga“rozdeľuje podmienený Západ a Východ, s ktorými Sergej Skuratov spája dva základné materiály: tehly a biely kameň. V prezentačnom albume konceptu sú tvarované póly naznačené dvoma vežami kazanského Kremľa: bielou Spasskou a červenou Syujumbikou. Rozdelenie je jasné, ale podmienené: v Spasskej veži z bieleho kameňa - iba v dolnej časti, postavenej pri Groznom (bol to orientálny alebo západný muž? Sám to naisto nevedel. Na začiatku svojej kariéry, keď vzal Kazaň, pravdepodobne západnú). Takže v obytnom komplexe Sergeja Skuratova - banky nie sú doslova oddelené, biele a tehlové fasády sú zmiešané, stretávajú sa, pozerajú sa na seba. Doslovné označenie sa týka iba násypov: západná tehla, východná biela a ich „stretnutie“sa koná na moste pre chodcov v podobe pruhovaného spádu s prechodom z kameňa na tehlu. Inými slovami, je naznačená nevyčerpateľná a bolestivá téma východ-západ, ktorá však nie je vynútená, môžete ju reflektovať alebo sa nemôžete obmedziť na pozorovanie zvedavých plastických účinkov kombinácie textúr z tehál a kameňa. Kameň v spodných poschodiach domov bude, zdá sa, prírodný a v hornom betóne umelý; autori uvažujú o možnosti zahrnúť do výzdoby orientálne ozdoby, ktoré zdôraznia kultúrny rozdiel medzi domami a zvýšia intrigy, ktoré sú s projektom spojené.
V skutočnosti to nie je o Volge a formálnom rozdelení Európy a Ázie. Celé Rusko spočíva v vzájomnom prenikaní východu a západu, o ktorom už mnohí písali, bez toho, aby dospel k nejakému záveru. Tento prienik je zaznamenaný náhle, niekedy - ako krásny, často nevysvetliteľný; Toto je „národná“, podľa definície neskoro romantikov, ruská architektúra 17. storočia, ku ktorej patrí tak veža Syuyumbike, ako aj zvonica Spasskaya: jej základ je západný a pohľad je nepochopiteľný, východný, ale zmesná červenej a bielej farby je atraktívna. Takže Sergej Skuratov strieda biele a červené domy: s významom aj pre krásu. Na druhej strane, v našej dobe v Kazani, skôr ako v Moskve, bolo možné realizovať západnú myšlienku inovačného mesta, takže sa čoskoro môže objaviť aj európska obytná oblasť so všetkými vlastnosťami moderného usporiadania.
Hry kultúrnej protiklady východ - západ sú však v podstate vymyslené aj európskou kultúrou. V tomto projekte zostáva Sergej Skuratov viac než európsky, racionálny, jemný a je si vedomý nových trendov. Mriežka blokov je ortogonálna hipodamózna a je zameraná striktne na svetové strany. Autori navrhujú vlastný modul pre štvrtinu - o polovicu kratšiu ako na Manhattane, ale nie takú štvorcovú ako v Barcelone, konkrétne 99,4 x 66,5 m - ako vysvetľuje Skuratov, táto veľkosť bola výsledkom výpočtov a bola určená mnohými dôvodov. Výška domov je porovnateľne malá: v priemere osem až deväť poschodí, niečo medzi stalinistickým domom a lukratívnym z 19. storočia; bližšie k 150-metrovej veži kancelárskeho centra výška stúpa na 12 poschodí. Nádvoria sú uzavreté pre autá zhromaždené v podzemnom parkovisku, vyvýšené nad chodníkom, tiché a zelené. Prvé poschodia sú venované kaviarňam a obchodom - smerom k rieke sa stávajú galériami, podobne ako Rue de Rivoli.
Jednou zo zvláštností Eurokvartalu je veľké množstvo priestoru venovaného rôznym, vrátane verejnej, infraštruktúre. Jedná sa o plnohodnotné malé mesto, podobné stredne veľkému starožitnému mestskému štátu, malo by mať asi päťtisíc obyvateľov. Nie je prekvapením, že je koncipované divadlo s dodatočným letným pódiom, amfiteáter v zákrute rieky, malé múzeum, nákupné a športové centrum s námestím „agora“pred nimi. V strede obytnej štvrte sú pre materské školy vyčlenené dva blokové obdĺžniky a ďalšie dve materské školy sú zabudované do obytných budov.
Škola je ale predovšetkým zarážajúca: jej obrovský objem rozložený na zemi je bionický a zároveň kaligrafický, podobný ťahu arabského písma. Pokrytý ornamentom trojuholníkových lampiónov a zároveň flexibilný pokračuje v „orientálnej téme“(biela škola) a začína novú líniu uvažovania - o vpáde modernej architektúry do pomerne konzervatívnej susedskej budovy, o ich spolužití.. Podľa zákonov architektonickej hry rekonštrukcie histórie mesta, ktorá je v našej dobe populárna, sa zdá byť malé, skôr stále európske alebo pohraničné (nezabúdajme na hlavnú tému) mesto so všetkými zložkami: s malým, racionálne plánované a konzervatívne štvrte „nového urbanizmu“s vložkami z bionického plastu s „Mestom“- administratívnou vežou, riekou atď.
Na druhej strane, a najmä pri pohľade na školu, môžeme povedať, že mesto sa stáva podobným starodávnemu mestskému štátu: má tiež všetko alebo takmer všetko, čo sa v týchto mestách považovalo, svojím spôsobom ideálne, potrebné pre život. Napríklad škola, ktorá ľahko obklopuje veľký štadión s lavičkami, vôbec nepripomína škatuľku stalinistickej alebo povedzme viktoriánskej vzdelávacej inštitúcie, ale antickú telocvičňu, miesto pre výchovu ľudí silných duchom a telo - nevyhnutný doplnok rímskych a gréckych miest … Čo dokonale zapadá do rezonancie so susedstvom mestského hipodrómu, mriežkou ulíc, amfiteátrom. Téma je zdôraznená motívmi tenkých portikónov „Chipperfield“blikajúcich medzi stále dočasnými verziami fasád: bielo-kamenný nádych východu sa posúva kamsi smerom k Malej Ázii a tisíc alebo dva roky vrhá most., a naznačením vzťahu modernej starostlivosti o verejné priestranstvá s pôvodným zdrojom. Čo je však tiež nenápadné; môžete spočítať sémantické vrstvy alebo sa môžete obmedziť na ľubovoľné, ktoré sa vám páčia - napríklad európsku kvalitu života, ktorú projekt sľubuje.
Medzi fasádami, ktoré vo fáze koncepcie navrhol Sergej Skuratov a ktoré podľa autora podliehajú ďalšiemu spracovaniu a individualizácii, existuje veľa vynikajúcich pre jeho ruku: asymetrické svahy okien, tenké siete, rôzne textúry, odvážne konzoly. Dajú sa očakávať aj čerstvé nápady. Najmä pri spomienke na to, že na Volge prežila jedna z Shukhovových priehradových veží, ponúka Skuratov vlastnú interpretáciu motívu - diagonálna mriežka krovu, ktorá drží fasádu, je orámovaná tehálmi. „V kovu a dreve existovali také riešenia, zdá sa však, že v tehle ešte nie,“komentuje architekt. Shukhovská farma, ktorá sa rozprestiera po fasádach, sa stáva ďalším volgským kontextovým prízvukom a na druhej strane je strojárskym, európskym duchom a nie bezdôvodne sa objavuje v „tehlovej“časti.
V tomto rozvíjajúcom sa projekte je veľa jemností a zjavne veľa nápadov, ktoré ešte neboli dotiahnuté do dokonalosti. A medzitým by za najzaujímavejšiu vec mala považovať skutočnosť, že bola koncipovaná tak, aby bola realizovaná pomocou panelovej technológie. Spojenie Východu a Západu v tomto prípade vyzerá ako kulturologické dochucovanie iného, dôležitejšieho procesu: Sergeja Skuratova, ktorý svoju špecializáciu vytvoril z rozmanitej umeleckej architektúry bývania - len málo ľudí pracuje s obytnými budovami tak umelecky - v tomto prípade prenáša svoje skúsenosti s prefabrikovanou architektúrou, výstavbou tovární pri očkovaní obnoveného závodu v Kazani. Nie je to prvá skúsenosť ruských architektov pracujúcich s panelovou výstavbou, ale každý nasledujúci príklad dáva nádej na postupnú zmenu panelovej konštrukcie, ktorá je tak nepríjemná pre každého, na individuálnu, jedinečnú, zmysluplnú a na druhej strane relatívne lacná. Proces je podobný evolúcii druhov - je potrebné, aby architekt prenikol do pásma zodpovednosti závodu, podriadil si výrobu sám sebe, transformoval ju tak, aby to nevyšlo, ako to bolo v sedemdesiatych rokoch, dňa opak.
