Za dom v Dukhanine, ktorý získal dve ceny ArchiWOOD za sebou - veľkú cenu a prvé miesto v kategórii „Drevo vo výzdobe“, Alexey Rosenberg uviedol, že v modernej ruskej drevenej architektúre existuje taká téma „búdy“, a že v r. jeho projekt sa pokúsil potom konečne prežiť a uzavrieť. Umelecká kritička a historička Larisa Kopylová, ktorá v mene poroty odovzdala obidve ceny, povedala naopak - že dom, a skutočne aj domy, ktoré sa tento rok predstavili v užšom zozname cien za drevenú architektúru, sú také dobré, že by bolo fajn ich uviesť do života je do série a urobiť to typickým. Mohlo by sa to javiť ako rozpor, aj keď nie celkom: ak je téma vyčerpaná, potom by výsledok, akýsi vrchol tejto témy, mohol byť skutočne bronzový a stať sa príkladným.
Nemyslím si však, že sa to oplatí robiť. Typické projekty sú dobré na prekonanie chaotických želaní zákazníkov, neschopnosť dizajnérov a vysoké náklady - ale strašne rýchlo sa nudia - a majú tendenciu zdiskreditovať nedávno obľúbenú tému. Okrem toho je proces návrhu typický sám o sebe a opakuje úspešné riešenia, najmä tie, ktoré sú ocenené cenami, a v takomto opakovaní, na rozdiel od štandardizácie, zostáva možnosť vývoja. Okrem toho sa líšia aj príkladné projekty: niektoré ukladá panovník na usporiadanie individualizmu, iné ponúkajú trh s lacnejším a vyšším ziskom. Medzi týmito pólmi je veľa odtieňov, ale teraz je známe, že také zrubové domy sú na trhu žiadané a prepracovaná téma „šopa“nie je veľmi žiadaná, vyžaduje si zákazníka bez predsudkov. Avšak na trhu sa už objavil viac ako jeden typický projekt od tých, ktoré zaznamenal najmä ArchiWOOD - napríklad
DublDom Ivan Ovchinnikov.
Alexey Rosenberg, mimochodom, dostal tri ceny za „Drevo v povrchovej úprave“- dve už pomenované a jednu ďalšiu za „House-depot“v regióne Tver, pokračujúc na rovnakej téme, takže nominácia vyzerá veľmi harmonicky. Oba domy vyrobil v spolupráci s Petrom Kostelovom, ktorého zdobený dom sa v minulosti (2014) vážne uchádzal o hlavnú cenu pre vidiecky dom. Sklad a dom v Dukhanine sú si nápadne podobné, obe porovnávajú striebristú štruktúru dosky, rôznych odtieňov, s mierne hrdzavým a nie úprimne oxidovaným kovom a obe dokonale zapadajú do nepokosených ruských polí, najorganickejšej štruktúry z ktorých je v našich časoch napoly opustená štátna farma. Odtieň kin-dza-dzy, ktorý je srdcom kritikov a znalcov, robí tieto domy jedinečne krásnymi, ale je potrebné si myslieť, že ich na neurčitý čas odcudzujú od štandardných línií. Aj keď kto vie.
Ďalšou udalosťou roka bolo - ako všetci jednomyseľne pripustili, dlho očakávané - víťazstvo guru drevenej architektúry Nikolaja Belousova v nominácii Vidiecky dom. Belousov sa už dávno, asi pred pätnástimi rokmi, začal zaujímať o drevenú architektúru a pracoval na „Moskovskom dome Santa Clausa“v kancelárii Sergeja Kiseleva. Od tej doby sa stal uznávaným guru a zakladal najmä:
projekt „Oblo“, ktorého výroba je založená v blízkosti mesta Galich v regióne Kostroma. Jeho portfólio zahŕňa väčšie i menšie domy, Nikolai Belousov radí mladým architektom, ktorí majú radi drevo; doma Belousov pravidelne - trinásťkrát, uvádza sa v tlačovej správe, - sa dostali do užšieho výberu ceny, nikdy však nedostali hlavné ceny. Porota ArchiWOOD je vrtošivá a premenlivá, ako takmer každé stretnutie nezávislých odborníkov - a Nikolai Malinin, ktorého mu musíme patrične venovať, starostlivo podporuje demokratické tradície projektu, čo ho v skutočnosti robí rešpektovaným a viditeľným medzi mnohými. Ruské ceny.
A medzitým rešpektovanie názoru odborníkov, ktorí boli nielen zavolaní, ale aj vypočutí a o všetkom rozhodli čestným hlasovaním, vedie k nie vždy očakávaným rozhodnutiam a môže prekvapiť aj organizátorov, ktorí, opäť na ich počesť, šikovne skryť ich smútok, ak je to potrebné. … Ale už v minulom roku, keď Belousov požiadal o cenu s malým palácom v duchu veľmi pôvabného statku „neďaleko Moskvy“, romantického a literárneho a pripomínajúceho obnovené Michajlovskoje, bolo zrejmé, že sa mnohí obávajú. Tento rok z pódia znelo: „spravodlivosť bola obnovená“, hlavným výsledkom bolo dlho očakávané víťazstvo - cenu za vidiecky dom získal dom Nikolaja Belousova s krásnym názvom „Pasca na slnko“- viac komora ako predchádzajúci „statok“, tvorený nenatieranými a napoly rozrezanými na štvorcový rez, ale s veľmi veľkými oknami - v noci, keď okná svietia, sa zdá, že je slnko zachytené a nejako funguje zvnútra ako veľká svetluška. Subtílna hra na hranici koliby a modernej vily nehlása žiadny štylistický smer, snáď okrem zmierenia a emocionálneho porozumenia oboch. Dom sa veľmi podobá, ale nie je ako nič - správny a kvalitný.
Aj keď sa tento rok porota rozhodla udeliť Grand Prix prvýkrát, ocenené neboli všetky dôstojné vidiecke domy z užšieho výberu, deväť z nich - vybraných z viac ako dvadsiatich uchádzačov. Ale tretí dom, označený v hlavnej nominácii organizátorom ceny, Rossa Rakené SPb, ktorá je, prísne vzaté, výhradným distribútorom ruskej spoločnosti Honka, si tiež môže nárokovať najvyššie ocenenie. A podľa organizátorov jej bol blízky. Dom v Kratovo Evgeniya Assa vyvíja ďalšiu obľúbenú tému drevenej stavby: nie stodola, nie chata, nie vila, ale letné sídlo. Hlavným pozemkom sú pergolovo-mriežkové terasy, neglazúrovaná parafráza známych veránd, ktorými sa sovietsky ľud pokúšal rozšíriť plochu typických domov zo začiatku sedemdesiatych rokov. Mimochodom, dom elegantne, aj keď v trochu väčšom meradle, opakuje proporcie tých sovietskych - zdá sa mi, presne sovietskych, a nie Čechovových, domov - postavených podľa povinných projektov. Pri interpretácii nostalgického prototypu však existuje hra s formou, ktorá sa nenudí: dom vymaľovaný tmavou farbou je akoby navlečený na mriežkovanú štruktúru ako špíz.
Cenu ľudového hlasovania získala domáca dielňa, ktorú si Denis Taran postavil, ako sa uvádza v diskusii na webe, pre seba. Diskusia, ktorá sa často deje na internete, narazila na argumenty o podvádzaní hlasov, ktorým, musím povedať, nie všetci verili. Projekt však vypadáva zo všeobecného radu drahších domov, vďaka čomu vyzerá skutočne populárne.
Nielen dom Alexeja Rosenberga, ale aj niekoľko ďalších projektov získaných od spoločnosti ArchiWOODa, každá s dvoma cenami: biela budova golfového klubu kancelárie Tammvis Antonio Miche, voľne umiestnená na poliach, je úplne európska, ľahká stavba, ktorej galéria je podopretý nosníkmi drevených podperiek požičaných, predpokladám, na kovovú hi-tech.
Zhoda náhod neunikla ani nominácii „Interiér“, kde dvakrát zvíťazila detská izba kancelárie RueTemple Alexandra Kudimova a Darie Butakhiny a architekti, ktorí vyšli na pódium s vlastným malým dieťaťom v náručí, museli vysvetliť, že navrhli táto konkrétna miestnosť nie pre ich vlastné dieťa. - všetko sa ukázalo veľmi dojemné, dieťa sa začalo zaujímať o svetelné zariadenia a nechcelo sa mu z pódia odísť. Izba vyzerá ako menšia verzia štúdiového apartmánu s posteľou na podkrovnom balkóne: polovica jej priestoru je ľahká a voľná, môžete tam skočiť, ako chcete, a druhá je rozdelená na posteľ a dom, kde je vedie schodisko. Cenu odovzdal spoluautor člena poroty Martin Rainisch Martin Claude - výstava, na ktorej si môžete pozrieť diela oboch českých architektov, teraz
otvorili v moskovskej galérii VKHUTEMAS.
Porota v nominácii Malý objekt vybrala kúpeľný dom v Klyushnikove, zložitú stavbu pripomínajúcu drevené pavilóny Konštantína Melnikova a kovové pavilóny Alexandra Asadova z konca deväťdesiatych rokov. Trochu nadmerný plast z neho však urobil objekt pozornosti, aj keď je chladné pozerať sa na taký kúpeľ zvonku - zdá sa, že dom je silno fúkaný vetrom a v tomto zmysle je to anti-kúpeľ, niečo oproti tradičným silným chatám.
Spoločnosť ArchiWOOD pristúpila k histórii drevenej architektúry tentokrát s osobitnou gráciou. Najskôr Nikolaj Malinin hojne zabezpečil obrad pozoruhodne lyrickými a všestrannými exkurziami - práve k napísaniu knihy -, ktoré obsahovali veľa: od
Viktor Alexandrovič Hartmann k záberom z filmu Burnt by the Sun. Kurátor šikovne zapracoval správu do štruktúry poznávacieho príbehu, že pseudokópie paláca Alexeja Michajloviča v Kolomenskoje, obnoveného z osobnej iniciatívy Jurija Michajloviča Lužkova v roku 2010, nikdy nebudú pri tejto cene. V duchu tohto vyhlásenia odborná rada pravidelne upravuje tiché prekážky teremkám, chatám a falošným kúpeľným domom.
V minulom roku pridala spoločnosť ArchiWOOD v snahe o obnovenie rovnováhy a o niečo čestné a historické obnovenie zoznamu nominácií; ale pred rokom porota zvažovala projekty za päť rokov (ocenili kostol sv. Juraja v Kolomenskoye) a v tomto jednom roku sa materiál „nezišiel“: do užšieho výberu bol zaradený iba jeden pamätník kočiareň v múzeu "Bryanchaninovs 'Estate", aby sa cena bez súťaže, bol odstránený z diaľky, sľubujúc, že to zváži budúci rok.
Za históriu teda musela byť zodpovedná stodola Veps - svedomitá historická rekonštrukcia, ktorú vykonala kancelária Ethnoarkhitektura pre etnografické múzeum v dedine Sheltozero bez zbytočných klincov pomocou tradičnej technológie. Popis vysvetľuje, že stodola nie je ľahká a nielen ekonomická vec: bola ako truhla s pokladom alebo povedzme garáž s limuzínami, bola spôsobom, ako demonštrovať blahobyt rodiny, a preto sa na očiach. Alebo možno bol uvedený do úplného pohľadu, aby sa lepšie staral o dobrých - ktovie. Ale táto stodola je skutočne dôležitá. Faktom je, že Vepsians, ktorí sa pred revolúciou volali Chudyu, sú dnes ohrozenými ľuďmi, je ich necelých sedemtisíc. V roku 1994 sa na juhozápade Onežského jazera, ako súčasť Karélie, usporiadalo národné zhromaždenie Vepsian s hlavným mestom v dedine Sheltozero - to isté s múzeom, v ktorom je stodola. A v roku 2005 bol volost zlikvidovaný, buď nechcel dodatočne financovať národnú identitu, alebo kvôli zjednodušeniu alebo z iného dôvodu. Ako však vidíme, múzeum v bývalom hlavnom meste sa rozvíja a pôvabná hospodárska budova zrekonštruovaná podľa vzorov prelomu XIX-XX storočia sa javí ako správny prejav nacionalizmu - nie vychvaľujúci, ale kultúrny a výskum. Okrem ľudového hlasovania v nominácii Malý objekt porota ocenila túto neobvyklú stodolu špeciálnou cenou.
Nečakané oživenie pridalo k historickým exkurziám Grigorij Revzin, ktorý sa na pódium podujal odovzdať cenu ľudového hlasovania za „predmetový dizajn“stolu Archpole Udderhealth, jednoducho stolu s vemenom, v podobe ktorého bola krabica na odkladanie sladkostí zavesených pod doskou stola je zdobená. Je pravdepodobné, že takúto tému rozvinie len veľmi málo ľudí - a Grigorij Revzin je nielen známym architektonickým kritikom a politickým pozorovateľom, ale aj historikom a pamätal si na kostol Nikolaja Posadského v Kolomne, ktorý predtým, ako reštaurátori obnovili jeho „vrch kokoshnikov“, veľký historik ruskej architektúry Nikolaj Ivanovič Brunov prezýval „vemeno“, čo sa neskôr zmenilo na spoločný príbeh Katedry dejín umenia: každému, kto prišiel do kostola, to bolo povedané. Teraz sa dejiny umenia celkom náhodne dostali k vtipnej dizajnovej tabuľke.
Porota brala návrh objektu vážnejšie a ocenila hadiu lampu od Oikimus design.
V nominácii Urban Environment Design porota považovala najlepší most postavený v rekordnom čase cez klzisko na VDNKh minulú zimu - každý, kto bol na klzisku, to pravdepodobne videl: pomerne rozsiahla stavba z bielej vertikálnej mriežky spájala dve strany hlavnej uličky, v noci pripomínajúce podľa autorovho zámeru zhmotnené severné svetlá. Pretože Nikolai Malinin je kurátor veľmi pozorný k detailom, inklinuje k paralelám a interpretáciám, cenu odovzdal člen poroty Oleg Shapiro, spoluzakladateľ kancelárie Wowhaus a spoluautor dizajnu ľadovej plochy v parku Gorkého s podobný účel, len skorší a menej monumentálny.
Ďalším veľmi známym projektom - „Lazy Ziggurat“od Nikoly-Lenivets, ktorý postavili Vladimir Kuzmin a Nikolai Kaloshin v lete 2014, ocenila porota v nominácii „Art Object“. Priehľadný priehľadný mriežkovaný rám so siluetou a menom pripomína zikkurat vyrobený zo sena Nikolaja Polisského, ktorý sa v poliach na rieke Ugra objavil už dávno, pred štrnástimi rokmi, a keby stupňovitú seno Polissky otvoril tému obrích štruktúr, potom ho Kuzminov dom zatvorí - organizátori ešte v minulom roku oznámili, že to bude posledná veľká budova „Archstoyanie“. Kmeňový zikkurat bol postavený z vyradeného lesa ovplyvneného podkôrnym hmyzom, čo autori neustále zdôrazňujú: stavba slúžila na vyklčovanie lesa a neznižovala užitočné rezervy. Kôrovec ovplyvnil mnoho stromov v regióne Kaluga, preto sa zikkurat stal ich pamätníkom a pripomienkou problému.
Internetové hlasovanie za umelecké predmety si vybralo tabloid - najvýznamnejšiu budovu minuloročného O'gorodského festivalu v Nižnom Novgorode: preglejkový dom, ktorého rotujúce farebné kruhy na stenách umožňujú pridanie jednoduchých nápisov a obrázkov - nostalgická neelektrifikovaná verzia interaktívnej mediálnej obrazovky …
Hrdinu iného mesta festivalov drevených konštrukcií - Vologdu - si všimla zastávka „Činohra“, navrhnutá metódou participating-a, teda aktívnym spoluautorstvom so zainteresovanými obyvateľmi. "Dni architektúry" vo Vologde pokračujú, - uviedol organizátor Konstantin Gudkov, ktorý bol špeciálne predvolaný na pódium, a spresnil, že tento rok bude mať festival niekoľko sály, v júli, auguste a septembri.
***
Ruská ríša bola drevená krajina. Potom bol strom čiastočne zakázaný z dôvodu požiarnej bezpečnosti: je známe, že majster kartónových pavilónov Shigeru Ban bol prinútený vyrobiť rám celej konštrukcie v Gorkého parku betónom a kovom práve kvôli stavebným predpisom. Na druhej strane sa zdá, že drevená konštrukcia sa stala ešte nákladnejšou ako podobná murovaná. Z drevenej krajiny sa stal betón a teraz v oblastiach vzdialených dvesto či tristo kilometrov od Moskvy môžeme pozorovať, že betón a kov sedemdesiatych rokov hnijú rovnako úspešne ako drevenice devätnásteho storočia. Škandinávske krajiny a Anglicko si umožňujú stavať poschodové drevené domy, u nás je to stále úplne nemožné. Aj keď raz v Karélii ma úplne zasiahli trojpodlažné drevené domy s bytmi bez vybavenia - to je samozrejme úplne iný príbeh, nie blízky moderným škandinávskym výškovým budovám, svetlý a útulný. Zatiaľ čo sa v Rusku drevená architektúra rozvíja akoby zdráhavo, miestami zablúdená do kysnutého patriotizmu, vďaka úsiliu Nikolaja Belousova, Totana Kuzembaeva, Romana Leonidova, Ivana Ovchinnikova, architektov, ktorí sa venovali vytváraniu typických aj jedinečných riešení drevených domov a úsilím spoločností, napríklad sponzora ceny Honka, sa stále vyvíja. Je nepravdepodobné, že sa čoskoro presunie do oblasti viacpodlažného domu, a to pravdepodobne nie je potrebné - predstava vlastného domu je oveľa atraktívnejšia.
Nikolai Malinin premenil cenu ArchiWOOD na serióznu štúdiu s nádychom mesianizmu a bol schopný sa na túto tému pozrieť aj z, povedzme, „správnej“perspektívy - bez „kapustovej polievky vo fúzoch“, ale tak postupne, a dokonca aj s pátosom hľadania čistého, najlepšieho, dobrého: teda teda „nebude palác“. V oblasti akéhokoľvek umenia, bez ohľadu na to, koľko z nich týmto slovom pohŕda, móda sa mení; mení sa vo svete i na vidieku a niekde si požičiavame súčasné trendy - stabilitu, urbanizmus a v niektorých veciach si treba myslieť, že Moskva ide podľa svojich krásnych impulzov. Takže na konci osemdesiatych rokov milovali grafiku „peňaženiek“, v deväťdesiatych sa zaujímali o interiéry od „správnych architektov“, v dvetisícich sa títo architekti dostali do oblasti „škatule“a neskôr sa preniesol vrchol zvedavosti na súťaže a parky. Teraz je tu určité ticho, všetko sa vyriešilo, záujem nie je večný. Zdá sa teda, že ArchiWOOD dokáže premeniť „dobrú drevenú“architektúru na oblasť záujmu podobnú interiérom deväťdesiatych rokov, chápať ju ako sféru, kde niečo dozrieva, nájsť akcenty a trendy. Ak sa tomuto podniku podarí zachovať pedantnosť a oddanosť výskumníka, integritu kritika a prechádzať medzi umením a trhom - a všetky úlohy nie sú ľahké, možno v tomto prípade, v tomto prípade, skutočne s s pomocou príkladných projektov alebo bez nich sa dočkáme nového obratu v histórii „ruskej drevenej architektúry“.
