V roku 2009 sme hovorili o projekte tohto polyfunkčného komplexu. Teraz je postavená, môžete ju zahliadnuť a letieť popri Leningradke. Alebo sa dokonca pozerajte z okna a postavte sa na tradičnú moskovskú zápchu. Musím povedať, že lokalita, na ktorej sa komplex nachádza, je pre mesto netypická a dokonca vzácna. Najčastejšie sú v našom meste vlastnosti lokality jednoznačné: rušná ulica, pokojné centrum alebo mierne pokojná vnútorná štvrť. Ale v tomto prípade sú charakteristiky opačného majetku použiteľné pre životné prostredie: stojí pred hlučným Leningradským prospektom, ale nachádza sa v zelenej zóne a pre Moskvu je neuveriteľne zriedkavý výhľad na veľkú vodu - rieku.
Za týchto okolností autori projektu, architekti Andrej Romanov a Jekaterina Kuznecovová, prijali prirodzené rozhodnutie čo najviac sa izolovať od ulice a čo najúplnejšie otvoriť priestor komplexu smerom k parku a mólu, najmä pretože to dokázala veľmi rôznorodá sada objektov. Komplex sa skladá z dvoch hotelových budov, jednej kancelárskej a jednej obytnej budovy. Pretože v novej budove hotela bude sídliť značka medzinárodného reťazca Hilton, boli na jej budovy od začiatku kladené prísne požiadavky a štandardy. Budova by mala byť predovšetkým jednoduchého tvaru s rovnými chodbami vo vnútri. Výsledkom bolo, že hlavná budova hotela bola umiestnená pozdĺž červenej čiary ulice, vymedzovala hranicu štvrte a izolovala ju tak od hluku mesta, vďaka čomu sa vo vnútri objavil útulný tichý priestor, vlastný svet. Skutočnosť, že hlavná fasáda hotela je otočená k mestskej diaľnici, je tiež úplne oprávnená z hľadiska správneho fungovania hotela - „signalizuje“jeho polohu a je pre hostí ľahké ho nájsť.
Ak oplotili pozemok pomerne „tuhým“čelným objemom, architekti sa ho pokúsili zachrániť pred monotónnosťou a doladili tak detaily a proporcie. Niekoľko rizalitov rôznej šírky, ktoré nepodliehajú prísnemu rytmickému striedaniu, dotvára abstraktnú kompozíciu, akýsi obraz na fasáde. Risality nielenže vyčnievajú zo steny, ale aj mierne vyčnievajú nad hornú značku budovy, čo spôsobuje, že fasáda vyzerá ako ulica mesta: akoby na svetlých na trati bol navlečený rad domov menšieho rozsahu. „silových polí“na určitom základe: jednota kódu návrhu sa však stáva podobnosťou s pominuteľným prostriedkom na oživenie kompozície a rozdrvenie hmoty. Výčnelky sa striedajú: výstupky lemované slonovinovými keramickými panelmi sú prekladané keramickými lištami pokrytými hnedo-žltým vodorovným tieňovaním, - tenké medzery medzi pruhmi robia povrch priepustným a ľahkým na rozdiel od neutrality hustého svetlého pozadia. Aj plavá časť fasád (pod oknami a v blízkosti schodišťových šachiet) je však prerezaná pruhmi - „žiabrami“. Obrázok je skôr grafický, akoby nakreslený perom a farebným atramentom.
Frontový charakter rohovej skrinky bol napriek tomu pre autorov dôležitý a snažili sa ho zachovať: najmä vstupná predsieň vyčnievajúca ďaleko dopredu je celá vyrobená zo skla, priehľadná a takmer neporušuje rovnosť bloku.
Ak je hranica štvrte ohraničená obdĺžnikovými objemami, potom vo vnútri prevláda hladké zakrivenie dvoch budov s oválnymi pôdorysmi: jedná sa o druhú budovu hotela a obytnú budovu pre štyri byty. Ich objemy umiestnené v pravom uhle k sebe sú kontrastne postavené vedľa seba: jeden z nich je plochý, druhý je zvislý, ale hlavná technika riešenia fasády dvoch oválnych budov je spoločná: rytmus rytmu okna je zredukovaný otvory. Potom sa zahustia, potom sú riedke, potom sa zoraďujú v cikcakoch, potom sa mení ich šírka - napodobňujú pohyb, ktorý zachytávajú rímsy priehľadných balkónov. Diverzita je však vždy podriadená logike a rytmu: otvory sú striktne vpísané do vodorovných pások, ak sa strieda šírka okien, potom sa striktne dodržiava jedna zvislá čiara, - zakaždým, keď sa nájde referenčný bod, ktorý zahŕňa slobodu holandská stena, znásobená premenlivým zakrivením oválneho tvaru, do racionálneho rámca. Iba vysoké okná prvých poschodí vyrastajúce zo zeme umožňujú zmenu výšky, ale aj krok za krokom.
Ďalším znakom oválnych budov je ich o niečo väčšia malebnosť: gravitáciu okien smerom k voľnej asymetrii zachytáva bohaté spektrum vápencových odtieňov, ktorými sú zdobené fasády. Na rozdiel od plochého plaveckého povrchu keramiky, ktorým sa zdobia fasády rohového puzdra, tu kamenné dosky zámerne rôznych odtieňov, od svetlo béžovej po takmer hnedú, pripomínajú ploché ťahy štetcom; ich nepravidelné „pixelové“striedanie je v súlade s tancom okien, ale rastie opačným smerom, od zeme. Okrem toho architekti obdarili chodník nádvoria takmer rovnakým kamenným vzorom, vďaka čomu budovy parku vyzerajú, že takmer doslova vyrastajú zo zeme a patria k nej textúrou a prírodným, podmienene „nie ručne“vyrábaným materiálom. Takto to bolo koncipované: obvodové budovy sú „mestské“, oválne sú parkové budovy. Pri hre slobody a logiky, prírody a geometrie, objemu a malebnosti tu bolo možné zachytiť náznaky romantických kúskov kaštieľa alebo si spomenúť na kamenné románske veže, ktoré vyrastali z toho istého kamenného chodníka. Tieto združenia, ďaleko od hotelového biznisu, sú však rýchlo rozptýlené vlhkým vetrom od rieky a obvyklým hlukom moskovskej ulice.
Vnútorné nádvorie komplexu je určené okrem iného na podujatia pod holým nebom - bufety a večierky. V jeho krajinnom projekte, ktorý tiež uskutočnili architekti ADM (architekti kancelárie sú pri mnohých svojich projektoch veľmi pozorní pri terénnych úpravách), opäť vyvstáva téma kombinácie priamych a zaoblených línií a povrchov. Zelená kopa je prerezaná plochými rovinami, medzi ktorými vedie cesta k vchodu a roviny sú pokryté dreveným chodníkom; dá sa použiť ako pódium a amfiteáter - na sedenie alebo aj ležanie. Nezvyčajné je aj osvetlenie nádvoria: nie sú tu obvyklé lampióny, namiesto nich sú v dlažbe zabudované žiarovky a obrysové trasy pre pohyb po nádvorí. Architekti veria, že tohto svetla bude dosť dosť s neustále osvetlenými loby hotela, odkiaľ bude svetlo cez vitrážové okná vstupovať na nádvorie.
Okrem obrazu postaveného na ľahkom kontrapunktu a premyslenej terénnej úprave je tu príjemne prekvapujúca kvalita porozumenia a realizácie rôznych architektonických detailov: premyslené uzly, škáry, konce, susediace kamenné parapety so stenou, lemovanie sklenených plotov s drevenými zábradliami a dreveným obložením spodnej časti konzol so zabudovanými svetelnými lampami - všetko, čo v praxi drahej európskej architektúry existuje v podobe nevyhnutného zázemia, suma nevyhnutného, nediskutované, ale iba zdokonalené techniky a zručnosti, podobné priamke drahej bundy. Je možné, že je to práve kvôli tomuto remeselnému perfekcionizmu - toto slovo by nemalo nikoho urážať, pretože bez pochopenia skutočnosti, že architektúra je remeslo, ktoré si vyžaduje úsilie, zostáva príliš papierové - takže je možné, že kvôli tejto dôkladnosti a čistote, vzniká samotný pocit kvalitného a drahého priestoru, ktorý sa stáva úplným, keď vyjdeme na nádvorie - pocit taký opačný k večnej moskovskej lajdáctve, že je jednoducho úžasný.
