O projekte „Domy s Griffinmi“na Krestovskom ostrove sme už písali a teraz bol postavený. Bola postavená veľmi precízne, len s malými rozdielmi od projektu: jasnú farbu vizualizácií nahradili skromné odtiene severnej (aj keď slnečnej) jesene. Tehla sa zmenila z červenej na hnedú, plánované reliéfy zmizli na nádvorí. Ale to sú detaily. Dom stál na svojom mieste presne tak, ako bol navrhnutý, a architekti s tichou pýchou ukazujú fotografie z rovnakých výhodných miest a obdivujú blízku podobu stvárnenia plánu.
Efekt zhmotnenia je skutočne pôsobivý. Špeciálne - rustikálny reliéf prvého stupňa s drsným povrchom, diamantová fazeta z kľúčových kameňov, konzoly po celej dĺžke, sochárske leví masky, drepové stĺpy s semi-gotickými kvattrocentistickými hlavicami pred hlbokou lodžiou. Dom získal tento stupeň hustoty materiálu, realitu formy, ktorá je v historickej architektúre taká príjemná. V dnešnej dobe je dosť ťažké dosiahnuť tento efekt: kameň nie je lacný, priemysel uprednostňuje tenkú leštenú pílku rezanú pred masívnym reliéfom, ktorý okrem leštenia navyše vyžaduje starostlivé sochárske dokončenie. Jedným slovom, nielen správne nakresliť štýl domu, ale potom implementovať všetok vymyslený dekor do materiálu nie je ľahká úloha, skutočne kusové dielo.
A hoci v Petrohrade veľa a vážne hovoria o stavbe v historických podobách, len málokto uspeje v uskutočnení svojich snov. Jevgenij Gerasimov už stavia tretí dom, aby sa u tohto architekta postupne formoval „petrohradský historizmus“jeho vlastným smerom. Prvý bol
hotel na Ostrovskom námestí, kamenné paláce v samom centre mesta neďaleko Alexandrinky, druhé - dom pokrytý kamenným kožuchom v duchu severnej secesie na ulici Tverskaya. Gerasimov má tiež niekoľko nerealizovaných projektov v rovnakom duchu, na hranici historizmu a modernosti.
Štylizované domy Evgeny Gerasimova, ktoré sú pilne nakreslené a svedomite vykonané, sú dobre rozpoznateľné. Už teraz možno použiť tri príklady, ktoré hovoria o vlastnostiach rukopisu architekta. Po prvé, žiaden z nich nie je falošný, to znamená, že je nemožné zameniť ich so skutočnou historickou architektúrou, a to nielen kvôli čisto umytým fasádam. Gerasimov, ktorý ovláda jazyk historizmu, si nikdy nevyberie úplne jeden dialekt, ale po výbere hlavnej témy kombinuje techniky s inými, ktoré nenápadne, ale celkom spoľahlivo svedčia o dátume výstavby.
Dom s grifmi sa volá Benátky. Stojí pri vode a vzor tehlových kosoštvorcov a širokých stĺpov a oblúkov pochádza z Dóžovho paláca - tu však končia priame analógie. Názov nehnuteľnosti by sa nemal brať príliš vážne; okrem toho benátske narážky - téma, ktorá sa už hrala mnohokrát - so sebou prinášajú ďalšie významy. Najjasnejšie z nich získame pridaním „severného“do Benátok: na začiatku 20. storočia petrohradskí architekti, tak či onak, už vyvinuli mnoho „benátskych tém“, napríklad vstupné lodžie otočené k voda, takže teraz je ťažké povedať, čo presne Eugenov dom cituje Gerasimova, Talianov alebo severné Benátky. Na druhej strane tehlové ozdoby Palazzo Doge milovali „stalinistickí“architekti v Moskve - a obrys stalinistického art deco je prítomný aj v tomto dome.
Najmä pri pohľade z diaľky. Ale keď sa priblížime, všimneme si, že vložky trojpodlažných okien vyzerajú skôr ako okná anglických palácov 17. storočia ako stalinistické alebo benátske fasády (mimochodom, v mnohých moderných štylizáciách je zvyčajne niečo britské, toto je druh na znamenie čias, každý miluje Anglicko až príliš šťastné, všimnite si niečo podobné na fasádach). Grify v rohoch domu nás zavedú späť k symbolom Petrohradu.
Svetlý sklenený oblúk je hodený cez svetlé nádvorie-átrium ako most, ktorý na pár minút vytvorí ilúziu obnovy historického priestoru pre vstupujúceho človeka (však pozorného a pozorného pozorovateľa): akoby kamenné múry tu boli už dlho a sklenený strop bol súčasťou rekonštrukcie. Všetky steny átria sú obložené kameňom a hoci to nebolo možné, odrážajúc vestibul admirality, pokryť ho rovnako veľkým rustikálnym vzhľadom ako fasáda (ktorá bola navrhnutá v projekte), mriežka blokov stále celkom zreteľne čítajte na štyroch schodiskových vežiach, ktoré robia nádvorie krížovou cestou a pripomínajú hradnú architektúru Gatchiny Pavla I., ktorá nás opäť privádza späť do Petrohradu.
Možno by bolo možné pokračovať v analýze architektonických citátov a ich zdrojov, ale význam výsledného obrazu, ako sa mi zdá, je tento: Evgeny Gerasimov toľko nepridal do Petrohradu nový „benátsky“dom (ako bol často realizovaný v 19. storočí), ako sám venoval svoj vlastný, úspešne zrealizovaný projekt reflexie „Benátčana v Petrohrade“- teda toho, koľko je tu Benátok na severe a čo to je. Výsledok je dosť materiálny a myslím si, že zaujme svoje miesto v zbierke severného hlavného mesta unesenej kultúrnym zhromaždením.
