Otvorenú medzinárodnú súťaž „Zmena tváre - zmena vzhľadu“, ktorú spoločne organizovali Zväz architektov Ruska, Britský kráľovský inštitút architektov a DuPont, ktorá sa konala od februára do júna tohto roku. Súťaž, ktorej sa zúčastnili architekti zo 62 krajín, si dala za úlohu identifikovať najneočakávanejšie a najzaujímavejšie možnosti rekonštrukcie budovy Puškinského kina. A keďže súťaž neznamená implementáciu (jedná sa o súťaž konceptov), jej účastníci boli vo svojich fantáziách úplne neobmedzení: vo svojich projektoch mohli meniť fasády kina, jeho plochu a tiež tvar strechy. as ponúka tie najneočakávanejšie možnosti na zlepšenie priľahlého územia. Jedinou podmienkou stanovenou organizátormi bolo použitie aspoň jedného z dokončovacích materiálov DuPont. A samozrejme, „Puškinskij“, aj po tých najodvážnejších transformáciách, musel zostať kinom, aj keď ho bolo možné doplniť ľubovoľnými funkciami. Celkovo bolo do súťaže prihlásených viac ako 1 000 prihlášok a porota do užšieho výberu vybrala 70 projektov, medzi ktorými bol aj návrh PTAM Jurija Vissarionova.
Autori dali svojmu projektu názov „Living Space“- tak efektívne, ako hovorí, pretože odkazuje na biomorfnú architektúru, ktorú tento workshop miloval. Modernistickú budovu s otvorenou galériou na úrovni druhého poschodia a strechou v podobe betónovej „kukly“architekti rozširujú na rovnobežnosten, pre ktorý je prakticky celý priestor galérie pokrytý skleneným objemom. Táto nová obálka budovy je navrhnutá tak, aby bola úplne priehľadná, takže na diaľku nemusí byť vôbec viditeľná. A do takto chráneného galerijného priestoru pred zrážkami architekti umiestňujú niekoľko svetlých objektov pripomínajúcich molekuly, tobolky a lietajúce taniere. „Mali sme v úmysle zasahovať minimálne do architektúry samotného kina - objektu, ktorý je pre svoju éru nepochybne významný a ideálny z hľadiska proporcií a dodržiavania zvoleného štýlu (v tomto prípade modernizmu),“vysvetľujú autori projektu. - Preto je budova doplnená takmer neviditeľným plášťom a v pripojenej oblasti navrhujeme objemy, ktoré sú jej úplne protikladné - farebnou i plastovou formou. Takéto biomorfné prvky sú podobné prírodným hniezdam, kokónom, ktoré sa objavujú v konzervatívnom prostredí vďaka príchodu divákov s novými a odlišnými potrebami, vkusmi a preferenciami. ““
Pomocou týchto prvkov sa do veľkého priestoru kina vnášajú ďalšie funkčné „bunky“alebo lagúny (a pamätáme si, že bývalé „Rusko“bolo pôvodne navrhnuté ako jedno z hlavných kín mesta a krajina - jej obrovská kinosála je určená pre viac ako 2 tisíc divákov).volajú ich samotní architekti. Niektoré z nich môžu slúžiť ako bufety, výstavné galérie, rekreačné oblasti a detské ihriská, zatiaľ čo iné budú slúžiť ako malé auly. Je dôležité, aby funkcia nebola priradená k niektorému zo zväzkov raz a navždy - môže sa meniť ich účel aj samotný dizajn. Mimochodom, práve táto „mobilita“ich premieňa z diel architektúry na akési exponáty, ktoré na jednej strane dávajú modernej podobe kina a oživujú priestor námestia, ktorý bol rozložený vpredu. a na druhej strane sú vnímané ako dočasné štruktúry, ktoré dnes existujú, sa dramaticky menia.
Corian, ktorý vymyslela a vyrobila spoločnosť DuPont, bol vybraný ako hlavný materiál na konečnú úpravu „kokónov“v prísnom súlade s požiadavkami konkurencie. Pomocou technológie tvarovania za tepla je možné mu dať takmer akýkoľvek tvar doslova za pár minút a mimoriadne bohatá farebná paleta viac ako 100 odtieňov umožňuje tieto tvary vytvoriť čo najživšie. Na jednom z výkresov architekti jasne demonštrujú, ako môžu „kokóny“meniť svoju farbu a tvar - zdá sa, že „lietajúci tanier“bol práve neónovo zelený a teraz je už oslnivo fialový.
Na záver si všimneme určitú podobnosť medzi biomorfnými „bunkami“, ktoré vynašiel Vissarionov PTAM s interiérovým dizajnom budovy Ústavu cytológie a molekulárnej biológie Blizarda od Williama Alsopa, kde sú jednotlivé laboratóriá umiestnené aj v objemoch, ktoré sa navonok podobajú molekulám, bunky a ďalšie výskumné objekty tejto inštitúcie. Je pravda, že ak sú objemy Olsopu pevne fixované na tenkých dlhých podperách, potom sa v tomto prípade môžu „bunky“voľne pohybovať po priestore foyer kina. Architekti nevylučujú možnosť, že „kokóny“môžu byť umiestnené nielen vo vnútri „Puškinského“, ale napríklad aj na jeho streche.
