Štruktúra prvej knihy je mimoriadne lakonická a informatívna. Každý objekt má tri až sedem rozšírení, všetky informácie (adresa, rok vytvorenia, stav (projekt alebo stavba), zákazník) sú zamerané na prvú, zvyšok je vyhradený na ilustráciu. Stručný popis každého projektu je uvedený v dvoch jazykoch a TEP namiesto suchého stola sú prezentované vo forme zábavnej a vizuálnej infografiky, ktorá premieňa štúdium práce predsedníctva na vzrušujúci proces. Celkovo sa tu nachádza asi 80 objektov, od bytovej budovy v Zagorskiy Passage po najnovšie súťažné koncepty, ktoré sa v poslednej dobe stali hrdinami našich publikácií (napríklad centrum popmusic v Tchaj-peji alebo rezidenčný komplex na nábreží Savvinskaya). Sú zoradené podľa typologických princípov, takže pri preštudovaní obsahu knihy môžete rýchlo pochopiť, ktoré objekty v portfóliu TPO „Reserve“sú najviac. Nesporným lídrom sú tu obytné komplexy, na druhom mieste sú administratívne a administratívne budovy a zoznam najuznávanejších typológií úradu uzatvárajú nákupno-zábavné a multifunkčné komplexy.
Asi najzaujímavejšia v knihe je absencia rozdielu medzi projektmi, ktoré zostali na papieri, a dokončenými projektmi. Pri prechádzaní katalógu niekedy nemôžete okamžite rozlíšiť prvý od druhého, ale postupný, ale stály vývoj architektonického jazyka TPO „Reserve“s každou ďalšou šírením je čoraz zrejmejší. Kancelária, ktorá je svojou mierou porovnateľnejšia s dizajnérskym inštitútom, nestojí na mieste a nereprodukuje svoje vlastné projekty spred niekoľkých rokov, naopak, tím architektov pod vedením Vladimíra Plotkina je neustále v strehu hľadať a dôsledne zdokonaľovať svoju profesionalitu na desiatkach funkčných možností: schémy a plastové systémy, moduly a mriežky.
Tieto štúdiové diela - náčrty, 3D grafika, makety -, ktoré zvyčajne neopúšťajú steny dielne, tvorili rám druhej knihy. "Vladimír Plotkin." Architektúra “už nie je katalógom usilujúcim sa pokryť maximálny počet diel, ale autorským zborníkom najzaujímavejších projektov a realizácií. Už tu nie je jednota rozloženia a prísne stanovený počet spready pre konkrétny projekt - sú voľne navlečené na jadre Plotkinovej grafiky.
Sám Vladimír Plotkin hovorí, že túto, druhú, knihu naraz, vynašiel ako alternatívu k oficiálnemu katalógu, ktorý bol vyrobený už niekoľko rokov a v určitom okamihu sa zdal byť beznádejne zablokovaný. Vtedy sa hlavný architekt TPO „Reserve“sám posadil k monitoru, prešiel svojimi prezentáciami a prednáškovými textami a začal zbierať svoju vlastnú knihu, ktorá s ňou prišla okamžite alebo v celých častiach. Plotkin zároveň zámerne opustil žáner monografie a myšlienku najať si na formulovanie svojich myšlienok profesionálneho redaktora - túto knihu vytvoril úplne sám, od všeobecnej štruktúry a všetkých textov až po rozloženie každého jednotlivca. stránke. Žánrovo ide skôr o denník alebo artbook, kde neexistuje hierarchia, a grafika rodiaca sa na okraje je niekedy rádovo zložitejšia a viacvrstvová ako architektonické projekty.
To, čo tu okamžite zaujme, je rozmanitosť spôsobov ilustrácie: niekde sú kresby, niekde iba vizualizácie a fotografie, na niektorých stránkach sa doslova tlačia a na iných je iba jeden obrázok,ale veľmi efektívne. Náčrtky sú tu zmiešané s vysvetleniami a vysvetľujúce poznámky sú prekladané komentármi autora. Posledne menované môžu byť navyše rozšírené (skutočné „vysvetlenie“), a naopak, veľmi krátke, ako napríklad tie, ktoré ich vlastníci nechajú v oblasti fotoalbumov, keď nakreslia šípku na konkrétnom obrázku a označia „toto“je tam, potom -to “. Obzvlášť zábavné sú Plotkinove poznámky k stvárneniu: „Tupá perspektíva, ale obraz je hypnotizujúci“(okolo štvrte Kamushka) alebo „Očarujúci obrázok vpravo, najlyrickejší obrázok vľavo“(o obytnom komplexe v okrese).
O „Airbuse“, ktorý vďaka svojej superhustej hmote zostáva jednou z najkontroverznejších obytných budov posledného desaťročia, hovorí Plotkin, že spočiatku existovali „roztomilé, nevinné grafické chvastania o metropole, o mizantropii a nevyhnutnosti kolektívneho života“., a potom sa investor rozhodol implementovať vynájdený koncept doslovne: "Jeden bunkový modul, ktorý sa znásobuje tisíckrát, je snom investora!" Práve vtedy „v strachu z toho, čo sa stalo, začali cvičenia poľudšťovať živú matricu“: na koncoch sa objavili roztrhané zlomeniny a „božský“podiel bol určený vodorovným zosilneným opaskom a niekoľkými zátkami. Ako však uvádza architekt v zátvorkách: „Je to márne: v procese sa z nejakého dôvodu všetko posunulo.““A napriek tomu sa tento projekt sám autorovi javí ako veľmi presný odraz súčasnej urbanistickej situácie: „Ak máme desaťmiliónové mesto, malo by to byť nejako vyjadrené v architektúre.“
Kvalita implementácie je vo všeobecnosti pre architekta jednou z najbolestivejších a najnaliehavejších tém, ktorá stúpa takmer v každej budove. Neočakávane tu vládne veľa sebakritiky: pri analýze postavených objektov Plotkin bez prikrášľovania uvádza ich slabiny a nesie plnú zodpovednosť za chyby. Obytná časť Fusion_park sa teda podľa jeho názoru vyznačuje „neurčitým vzorom perforácie stien a okenných otvorov“, v sídle spoločnosti Aeroflot, dekoratívne biele vodorovné pruhy, ktoré trochu „vulgarizujú“celú tému fasády “, a o interiéri opakovane spievaného nákupného centra „Štyri ročné obdobia“sucho poznamenáva: „Príliš luxus, všetko je oslabené a nudné.“Je dokonca trochu škoda, že architekt je pri posudzovaní svojich nespochybniteľných úspechov oveľa, oveľa skromnejší: Plotkinovou najväčšou chválou za budovu sú príslovky „nie zlé“a „prijateľné“a autor pripisuje úspech Rozhodcovskému súdu stavať na kritikoch: „Chvála za jeho čistotu a otvorenosť, priepustnosť, ľahkosť a racionalizmus, ako aj rešpektovanie všetkého - k pamiatkam okolo i k ľuďom vo vnútri - to všetko sa točí okolo obrazu ideálneho súdu, humánneho, rozumného, otvorené … Chcel som dokonca uveriť a zopakovať, že tieto tézy boli vynikajúcou myšlienkou tohto projektu. “
Najviac zo všetkých od autora smeruje do budovy územných daňových inšpektorátov na Zemľanoji Vale. Tento projekt s dlhou životnosťou (vyvinutý v roku 2001, implementovaný v roku 2008) je znázornený na dynamike: najskôr existujú náčrty, potom kresby („nádherne nakreslené fasády sľubujú úspešnú implementáciu“) a vykreslenie („vtiahnutie - všetko funguje na obrázkoch“)., a potom fotografie skonštruovaného objektu a vyhlásenie: „Dom vypadol z prostredia bez vytvorenia super zaujímavej novej situácie.“A potom - práca na chybách, závery pre budúcnosť: „Viacvrstvovú kontextualitu hlavnej fasády museli vytlačiť tradičné materiály (kameň, omietka). Pri práci s vybranou kompozíciou by bolo potrebné sa pozastaviť nie nad stužkovou, aj keď veľmi dobre vykreslenou témou, ale nad niečím úplne neobvyklým. Je pravda, že to vždy chcete a treba to nejako urobiť. ““
Ak si v knihe ešte raz pozriete, uvedomíte si, že si Plotkin sľubuje sám pre seba: v dizajne obchodného centra na námestí Dubininskaya je kolo proti a sklenené lietadlo proti lamelám (v tomto zväzku je to prototyp budovy rozhodcovského súdu),veže administratívneho a obchodného komplexu na Khodynskaja ulici sa od seba dynamicky „uhýbajú“a budovy servisného strediska na moskovskom okruhu pripomínajú ostré „plátky“. Architekt si kladie úlohy do budúcnosti: „Šesťuholníkový raster v architektonických a plánovacích schémach je spravidla priťahovaný formálny obraz a najčastejšie je kvôli svojej geometrickej tuhosti iracionálny. Mnohokrát vystupoval v 50. - 60. rokoch. Z tohto dôvodu v tomto projekte, vo fáze volumetrického riešenia, pracuje akútne moderným spôsobom (v projekte štvrte Kamushki - AM). Pravdepodobne to pomáha dynamickým posunom objemov v pláne, viacsmerovými skoseniami a textúrami, okázalému vykresleniu. O pár rokov na to budem musieť prísť. ““
Neexistujú žiadne manifesty, žiadne programové rozhovory alebo dokonca oficiálna biografia architekta tak známeho pre tento žáner - namiesto informácií, ktoré sú už k dispozícii na internete, zverejnil Vladimir Plotkin rozsiahlu esej v obrázkoch o svojej práci a povolaní. „Možno je v architektúre, ako aj vo výtvarnom umení všeobecne, nejaký druh superpolitickej myšlienky škodlivý,“poznamenáva nenútene v komentári k jednému z projektov. "Je výhodnejšie zamerať sa na dôležitosť a krásu." Kniha „Vladimir Plotkin. Architektúra „presvedčivo dokazuje, že jej autor je tomuto postulátu verný z celého srdca.
