Na prvý pohľad je jeho dej jednoznačne zaujímavý a relevantný: v Rusku aj vo zvyšku sveta si obyčajné budovy trvajúce pol storočia - alebo ešte menej - vyžadujú väčšie opravy alebo dokonca pôsobia morálne zastarane. Riešenie v podobe demolácie, ktoré sa rovnako ľahko praktizuje ako u nás, tak aj v zahraničí, nie je vždy najhospodárnejšie a ešte ekologickejšie. Sťažnosti sa objavujú aj v súvislosti s usporiadaním v tom čase zastavaných oblastí: obyvatelia nie sú spokojní s hustotou budov, prílišnou jednoduchosťou plánov, monotónnosťou atď. A práve z poslednej okolnosti vyplýva prvá „nejednoznačnosť“„Modernizácia modernizmu „: na rozdiel od iného projektu bienále„ Transformácia mesta “, ktorý sa celý venuje urbanizmu,„ kolíše “medzi mierkou jednotlivej budovy a komplexnou rekonštrukciou obytnej štvrte: napríklad stánky holandských kancelárií Buro Van Architekti Schagen a De Nijl, ktorí sa nachádzajú v hlavnej časti tejto výstavy (18 a 19 miestností na 3. poschodí), rozvíjajú presne poslednú tému. Všetky projekty prezentované týmito architektmi sú však mimoriadne zaujímavé, pretože sa týkajú všeobecných problémov takéhoto rozvoja: nedostatočná komunikácia medzi jednotlivými štvrťami a okresmi, nedomyslený systém dopravy a interpretácia verejného priestoru, absencia čitateľnosti hranice medzi verejným a súkromným územím a nadmerná hustota budov (napríklad využitie viacpodlažných budov, kde teraz budú stačiť rodinné domy).
Dve rôzne „stupnice“, samozrejme, možno úspešne spojiť, čo ukazuje expozícia „Modernizácia panelových budov. Skúsenosti z Nemecka “, organizované časopisom„ Project Baltia “a Komorou architektov spolkovej krajiny Brandenbursko. Skladá sa z dvoch častí: prvá podrobne zobrazuje najlepšie príklady modernizácie budov rôznych typov (školy, bývanie, osvetové budovy, komunitné centrá atď.), V druhej - plány na rekonštrukciu obytných častí a zelených plôch. Územie bývalej NDR z objektívnych dôvodov nepochybne vedie v počte a kvalite takýchto projektov, preto neprekvapuje, že „skúsenosť z Nemecka“sa ukázala ako najrozmanitejšia z predložených (a teda podľa organizátorov organizácie „Modernizácia modernizmu“, bolo jej pridelené „ústredné miesto“). Ale na druhej strane táto objemná výstava vyzerá ako podrobný katalóg vedľa brožúr vedľa zvyšku výstavy, čo neprispieva k vytvoreniu koherentného dojmu.
V porovnaní s tým je sklamaním najmä „rumunský zážitok“- projekt Magic Blocks, variant rovnomennej výstavy, ktorý sa minulý rok na jeseň v berlínskej galérii Aedes zmenšil na jeden malý stánok. Zároveň tu bola nastolená téma, ktorá je pre ruskú verejnosť veľmi zaujímavá: aj v Bukurešti je akútny problém s rekonštrukciou bytového fondu, na ktorý úrady nechcú prideľovať peniaze, a obyvatelia mesta, ktorí si sprivatizovali svoje byty, by to možno chceli urobiť, ale nepredstavujú si, ako (predtým tu ešte nedospel dômyselný nápad dobrovoľného a povinného združenia vlastníkov bytov) V rovnakom čase zažila Bukurešť aj rozmach „bodky“a takmer spontánneho vývoja a okresy socialistických čias boli rozdelené podľa princípu prestížneho a neprestížneho. Rumunské zvraty, ak neboli vyzvané k prekonaniu domácej situácie, viedli prinajmenšom k úvahám. Nepríjemná krátkosť predložených informácií, bohužiaľ, takúto príležitosť neposkytuje.
«Nové nové Cheryomushki. Modernizácia (post) sovietskeho mikrodistriktu “je výsledkom práce študentov diplomového štúdia Moskovského architektonického inštitútu pod vedením Anny Bokovej. Tento nepochybne originálny projekt má silné aj slabé stránky všetkých diplomov: medzi prvými - originalita myšlienok a prístupu, medzi druhými - ich neskrývaný utopizmus.
Súčasťou sekcie „Ruské skúsenosti“so zložitou modernizáciou bytových domov je aj projekt Nikity Sergienko, nositeľa 1. ceny v súťaži Medzinárodnej únie architektov „Maxmix Cities“. Jeho dielo „Microdistrict: Next Life“sa venuje rekonštrukcii moskovského mikrodistriktu „Otradnoye“.
V samostatnom bloku PROM-2, ktorý organizuje časopis Project Baltia, sú prezentované ruské príklady rekonštrukcie priemyselných budov a ich prispôsobenia novým funkciám. Tu sú zhromaždené nepochybne úspešné príklady (obchodné centrá „Langensiepen“a „Benois“od Sergeja Tchobana v Petrohrade, dizajnové centrum ARTPLAY na Yauze Sergeja Desyatova a kancelárska budova „Intellect-Telecom“„Projekt 21 -„ Architektúra „), aj keď špecifickosť a„ Realizmus “tejto časti výstavy v porovnaní s jej zovšeobecneným a niekedy utopickým alebo teoretickým prostredím opäť demonštruje neočakávaný a trochu nevysvetliteľný rozdiel v mierke charakteristickej pre„ Modernizáciu modernizmu “.
Teórie modernizmu sa však dotkla výstava a priamo - v dvoch projektoch Vladimíra Frolova, šéfredaktora časopisu Project Baltia. Prvým z nich je „architektonický nulový objekt“- sovietska „obytná jednotka“- päťpodlažná budova, ktorá sa zmenila na ideálnu, absolútnu podobu (jej model je umiestnený na hranici hál 14 a 14a v 2. poschodí). Blok priehľadného betónu so svojimi rozmermi, ktorý by však nemal mať okenné a dverné otvory (priechod je usporiadaný cez podzemnú rampu), by sa mal stať obydlím budúcnosti a „nástrojom“na deurbanizáciu, roztrúseným po lesoch a poliach s hustotou 1 kus / 5 km2. Autor odvodzuje tento projekt od ruskej avantgardy, presnejšie od experimentov Kazimíra Maleviča, a dokončuje s ním svoju ďalšiu prácu - video „Modernism: +/–“(hala 21 na 3. poschodí), ktoré demonštruje vývoj interpretácie sovietskej moderny domácimi umelcami a architektmi 80. - 2000. roky - od odmietnutia („štýl roku 2001“Michaila Filippova) k úplnému prijatiu (všetky rovnaké „nulové objekty“, ktoré však skôr pripomínajú paródia na avantgardné sny o novom živote ako na vážnu sociálno-architektonickú utópiu).
„Modernizácia modernizmu“vo všeobecnosti vyvoláva zmiešané pocity: kombinácia stručnosti a podrobností, teórie, utópie a pragmatizmu, rozsahu obrovských oblastí a jednotlivých štruktúr v obmedzenej oblasti dáva organizátorom podozrenie, že neexistuje jasný všeobecný koncept a povrchný prístup, aj keď aj povrchný - v priamom zmysle slova - môže tento prístup pri dôslednom uplatňovaní priniesť veľmi dobrý výsledok. Dokazuje to výstava „Facelift: nové tváre starých známych“časopisu Interni vo vestibule Ústredného domu umelcov: kurátori objednali projekty na aktualizáciu vzhľadu sovietskych panelových domov na 10 mladých architektov a ponúkli rôzne možnosti pre obrázky, ktoré je možné použiť pomocou fasádnych panelov a iných materiálov na typické budovy - od romantického náčrtu petrohradských pamiatok (Andrey Barkhin) až po digitálne kódy (MilkFactory). Takýto projekt nie je taký nákladný a je celkom uskutočniteľný v rámci konvenčnej generálnej opravy, ktorá zahŕňa zateplenie fasády - spravidla bez akejkoľvek estetickej hodnoty.
