„Zodchestvo“funguje od roku 1993 a donedávna ním zostával festival, o ktorom všetci hovorili - „pôvodne z 90. rokov“. Keďže to nebola príliš stráviteľná zliatina pátosu a kondowliness, slúžila ako jediná platforma na zoznámenie sa so všetkými novými budovami nesmiernej domoviny a celkovo sa od neho neočakávalo nič. Situácia sa zmenila, keď mal Zväz architektov v Rusku nového vodcu - Andrej Bokov chcel skutočne odbornej verejnosti ukázať hmatateľné dôkazy o tom, že zásadné zmeny v priemysle sú nielen želateľné, ale aj možné, a medzinárodný festival bol pre túto úlohu ideálny.. Starostlivosťou o „rebranding“bol poverený Jurij Avvakumov, a treba priznať, že tento najskúsenejší kurátor zvládol to najdôležitejšie už od prvého pokusu - „Zodchestvo“nevyzerá ako on sám z modelu konca deväťdesiatych a posledných rok. Zodchestvo-2009 je úplne iný.
Azda hlavnou vecou, ktorá ma na tomto festivale predtým vždy rozčuľovala, bol nedostatok jednotného konceptu v koncepcii expozície. Na Manéžach neustále vládol chaos: centrálna ulička bola pokrytá plastovou trávou a naplnená tuctom fontán, rôzne stojany regiónov a jednotlivé dizajnérske organizácie otvorene pozývali svoju náruč, aby sa s nimi stretli, a hojnosť územných plánov a obludných fotografií budov sa vlnila v ich očiach. Kam ísť, kam čo hľadať - ak bola odpoveď na tieto otázky, tak len metódou dlhých potuliek alebo nie menej zdĺhavým štúdiom festivalového katalógu. A preto prvou vecou, ktorú môže a mal by Avvakumov postaviť pamätník, je uvedenie vecí do poriadku. Napokon priestor vynovenej Manéže znie sám, konečne ho vidíte! Kurátor urobil v podstate veľmi jednoduchú vec, ktorá je pre Zodchestva absolútne nevyhnutná: rozdelil všetkých účastníkov festivalu do niekoľkých skupín a každému z nich pridelil svoj vlastný priestor izolovaný od spoločného priestoru pomocou priečok.
V hlavnej hale Manéže postavil Avvakumov 12 obrovských bielych kociek, ktorých výška dosahuje po trámy drevených strešných konštrukcií. Ich steny sú vyrobené z tenkej, takmer priehľadnej látky, ktorá sa hojdá z akéhokoľvek, hoci aj mierneho vánku. Stany vonku a labyrinty vo vnútri - v každej kocke je niekoľko vchodov a ich vnútorný priestor je rozdelený na nerovné časti, ktoré sú obsadené expozíciami rôznych kancelárií a spoločností. Ďalej však rovnako začína podnikový zmätok a je takmer nemožné pochopiť princíp, podľa ktorého boli účastníci vybraní do blokov. Napríklad ma veľmi prekvapil pavilón Štúdio, v ktorom zo strany od hlavného vchodu bola expozícia Štátneho architektonického ústavu a Zlatého rezu a zo zadnej strany - stánok Giprogora s bronzovými plastikami prinesenými do Manéž na počesť 80. výročia vzniku inštitútu.
Prišlo však ešte silnejšie prekvapenie. Napríklad celý pavilón „Petrohrad“je obsadený projektom rekonštrukcie východného krídla generálneho štábu, ktorý realizuje „Štúdio 44“. Na jednej strane ide o jednu z najštýlovejších výstav na festivale, v ktorej nie je nič nadbytočné a ktorá je jednak zmysluplná pre profesionála, jednak mimoriadne zábavná a zaujímavá pre amatéra. Všeobecne je projekt úžasný a zaslúžene povýšený do stavu symbolu a značky. Ale na druhej strane akosi nechcem uveriť, že sa tento rok v architektúre Petrohradu nič iné nestalo.
Stačí však zájsť do pavilónu zvaného „Moskva“a pochybnosti o vhodnosti „monografickej“expozície samy o sebe zmiznú. Pretože „Moskva“je pre skladbu „Zodchestvo“tradičným skladiskom všeobecných plánov a koncepcií územného plánovania rozvoja jednotlivých okresov, ktoré sa v očiach človeka nepripraveného na premyslené čítanie dokumentácie mesta od seba veľmi nelíšia. A všetci, ktorých zaujímajú novinky nie o regulácii miest, ale o architektúre hlavného mesta, v tomto pavilóne, bohužiaľ, nemá absolútne nič spoločné. Niečo podobné možno povedať o pavilónoch Regióny, v ktorých je zastúpených celkovo 12 regiónov a republík.
Ale to sú obsahové otázky - ak sa vyvinie nejaká zásadne odlišná forma demonštrácie architektonických a urbanistických výsledkov provincií, potom samozrejme nie za jeden rok. A potrebujú tieto „správy“nejaký druh prelomovej formy prezentácie materiálu? Možno nie, samozrejme za predpokladu, že má festival dostatok ďalších veľkolepých sekcií. A v tomto smere Jurij Avvakumov skutočne urobil niekoľko veľmi dôležitých a zásadných krokov.
Po prvé, Zodchestvo má prierezovú tému (index udržateľnosti) a po druhé, koncepčné kurátorské pavilóny. Jeden z nich sa volá jednoducho a vkusne - „Rusko“- a pred jeho uskutočnením sa pre jeho expozíciu konala špeciálna súťaž konceptov, v ktorej zvíťazil Sergej Tchoban. Druhým je hlasne ohlasovaný Zelený dom Vladimíra Belogolovského, ktorý zhromaždil 12 najzaujímavejších svetových projektov v oblasti environmentálnej architektúry a využívania energeticky úsporných technológií. Všetky tieto zelené strechy a dýchacie domy majú presvedčiť ruských architektov, že je to skutočná udržateľnosť. Zatiaľ čo sa pokročilé technológie pomaly presúvajú do Ruska, náš „index udržateľnosti“je všetko, čo už bolo navrhnuté a vyrobené. Sekcie „Projekty“a „Budovy“sa tiahli pozdĺž celej expozície, ktorá sa nachádza medzi pavilónmi a stenami, a keďže máme tradične menej budov, bolo množstvo tabliet s realizáciami doplnených o sekcie „Mladí architekti“a „Študenti“.
Ďalším know-how tohto roku sú samostatné stánky s projektmi a budovami zaradenými do užšieho zoznamu uchádzačov o zlaté, strieborné a bronzové diplomy Zodchestvo. Ak niekto zabudol, predtým, ako sa títo uchádzači museli hľadať v rozličnej expozícii rôznej veľkosti, ale teraz - prosím, bol všetok krém odstredený a uzavrela perspektívu hlavnej uličky.
Samotný súbor uchádzačov o diplomy rôznych denominácií a z dlhodobého hľadiska hlavnú cenu festivalu - „Crystal Daedalus“- však prekvapuje svojou typologickou a architektonickou rozmanitosťou, ak nie pestrou. Takže pre "bronz" napríklad obchodný a výstavný komplex Wave ("A. Len", Petrohrad), obytný komplex "Kristall" v Kazani ("Architektonické a umelecké dielne architektov Velichkin a Golovanov") a interiér novej kancelárie Predsedníctvo „Studio 44“. Medzi uchádzačmi o „striebro“nie je menší výber žánrov - „Barkli-Plaza“(„Skuratov Architects“), vzdelávacie divadlo GITIS („Mosproekt-4“) a petrohradská stanica metra „Spasskaya“. Bohužiaľ, v tomto „Zodchestve“, ktoré sa vždy vyznačovalo ľahostajnosťou k typologickým a geografickým rozdielom konkurenčných projektov, zostáva verné sám sebe.
Na záver pár slov o možnom „zlate“. V časti „Budovy“to tvrdí „Danilovská pevnosť“Sergeja Skuratova v rámci „Projekty“- jeho „Záhradné štvrte“(koncepcia výstavby územia závodu „Kauchuk“). Najzaujímavejšie však je, aké projekty im konkurujú. V „Stroyki“je táto budova moskovskej školy číslo 1414 (CJSC „ARST“) postmodernou variáciou na tému ruskej avantgardy a v „Projektoch“- komplexe čečenskej štátnej univerzity (skupina spoločností) Style ), navonok ako dve kvapky vody podobné zaveseniu vedľa„ Garden Quarters “. A môžeme len hádať, kde sa podľa názoru poroty festivalu index udržateľnosti prejaví efektívnejšie - vo vysokej kvalite architektúry alebo vo vzhľade, síce vypožičaných, ale nie typických projektoch stredných a vysokých škôl.
