Prvá vec, ktorú si položíte pri pohľade na projekt vily „Gorki-2“od Iľja Utkina: aký je to štýl? Vyzerá to ako klasika, ale ak sa pozriete pozorne, zdá sa to nie celkom. Áno, hlavné a dvorové fasády budovy sú zdobené portikami, áno, dom je obklopený rímsou. Ale oba portiky nie sú korunované ani štítom, ani podkrovím a okrem rímsy a stĺpov nie sú v exteriéri nájdené žiadne ozdobné prvky. Plán je navyše zámerne asymetrický a portiky nie sú zbavené iba „čiapky“, na ktorú majú podľa kánonu nárok, ale sú tiež posunuté do rohov budovy namiesto toho, aby boli umiestnené v strede fasád..
Pokiaľ ide o asymetriu plánu, je možné pochybovať o tom, že to podľa nich prekračuje všetok klasicizmus. Andrej Voronikhin spôsobil, že banský inštitút bol z hľadiska plánu asymetrický a nič. Verejnosť v tomto smere rozpoznala klasiku. Ale okamih s portikami posunutými na stranu vyzerá akosi príliš provokatívne - podľa môjho názoru neexistuje v klasike obdoba takéhoto riešenia - je to skôr niečo od Leona Kriera.
Ak sa však pozriete na tvar a veľkosť stránky, ako aj na riešenie jej vylepšenia, všetko sa za chvíľu vyjasní. To, čo sa spočiatku javilo ako čudné a trochu nemiestne, sa javí v úplne inom svetle. Dej má tvar silne pretiahnutého obdĺžnika, ktorého pomer strán je jeden až tri. To znamená, že pokiaľ ide o proporcie, je to zhruba ako kľúčová dierka. Zmestiť klasickú vilu na také úzke územie nie je ľahká úloha, a to aj napriek tomu, že jej pole nezanáša priestor, aby tento priestor dýchal. A Iľja Utkin sa s tým majstrovsky vyrovnal.
Pravda je, že pri vchode do areálu kvôli propylom tvoreným garážou a strážnym stĺpikom nevidíme nič, len portikus hlavnej fasády - prístavba s bazénom zostáva mimo nášho zorného poľa. Spomínané propylázy teda hrajú úlohu akejsi fotobrány, ktorá umelo zužuje uhol pohľadu osoby pozerajúcej sa na dom, rám, ktorý odreže všetko nepotrebné. Ukazuje sa, že existuje os symetrie, aj keď je čisto vizuálna. Prechádza od vstupnej brány cez blok obsahujúci vstupné a verejné priestranstvá a je v pláne navrhnutý ako amfiprostylový chrám, až po penzión na opačnom konci areálu. Niet pochýb o tom, že plán hlavnej budovy nie je ani zďaleka akademický. To však bola obeta, ktorú musel architekt zaplatiť, aby dom nezablokoval miesto ako múr. Vďaka neobvykle zručnej organizácii priestoru lokality bola celková asymetria plánu akosi zatienená.
Všeobecne platí, že ak vyzeráte ako celok, v projekte Gorki-2 je všetko podriadené tejto vizuálnej osi - vrátane portikov. V skutočnosti by ich Iľja Utkin nemohol vôbec urobiť alebo ich umiestniť do stredu fasád, potom by však bola zrazená symetria priestoru, možno by sa zámok ukázal byť celistvejším kompozičným riešením, ale zároveň by to nemalo taký slávnostný, predstaviteľný pohľad. Klasicizmus tohto projektu teda nie je v dekorácii a nie v usporiadaní, ale prekvapivo v trajektórii pohybu pozdĺž lokality načrtnutej architektom. A toto môže byť.
A hovoriť priamo o kvalite samotných fasád je tu podľa mňa nezmyselné, pretože zohrávajú druhoradú úlohu. V zásade sú v mnohých ohľadoch celkom úspešné: proporcie sú čisté, materiály sú vybrané s chuťou - tenká ružovo-hnedá, takmer rímska, tehla (v skutočnosti to s najväčšou pravdepodobnosťou budú tehlové dlaždice) je celkom harmonicky kombinovaná s béžovou, zjavne zo sadry, dekor. Predný vchod je celkom dômyselne vyriešený: vzhľadom na to, že stredové stĺpy portiku sú okrúhle a tie po stranách štvorcové, pri pohľade na priemet hlavnej fasády sa zdá, akoby bol portikus orámovaný antae. Je v tom dokonca náznak originality: urobil niekto falošné mravy pred Iľjom Utkinom?
Projekt „Gorki-2“je v prvom rade zvedavý na nasledujúce skutočnosti: napriek tomu, že sa v ňom ako také vyskytujú minimálne známky klasicizmu, cíti sa ako skutočný klasik. Toto je paradox, ktorý vás zastihuje. Klasika bez klasiky, symetria bez symetrie. Ako to môže byť? Ako to architekt dosiahol? Ale to už nie sú otázky pre mňa, ale pre autora projektu.
