Oblasť, pre ktorú je projekt určený, je prevažne zastavaná priemyselnými budovami z 20. a 30. rokov pre závod, ktorý dnes poznáme ako ZIL. Odvolanie sa na dedičstvo ruskej avantgardy v takomto susedstve je celkom prirodzené, nový dom však vôbec neprináša falošné prostredie - zdá sa, že sa naopak snaží napraviť historickú nespravodlivosť a prispieť ku konštruktivistickej priemyselnej zóne. prvok zložitejšej palety architektonických rešerší tej istej éry a zároveň ponúkajúci vlastnú verziu chápajúcich foriem, ktoré síce pevne vstúpili do histórie, ale nedostali pokračovanie ani konečnú interpretáciu.
V 20. rokoch 20. storočia. Iľja Golosov, študent klasicistického Zholtovského, teoretik architektúry a avantgardy, vymyslel okrem iných aj jeden neočakávaný tvar, ktorý roh budovy nahradil skleneným valcom uchopeným obdĺžnikovou konzolou. Prekvapujúca novinka vlastne nie je taká jednoduchá, ako by sa mohlo zdať: rohová rotunda bola obľúbenou technikou klasicizmu. A takéto vzájomné porovnanie foriem je klasickej architektúre v menšom meradle dobre známe - podobne je kruhový kmeň „tlmeného“stĺpa pretínaný obdĺžnikovými blokmi zobrazujúcimi štvorce surového kameňa, čím sa zachováva sochárska dokonalosť stĺpu vo vnútri „divočiny“„masív. Pri interpretácii Golosova odhaľuje téma svoju stereometrickú povahu: súčasná opozícia kruhu a štvorca, vertikálna a horizontálna - „uzol“dorastá do rozsahu domu a úplne stráca vonkajšiu podobnosť s prototypom.
V projekte Bavykin sa toto spojenie s pôvodnou formou opäť prejavuje, akoby pučalo. Dom je zo zrejmých kapacitných dôvodov oveľa vyšší ako väčšina avantgardných projektov - 27 poschodí. Zvýšené sily stupnice na znásobenie konzolových „zväzkov“- namiesto jedného sú štyri v rovnakej vzdialenosti. Štyri poschodia - jedno obdĺžnikové, zafixuje a zaostrí okrúhle sklo obrovského valca. Z dôvodu opakovania sa konzolám opäť veľmi podobá „spojkám“na veľmi veľkom stĺpci.
To by nebolo každému jasné, ale Bavykin konsoliduje výsledok transformáciou skla 27-podlažného valca na flauty-flauty dórskeho rádu. Rebrovaný povrch vyzerá tak výnimočne, že vás prinúti premýšľať, skôr či neskôr vás napadne myšlienka, že stojíme pred potomkom stĺpu, ktorý sa takto zväčšil 10 - 15-krát, respektíve jeho stereometrickou reinkarnáciou vo zväčšenom meradle.
Tu si môžete spomenúť, že skorý a neskorý Golosov majú projekty s prehnanými, širokými a krátkymi dórskymi stĺpmi, ktorých veľké flauty sú podobné tým, ktoré sa používajú v novom projekte Bavykin.
A tiež - že päť rokov predtým pre nich Golosov vybudoval klub. Zuev, objavil sa slávny projekt Adolfa Loosa, mrakodrap v podobe stĺpu, ktorý nakoniec z kategórie „malých“odstránil hlavný prvok klasického rádu. A tiež skutočnosť, že práve tento stĺpec sa chváli logom Bavykinovej dielne, keď sa tam dostal spolu so štekajúcim psom z jeho kresieb „papierového“obdobia.
Zdá sa, že prístup, ktorý je cítiť v architektúre domu na Avtozavodskej, patrí vo všeobecnosti k „papierovej architektúre“. Nie je tu nič módne, časopisové; žiadne skosenia, záhyby, kuriozity. Veľmi dôsledne reprodukovaný jazyk 20. rokov 20. storočia, provokujúci typologické inovácie - napríklad desať spodných poschodí budovy je venované parkovisku, ktorého poschodia neobsahujú vonkajšie steny, čo radikálne rieši problém vetrania. Architektova práca sa tu odvíja na inej, hlbšej úrovni, nie dekoratívnej a nie konštruktívnej, ale skôr typologickej a sémantickej. Bavykin skúma avantgardu takmer rovnako starostlivo a dôkladne, ako klasicisti študovali starovek. A na ceste von sa ukáže, že nie sú tak ďaleko od seba.
