Ostozhenka je ulica; do roku 1986 - Metrostroyevskaya, pretože tu otvoreným spôsobom, keď všetko vyhrabali, v rokoch 1934/1935 postavili prvú linku moskovského metra, červenú. Ostozhenka je oblasť hlavne medzi ulicou a nábrežím Prechistenskaya.
A nakoniec je Ostozhenka veľkým a známym architektonickým ateliérom; workshop, ktorý sa začal spoluprácou štyroch a potom šiestich architektov na koncepcii rozvoja mesta pre túto oblasť na konci 80. rokov. Potom bola dielňa po prvýkrát v sovietskych dejinách, ktorá sa v tej chvíli práve končila, pomenovaná po ulici, ktorá nedávno získala svoj historický názov, jednej z prvých v Moskve; neskôr to začalo byť v móde a úradov bolo ešte niekoľko ďalších názvov podľa ulíc.
Všeobecne platí, že tento - “ prvýkrát »- v histórii Ostozhenka existuje veľa ulíc a kancelárií: prvá zlyhaná sovietska avenue a slávny zlyhaný palác Sovietov; prvé metro; prvé protesty proti územnému plánovaniu; jedno z prvých premenovaní; prvý komplexný projekt rekonštrukcie; jedno z prvých nezávislých úradov; mnoho z prvých pozoruhodných zážitkov modernej architektúry zabudovaných do obmedzení urbanizmu.
V 60. rokoch sa sovietske územné plánovanie vyvíjalo predovšetkým na základe plánu Voisin Le Corbusier, to znamená nielen zanedbanie kontextu, ale aj čas od času snaha viac pošliapať, vyčistiť a zničiť a postaviť ho vyššie alebo aspoň širšie. V polovici 70. rokov nie okamžite, ale postupne sa ukázalo, že to už nemôže pokračovať a centrum mesta treba nejako chrániť. Nostalgia sa zintenzívnila. V roku 1976 bol prijatý zákon o ochrane pamiatok. V roku 1982 bol natočený film „Pokrovskie Vorota“. Objavili sa nápady na rozvoj historického centra a projekty peších ulíc, z ktorých najznámejší je Arbat, ktorý do roku 1982 pretvoril tím pod vedením Alexeja Gutnova. V roku 1984 sa začala obnova ulice Shkolnaya. A keď sa pozrieme do časopisu „Architektúra a výstavba Moskvy“pre 70. a potom 80. roky, potom je rozdiel obrovský: časopisy osemdesiatych rokov priamo kričia o tom, ako chrániť centrum Moskvy a čo je v nej cenné.. Postoj sa zmenil presne naopak.
"Boli časy, keď sa v pruhoch Arbatskiye stavali tsekovské veže z ľahkých tehál." Chcel som niečo iné, všetci pochopili, že pri práci s týmito vežami sme znetvorovali a deptali Moskvu. Chcel som hľadať iné spôsoby, ale potom sa dali hľadať iba teoreticky. Robili sme teoretické práce, prechádzali sme sa po chodníkoch v centre atď. A na postgraduálnej škole som mal podobnú tému súvisiacu s chúlostivou rekonštrukciou. Keď v roku 1989 za mnou prišli dvaja mladí architekti, ktorých som poznal, Andrej Gnezdilov a Rais Baishev a povedali, že v Moskovskom architektonickom inštitúte vzniká dizajnérska skupina, ktorá sa bude zaoberať Ostoženkou, doslova ma presvedčili. Mal som skúsenosti s prácou v historickom centre, 13 rokov práce v generálnom pláne so Stoleshnikovom, Pokrovkou a tak ďalej, preto ku mne prišli. Presviedčali ma. A čas bol zaujímavý. ““[O práci Katedry pokročilého výskumu a experimentálneho vývoja Výskumného a vývojového ústavu všeobecného plánu v Moskve, ktorú vytvoril Alexej Gutnov, pozri článok Vladimíra Judinceva]
Projekt Ostozhenka bol prvým, v ktorom sa architekti pokúsili nielen zachovať, ale aktívne zrekonštruovať historické mesto, nájsť „obilie“, z ktorého kedysi vyrástlo, a oživiť ho, zrazu sa zakorení a prekvitá.
Projekt ladil s náladou v spoločnosti z konca 80. rokov: sovietsky experiment zlyhal, bolo treba nájsť nové základy, možno návratom k notoricky známemu „pred 70 rokmi“, kde sme nechali kapitalizmus. Bolo v tom veľa romantizmu, veľa snov - pravdepodobne nie pred 20 rokmi vo futurizme topenia. Treba povedať, že nie všetko nakoniec „išlo takto“. Najskôr sa však zrealizoval projekt Ostozhenka. A po druhé, bol to prvý a jedinečný pokus o nájdenie nových myšlienok v zabudnutej starej mestskej štruktúre a v tomto zmysle bol pevne zakorenený tak v moskovskej architektonickej teórii, ako aj doslova v histórii miesta: autori uskutočnili podrobný historický výskum, „vyvýšené» Mapy historických majetkov a vytýčili ich obrysy v základe budúceho vývoja.
-
Image 
zväčšovanie 1/3 Schéma s oblasťami integrovaného návrhu a rekonštrukcie s hlavným TEP. Projekt. 1: 1 000. 1989. Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 2/3 Schéma s oblasťami integrovaného návrhu a rekonštrukcie s hlavným TEP. Projekt. 1: 1 000. 1989. Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 3/3 Schéma funkčného využitia územia a rozvoja. Projekt. 1: 1 000. 1989. Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
Svojím spôsobom navrhli, aby okres Ostozhenka začal s novým rozvojom, pričom sa zachová odstup od mestských plánovačov, čo dáva autorom jednotlivých budov slobodu bez toho, aby sa zmenili na diktát alebo dokonca na zákon o dizajne.
„Považoval by som to za úspech metodiky,“hovorí Andrej Gnezdilov. - Nie architektúra a nie nejaký náš vôľový zámer, ale presne metodika: hlavnou vecou v meste je rozvoj „bunky“, teda vlastníctvo domu, ktorého budova sa môže meniť, a to viackrát. Ale charakter mesta zostáva. Podľa môjho názoru sa mesto ukázalo ako skutočné. Nemá pocit, že ide o mesto modernej doby - je súčasťou historického centra Moskvy. ““
Jedným slovom, nie je nič prekvapujúce na tom, že architekti sa rozhodli osláviť 30. výročie kancelárie tým, že výstavu venujú tomuto projektu - orientačnému, počnúc, zjednocujúcemu a rozvíjajúcemu sa vďaka svojej špecifickosti prakticky celé tie roky. Niet divu, že výstava bola umiestnená v múzeu v Moskve - pre históriu postsovietskeho mesta je to jeden z kľúčových predmetov a múzeum umiestnené v proviantskych skladoch skončilo na Ostoženke v tejto oblasti projektu. Lepšie a ťažšie vymysliteľné.
Výstava
A teraz výstava koncipovaná ako malá a podľa jej kurátora Jurija Avvakumova „zábavná“, ktorá sa zhromaždila pri otvorení 20. marca, spadá pod práve začatú karanténu. Kreslá s menami architektov kancelárie sa javia ako prázdne - a hoci sa pri plánovaní výstavy nehovorilo o karanténe, dopadlo to symbolicky: akoby všetci išli pracovať doma, a prázdne, iba určené miesta ľudí zostali.
-
Image 
zväčšovanie Výstava 1/4 „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 2/4 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 3/4 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie Výstava 4/4 „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
Múzeum je zatvorené, všetky udalosti sa prenášajú do vysielacieho režimu, výstavu je možné prezerať iba v režime videoprehliadky.
Teraz je karanténa asi mesiac a mnohí žijú vo vysielacom režime, dokonca aj pijú víno vo vysielacom režime a zdvihnú svoj pohár k obrazovke. Ale premýšľajte o tom - architekti Ostozhenka boli opäť prví, prinajmenšom medzi ruskými architektmi, ktorí pre seba, aj keď nútene, usporiadali významnú výstavu úplne online, pričom karanténu na sebe otestovali nielen pracovnou, ale aj prezentáciou spôsobom.
Takýto zvrat udalostí samozrejme nikto neplánoval. Ale - ako mi navrhol architekt Ostozhenka Kirill Gladky - v roku 1968 šla výstava NER na milánske trienále a tá bola kvôli protestom zatvorená a teraz výstava kľúčového projektu Ostozhenka, ktorý akosi vyrástol NER, tiež zatvorené bez otvorenia … Jeden by tu nemal hľadať historické vzory, ale náhod je toľko. Medzitým výstava prešla a zostali z nej záznamy, ktoré tvoria všetko, čo sme o nej mohli vidieť a vedieť.
Ukázalo sa, že to bolo retrospektívne a nie pátosové, nehlásilo sa. Bol tu „červený“(v skutočnosti biely) kút s oceneniami, ale vôbec neexistovalo obrovské portfólio kancelárie. Výstava bola rozdelená do troch častí: ocenenia, „architektúra“- v tomto prípade hovoríme o urbanistickom projekte vlastnej Ostozhenky, takže plány a správa boli zobrazené aj vo forme schémy, kde bolo postavených 24 budov kanceláriou „Ostozhenka“boli zobrazené červenou farbou a v iných farbách - domy iných architektov.
Existuje veľa architektov, ktorí hodnotia výstavy podľa princípu „existuje tam architektúra?“- a teda tu nebola takmer žiadna architektúra, respektíve urbanistická časť, nie budova. Bola urobená výnimka pre
Medzinárodná banka Moskva, ktorá bola postavená v roku 1996 a získala Štátnu cenu Ruskej federácie a mnoho ďalších architektonických ocenení, je budovou, v ktorej sú podľa architektov princípy Ostozhenka dokonale zakomponované, jednou z nich je schopnosť harmonicky harmonizovať zapadajú do kontextu natoľko, že si nie všetci všimnú novú budovu. Stál na začiatku, označoval architektonickú časť, a bol prítomný v podobe dispozície, skorej, o kliešťoch na streche, ešte pred spoluprácou s architektmi J. Pallasmaa.
Aj keď bolo možné zistiť budovy Ostozhenka na Ostozhenka skenovaním QR kódov vedúcich k
webová stránka úradu.
Po obvode stola so schémou nových budov v okrese boli nainštalované monitory s „hovoriacimi hlavami“architektov, ktorí stavali na Ostozhence. Podľa kurátora Jurija Avvakumova spolu vytvorili viachlasný zvuk podobný mestu a každý z nich sa dal počúvať, sediac pred ním: „Architekti sú konkurenčné povolania, každý musí mať svoj vlastný hlas a každý má tento hlas. “
Tri časti sprevádzali tri videozáznamy, pričom jedným z nich bola diskusia o minulosti a budúcnosti oblasti za okrúhlym stolom architektov, ktorí tu stavali, a druhou bol skorý vstup: architekti kancelárie robili rozhovory s obyvateľmi.
Stručne povedané, vôbec sa nesústredilo na portfólio, ale na retrospektívu začiatku, spomienky, ľudí a vecí. Sekcia vecí a príbehov - veci s príbehmi je samozrejme najzaujímavejšia. Niektoré z nich sú opísané vo virtuálnych prehliadkach výstavy.
Prehliadka múzea v Moskve:
Exkurzia ARTPLAY DNES:
***Veci
Podľa Jurija Avvakumova ide o „akýsi kabinet kuriozít“. Sú naozaj hodné spomienky.
Tu sú dvere so stopami zvona z roku 1913, čalúnené plátmi strešného železa, - hovorí Vladimír Ermanenok. - V roku 1991 kúpili architekti za peniaze z projektu IMB kopírku, v tom čase veľmi nákladné kancelárske vybavenie. V obave, že ho ukradnú, vložili na chvíľu do vestibulu Moskovského architektonického inštitútu a pustili sa do stráženia priestorov úradu. Preto bolo potrebné predné dvere čalúniť železom. O niečo neskôr Alexander Skokan vyzval Irinu Zatulovskú, aby vymaľovala tieto dvere - takto vzniklo dielo, ktoré architekti museli dokonca zachrániť pred zničením, keď sa niekto rozhodol dvere vyčistiť.
Všetky predmety boli prinesené z kancelárie a označené ako dočasné úložisko múzea, takže sa z osobného zbierky kancelárie a architektov zmenili na muzeálnu hodnotu - a ukázalo sa, že výstava zobrazuje ľudí a históriu úradu prostredníctvom vecí. Medzi nimi je ešte niekoľko dverí, ukazuje sa, že je v súlade s Brodského „Rotundou“v Nikola-Lenivets a ďalšími podobnými vecami z objets trouvés. Vidíme architektov, ktorí navrhujú jemnú, ale skôr radikálnu renováciu oblasti a zároveň zbierajú jej fragmenty, konzervujú časti Ostozhenky vo svojej kancelárii, váľajú bielu kamennú guľu nájdenú na trávniku, montujú dvere a stoličky.
-
Image 
zväčšovanie Výstava 1/8 „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 2/8 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 3/8 Dvere prvej kancelárie kancelárie. Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 4/8 Dvere prvej kancelárie kancelárie. Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 5/8 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 6/8 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 7/8 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 8/8 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
Nejde však samozrejme len o tieto staré veci - architekti nezhromažďujú múzeum Ostozhenka, ale niečo, čo sa tam pri tejto príležitosti dostalo, sa usadí v štúdiu. Hlavný je dizajn, každodenný proces, z ktorého zostávajú aj artefakty.
Struna na rezanie peny, hovorí Rais Baishev, „bola vyrobená jedným z spolupracovníkov Sergeja Pavloviča Koroljova v meste Kaliningrad, teraz je ním mesto Korolyov, vo vlastnej súkromnej garáži. Garáže boli v tom čase čarovné laboratóriá, v ktorých sa dalo robiť niečo, čo sa nedalo za nič kúpiť. “Struna, pôvodne gitarová struna # 1, bola zahrievaná prúdom prechádzajúcim cez transformátor a bolo možné regulovať ohrev. "Takže kúzlo samotného nástroja sa stáva kúzlom rozloženia." A prototypy, ako viete, sú najznámejšou metódou návrhu. A napriek tomu, že sa za 30 rokov zmenilo niekoľko generácií výpočtovej techniky, pri programoch, v ktorých pracujeme, došlo až k 30 zmenám, tento nástroj zostal nezmenený. ““
Označenie „Mosgorexpertiza“je vnímané ostro. My samozrejme nerobíme žiadne odborné znalosti, - vysvetľuje Andrey Gnezdilov. Plaketa bola nájdená v odpadkoch, keď sa podnik sťahoval, vzali ju so sebou do priečinka, ktorý sa „len zmestil“, a je to tu. „Nemohli sme pomôcť, keby sme ho priniesli do kancelárie, teraz visí tu a je v tom mierna irónia, pretože sa pripravujeme na stretnutie s touto skúškou ako s najväčšou skúškou v živote,“vysvetľuje Andrej Gnezdilov.
A takáto zmes sa ukáže, od bábiky Sashe Gutnovej až po lietadlo Ilya Muromets Sikorsky, ktoré zvyčajne visí v kancelárii na strope a teraz sa tam vrátilo: „Lietadlo predstavili zákazníci pri príležitosti presunu k nášmu nová kancelária. Pochádza z laboratória jedného z Tupolevových ústavov a je filmovým hrdinom, začiatkom 70. rokov hral vo filme o fiktívnom príbehu priateľstva medzi Sikorským a Tupolevom, “hovorí Andrej Gnezdilov. Model lietadla visí nad leteckou snímkou z roku 1988, ktorá slúžila ako základ pre prácu s projektom. Kamenná guľa aj logo kancelárie Vladimíra Čajku vyhotovené v objemovom prevedení: vonkajší objem kocky s výrezom a vnútorný v podobe trojrozmerného gréckeho kríža. A kovový vešiak so 16 háčikmi, čo na dlho stačilo (teraz v kancelárii pracuje asi 60 ľudí).
-
Image 
zväčšovanie 1/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 2/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 3/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 4/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 5/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 6/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 7/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 8/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 9. september Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 10/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 11/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zväčšovanie 12/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Múzeum v Moskve, 20. marca - 12. apríla 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
To všetko dalo výstave prirodzenosť a akúsi stranícku oduševnenosť: nie sú tu žiadni cudzinci, ako napríklad Gutnov vo Všeobecnom pláne, a potom v Ostoženke boli ľudia vyberaní „podľa princípu vzájomných sympatií,“hovorí Alexander Skokan vo videu ARTPLAY TODAY. Nehádali sa, „neobťažovali sa navzájom“. Pozeráte sa na tieto stoličky a veci - a myslíte si, možno tu tiež nie som cudzinec. Svojím spôsobom je to úžasný efekt, stretnutie v Moskve, ktoré sa však líši od stretnutia v tom, že všetci sú zaneprázdnení jednou vecou a navzájom sa nerušia. GAP majú dostatočnú mieru slobody. Je dosť dôležité ukázať charakter kancelárie, pretože postavy sú rôzne, dokonca veľmi odlišné. Tu je niečo podobné: úcta k ľuďom a ku kontextu (Zaujímalo by ma, čo ak sa tieto prístupy navzájom spájajú? Kde ľudia neurazia, neurazia ani mesto? Je ťažké povedať) - a dokonca pracovať bez kontextu na otvorenej zelenej lúke sa snažia vytvoriť vnútri kontext.
Program „Šéf je architekt!“ARTPLAY DNES:
Termíny projektu v skratke
24. september 1987 - dekrét rady ministrov ZSSR „O komplexnej rekonštrukcii a rozvoji historicky formovaného centra Moskvy v období do roku 2000“.
5. augusta 1988 - rozhodnutie výkonného výboru moskovskej mestskej rady č. 1666 „o komplexnej rekonštrukcii a obnove centrálnej časti Leninského okresu“, okresu Ostozhenka, ktorý už bol premenovaný z Metrostroyevskaya.
"V tejto oblasti bolo veľa miest, kde sa dali stavať nové domy." A musím povedať, že centrum Moskvy v sovietskych časoch, rovnako ako teraz, bolo považované za elitné prestížne miesto. Slávne uličky Arbat postavilo hospodárske oddelenie a objavilo sa tu veľa domov zo svetlých tehál, ktoré sa dosť podivne zarezávali do historických budov, hoci tí, ktorí v nich bývali, boli celkom útulní a pohodlní … z rôznych dôvodov bol celý Sovietska éra bola v zabudnutí. ““
Stavebné plány vyvolali protesty, ktoré vyvolali myšlienku komplexného návrhu Ostozhenky.
1. Alexander Skokan:
Ostozhenka - posledný sovietsky projekt mestského rozvoja / Prednáška, za účasti Andrey Gnezdilovovej
1988 – na Moskovskom architektonickom inštitúte - špeciálne pre spoluprácu s Ostoženkou - vytvorené Vedecké a dizajnové centrum (SPC), v ktorom „Štúdia uskutočniteľnosti projektu komplexnej rekonštrukcie štvrtí č. 131-144 okresu sv. Ostozhenka s vypracovaním konsolidovaného všeobecného plánu komplexného rozvoja a zlepšovania. ““Jedným z iniciátorov vytvorenia centra bol Iľja Georgievič Lezhava. Na prácach sa zúčastnil Inštitút generálneho plánu Moskvy Mosinzhproekt, Geografická fakulta Moskovskej štátnej univerzity. Abstrakt projektu SPC bol uverejnený v rámci „Projektu Rusko“.
22 decembra 1989 - v rámci SPC MARHI bola vytvorená dizajnérska kancelária Ostozhenka. Vedúcimi sú Alexander Skokan, architekti Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitrij Gusev. Začali navrhovať banku IMB ako súčasť NPC.
1992 – vytvorenie samostatnej kancelárie Ostozhenok so šiestimi zakladateľmi: Vladimir Ermanenok, ktorý v tom okamihu uprednostnil Ostozhenku pred kariérou vedúceho plánovacieho oddelenia Mosgrazhdanproekt, a k týmto štyrom sa pridal Valery Kanyashin.
1995 – skladba dielne sa výrazne rozrástla, architekti osadili obecný byt oproti na poschodí a rozšírili kanceláriu.
Koniec 90. rokov - všetky obecné byty v oblasti sú vysporiadané, začína sa intenzívny rozvoj, o niečo neskôr prezývaný „Zlatá míľa“.
Zlatá míľa a život Ostozhenka
Projekt komplexnej rekonštrukcie okresu Ostozhenka sa teda začal „zaujímavým časom“, ktorý chce modelovať nové princípy rozvoja mesta. Už v 2000-tych rokoch tu nehnuteľnosti zdraželi, najmä (!) Na ľavej strane ulice, od brehu rieky a samotnej oblasti Ostozhenka. Práve tu sa objavili prvé pozoruhodné mestské budovy dnes už slávneho Jurija Grigoryana a Sergeja Skuratova, ktorých Medený dom obiehal obaly mnohých časopisov a spôsoboval veľa napodobenín - a v skutočnosti sa jeho zelený objem tiahol smerom k rieke s malý zelený park pozdĺž nej reagoval na jeden z hlavných zásad rekonštrukcie - predpokladalo sa, že budú vyvinuté priečne väzby, chodníky a príjazdové cesty medzi ulicou a nábrežím. Tu, ako aj v celej Moskve, tiež vznikli štylizácie - ale práve tu sa objavila „rezerva“modernej architektúry, zdá sa, že tu, skôr ako na iných miestach, začali robiť exkurzie nie k historickým budovám, ale k novým budovám. Charakteristické sú spomienky: architekti dobrovoľne prinášajú svoje projekty Alexandrovi Skokanovi a ten ich bez toho, aby niečo kritizoval, označuje ako „prehliadnuté“, čím jemne nezasahuje do autorovho nápadu. Aj teraz Skokan a jeho kolegovia pri odpovediach na otázky veľmi opatrne poznamenávajú, že sa im nepáči ten či onen dom na Ostoženke.
Táto oblasť bola mnohokrát kritizovaná za to, že je drahá a neživá. Je skutočne veľmi tichý - a autori ho považujú za výhodu, ako aj za vysokú cenu bývania. V kapitalistickej realite môžu lacné nehnuteľnosti v centre mesta skutočne naznačovať, že takéto centrum umiera, alebo s ním aspoň niečo nie je v poriadku - ako napríklad v centre Istanbulu, kde sa zámožní ľudia radšej usadia v nových štvrtiach. Ak sú nehnuteľnosti v centrálnej oblasti drahé, znamená to aspoň ich trhový úspech. Okrem toho si autori a podľa vlastného priznania dali za cieľ vytvoriť prevažne obytnú zónu, tichú a pokojnú. Až po hranici takej oblasti sa dnes prirodzene vyvíja populárny mestský verejný život, kaviarne, obchody a kluby (dobre pred pandémiou). Architekti Ostozhenky porovnávajú taký život s „kôrou“, ktorá sa tvorí v blízkosti metra a čiastočne na nábreží, najmä v nedávno dokončenom Maple House, ktorý pokračoval v línii IMB smerom k Krymskému mostu.
"Ak tam pridáme ďalšie 2-3 kaviarne [do Ostozhenky], potom možno problém považovať za vyriešený," uviedol v jednej z diskusií Jurij Grigoryan. Na rovnakom mieste však pripustil, že prevahu obytnej funkcie považuje za nesprávnu a ak by sa k zámeru pridalo viac kancelárií, objavili by sa kaviarne a oblasť by bola živšia. Pozícia Jurija Grigoryana, účastníka rozvoja Ostozhenky, sa ukázala ako jedna z najkritickejších, možno dokonca drsných: „Len málo starých domov prežilo, veľa bolo rozbitých a stratených pod tlakom trhu. Romantický územný plán „Ostozhenka“predpokladal zachovanie tohto krehkého prostredia, domy s 2 - 3 poschodiami, hustota tu bola dvakrát nižšia atď. … A, poviem, možno nepopulárna vec, ale zdá sa podľa mňa v zóne medzi Ostoženkou a riekou nie sú dobré nové domy. Vrátane toho nášho. Niektoré sú o niečo lepšie, o niečo horšie. Ale nevytvárajú žiadne prostredie. Možno sme neboli príliš pripravení. Banka stále zostáva najpevnejším dielom environmentálnej architektúry, dokonca aj fasády sú rozdelené, pripevnené … Dá sa to čítať ako kúsok environmentálnej architektúry. V takom čase to začali budovať, čo majú robiť, a neudržali konzerváciu pod tlakom peňazí. Tiež by som povedal, že veľa historikov nebolo tak horlivých pri obrane starého mesta, ktoré tam bolo. Aj keď tu neboli nijaké kapitálové budovy, boli tu dokonca aj malé drevené domčeky. A ak si predstavíme, že úplne prvý všeobecný plán mesta Ostozhenka by nebol realizovaný rukami tých, ale švajčiarskych architektov, alebo teraz najlepšie svetové postupy pracujú so zachovaním drevených domov, so zachovaním životného prostredia. Potom by som bol rád, keby som videl, ako to vyzeralo. Zdá sa mi, že aj táto úroveň nášho workshopu ukazuje: aké kompromisy občas všetci robíme. Ak má všeobecný plán Ostozhenka, ktorý bol vyrobený, hodnotu, jedná sa o pokus o zachovanie historického prostredia. Je to zaujímavý a brilantný príklad vzhľadom na skúsenosti, ktoré v tom čase existovali, že projekt existoval dlho čas, “zhrnul Yuri Grigoryan a dospel k záveru, že aj v dnešnej dobe málokto uvažuje o vytvorení„ dobrého mesta “a navrhuje, možno teraz, vytvoriť nový hlavný plán pre Ostozhenku a lepšie preskúmať túto oblasť“[odtiaľto].
Sila architekta
V diskusiách a rozhovoroch, najmä s Alexandrom Skokanom, sa opakovane hovorilo: v čase prác na projekte bol architekt obdarený oveľa väčšou mocou ako teraz. Rais Baishev pridal niečo iné - vývojárovi dôveroval architekt. Jurij Grigoryan zdôraznil, že stavitelia majú teraz príliš veľkú moc. Je to známy fakt, architekta čoraz častejšie volajú „kresliť fasády“, a ak prostredie, tak cesty a lavičky. "Jazdil som po Moskve a obávam sa, že čoskoro bude desivé pripustiť, že ste architekt," hovorí Alexander Skokan.
To znamená, že nech sa architekt snaží akokoľvek, nemá nijakú moc. Aj keď to nie je dôvod, aby sme to neskúšali. V tejto súvislosti vyzerá návrh Jurija Grigoryana na lepšiu ochranu a formovanie životného prostredia dobre a náročne, ale celkom utopicky a štvrť Ostozhenka je dobre sformovaná, najmä ak vezmeme do úvahy, že trendom 90. rokov bola populácia centra s kanceláriami a architekti proti nim postavili obytné budovy. Vytvorenie pohodlného mesta je trendom neskoršieho, posledného desaťročia, času, keď sa formovala väčšina okresu Ostozhenka, aj keď ešte nebolo všetko postavené. Tak či onak, príklad je jediný svojho druhu a odrážal mnoho dôležitých post-sovietskych čias v dejinách ruskej architektúry.
Prednášky, vysielania, videá
Výstavu sprevádzal program 6 konferencií a prednášok, ktorých záznamy boli publikované, a preto vám ich predstavujeme všetky, počnúc prednáškou Alexandra Skokana vyššie.
2. Mesto: Ostozhenka - realita a utópia
Účastníci: Rais Baishev, Yuri Grigoryan, Alexey Novikov, Konstantin Khodnev
Moderátor: Alexander Ostrogorsky, kritik architektúry, pedagóg na MARSH
3. Vera Benediktova: Ostozhenka. Ako sa to robilo
Prednáška. Predstavujeme Andrey Gnezdilov
4. Ľudia: občania alebo obyvatelia mesta?
Účastníci: Andrey Gnezdilov, Grigory Revzin, Vitaly Stadnikov, Nadežda Snigireva, Sergej Nikitin / moderátor: Kirill Gladky, architektonická kancelária Ostozhenka
5. Narine Tyutcheva: Staré Nové Mesto / Prednáška
6. Budovy: Zlatá míľa experimentov - architektúra vs nehnuteľnosti
Účastníci: Valery Kanyashin, Sergey Skuratov, Tatiana Polidi, Olga Aleksakova
Moderátor: Alexander Zmeul, online vydanie archspeech
Vernisáž výstavy sa konala aj online:
Ale výstavný program nie je jediný. Výročie predsedníctva oslávil program OPENARCH vydaním niekoľkých rozhovorov a okrúhlych stolov, tu je posledný zverejnený:
Ostozhenka: čas / miesto. Okrúhly stôl
Okrúhle stoly:
Koncepcia a implementácia. Okrúhly stôl Ostozhenka / čas. Miesto. Časť 1;
Očakávanie a realita. Okrúhly stôl Ostozhenka. Časť 2;
Stratégie rozvoja. Okrúhly stôl Ostozhenka. Časť 3;
Rozhovor: Alexander Skokan. Čo to bolo? K 30. výročiu úradu Ostozhenka
