Terasy Crystal Cape

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 02:43

Myšlienka pamätného komplexu na počesť obrancov Sevastopoľa 1941 - 1942 pri myse Khrustalny sa datuje na začiatok 70. rokov, história jeho realizácie trvala asi štyridsať rokov, bol mu vrátený v polovici 2000-tych rokov, ale postupovať bolo možné iba do vybudovania dvoch sovietskych pamätníkov: stély „Bajonet a plachta“na počesť ocenenia mesta titulom hrdina (1977) a sochy „Vojak a námorník“(1981-2007). Začali sa projektovať budovy a dokonca sa položili základy, ale neboli dokončené. V roku 2017 sa začalo nové dizajnérske obdobie - na rovnakom mieste, na území 54 vojenských závodov, sa rozhodlo o vybudovaní operného a baletného divadla popri pamätnom komplexe: istý čas projekt Coop Himmelb (l) au o autorstve sa intenzívne diskutovalo, ale Wolf Prix ho začiatkom roka 2019 verejne odmietol. Približne v rovnakom čase, začiatkom tohto roka, si Nadácia národného kultúrneho dedičstva, ktorá plány spravuje, objednala ďalšie dva projekty, už nie operného a divadelného komplexu, ale skôr múzejného, pozostávajúceho z dvoch častí: pamätník slávy v Sevastopole, na západ od súsošia Námorník a vojak, a múzeum a vzdelávací komplex, na väčšom území na juhu, za Kapitanskaya Street. Neskôr, v lete, sa objavil ďalší projekt, potom došlo k zmenám v zložení staviteľov a teraz sú plány viac ako neurčité (na rozdiel od dvoch podobných múzejných a vzdelávacích komplexov federálneho významu v Kaliningrade a Vladivostoku). Nie je známe, ako sa bude vyvíjať ďalší dizajn komplexu v Sevastopole.

Projekt architektov „Studio 44“je jedným z projektov navrhovaných začiatkom roku 2019. Ich pozvanie nie je prekvapujúce: nezabudnite, že do portfólia spoločnosti patria také známe projekty federálneho významu, ako je rekonštrukcia budovy generálneho štábu pre zbierku Hermitage alebo Siriusova škola v Soči - existuje veľa príkladov múzeí aj vzdelávacích inštitúcií zo školy na univerzitu. Autori na jednej strane vložili svoje poznatky o špecifikách funkčnej typológie komplexu do koncepcie a na druhej strane do nej premietli súhrn predstáv o „klasickej“krymskej prímorskej krajine, čiastočne oživujúcich obrazy zo starých malieb, napríklad krajina Artillery Bay, ktorú v polovici 19. storočia zobrazil Carlo Bossoli, ktorého si architekti vybrali ako hlavnú časť projektu.

Tento prístup dáva muzeálnemu projektu lyrickú jemnosť, ktorá ostro kontrastuje s vektorom „prirodzeného“vývoja pohľadov na delostreleckú zátoku od obelisku - pamätníka po hotel - turecký prijatý v posledných desaťročiach (druhý je obzvlášť živo zastúpený). pri rezidenčných komplexoch Cristal beach a Cape Khrustalny na samom pobreží) …

Projekt Nikity Yavein zvrátil túto rozsiahlu tendenciu o 90 stupňov smerom k hľadaniu urbanistickej identity - čo by možno bolo dobré.

„Pre nás boli dôležité prototypy cisárskych rezidencií na Kryme z 19. storočia: palác Livadia a palác v Oreadne. Zdá sa nám, že správne vystihujú pocit južnej architektúry, charakteristickej pre hornatý Krym: terasovité budovy, ktoré sa plazia po hore, sledujú ju, tvoria mosty, pešie a priestorové spojenia. Tam, kde schody zohrávajú dôležitú úlohu - pamätajte nielen na slávne Odeské schodisko, ale aj na mnoho ďalších. Naše múzeum a vzdelávacie centrum sa nesnaží dosiahnuť more so zameraním na hory a nerastie s novými vertikálami - rozhodli sme sa, že vertikál je tu dosť. Dôležitejšie sú v ňom terasy a schody “.

Niektoré terasy už na tomto území existujú, pretože sa nachádzajú na kopci s výškovým rozdielom asi 15 m, klesajúcim k moru. Architekti udržiavajú oporné múry, ktoré ich dopĺňajú novými, ako aj megastupy lakonických objemov, ktorých výška nepresahuje 2 poschodia. Každý z nich má svoju vlastnú funkciu a konglomerát nielen vyzerá, ale aj „funguje“ako mesto, kde každá z budov, ktoré sú pevne spojené, má vďaka funkcii aj úľave aj svoju vlastnú úlohu a veľkosť. Terasovité záhrady sú koncipované na vyťažených strechách, teda na „meste“- do istej miery aj na horskom parku.

Historicky a postupne sa zvyšujúca podobnosť s mestom mala podporiť dve historické budovy kasární Menshikovského hradu: projekt počítal s ich konzerváciou, ako aj so zachovaním zvyškov ostreľovacieho múra. Bohužiaľ, za posledný rok boli budovy nejako zbúrané.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Zdôrazňujeme však, že projekt, ktorý sa zameriava presne na zachovanie historických budov, vizualizácií ich striech - valbových, valbových, zatiaľ čo strechy všetkých ostatných objemov komplexu sú ploché. Projekt a vo všeobecnosti je celkom hmatateľne spojený s históriou miesta. A história je samozrejme vojenská, pobrežie Sevastopoľa sa dlho skladalo z veľkej časti z opevnení, pozostatky mnohých z nich sú neporušené a úprimne povedané, boli by sme radi, keby prežili náš čas … V okrem pevnosti Menshikov na druhej strane sú tu pozostatky Siedma batéria s kamenným parapetom a nádržou na arzenál zakopaná v zemi - architekti navrhujú na tomto mieste uskutočniť archeologické vykopávky, nájdené pozostatky múzeu spojiť a spojiť s múzeum a vzdelávací komplex, ktorý vybavuje ďalší vstup z mora. Múzejný komplex sa teda javí ako podobný prímorskému mestu na juhu, ktoré vyrástlo so starým opevnením za nimi a na nich, keď ovládlo pozostatky obranných štruktúr - niečo podobné ako „imputované“sprisahanie, technika populárna v r. náš čas; a hoci opevnenie nie je vôbec stredoveké - ako výstižne uviedol Nikita Yavein: „Sevastopol je mesto opakovane zničené“- obraz sa ukazuje ako podobný gréckemu mestu na benátskych baštách uprostred Stredozemného mora. Existuje iba jedna kultúra, Sevastopol je známa kolónia starých Grékov a na posudzovanom mieste sa nachádza dokonca malý zlomok viníc starovekého Chersonesu, hoci centrum starobylého mesta je ďaleko.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

A medzitým, napriek všetkým presahom narážok a siluet, sa architekti ani zďaleka nepokúšajú vytvoriť repliku starého prímorského mesta. Aby dosiahli potrebnú mieru abstrakcie, pomáha im nielen vlastný pohľad na vec, ktorý nie je zbavený megalitického zovšeobecňovania, ale aj téma avantgardy, vyplývajúca zo zadania. Plánuje sa (alebo sa plánuje? Je ťažké povedať), že jedným z „kotviacich“prevádzkovateľov múzejného komplexu bude úsek 20. storočia Treťjakovskej galérie, ten istý z Krymského múru, v ktorom je uložený „ Čierny štvorec “a oveľa viac. Preto medzi prototypmi - Malevičovým architektom a kompozíciou, interpretujúcou plán komplexu výrazne suprematistickým spôsobom.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Avantgarda sa stáva buď objektívom alebo kotlom, ktorý jej umožňuje „stráviť“všetky starodávne, stredoveké, renesančné a iné narážky, priviesť ich k spoločnému menovateľovi a extrémnej miere zovšeobecnenia, pričom prekvapivo nestratí všetky témy. Rád by som si spomenul, keď som rozšíril kruh, že Corbusier zdôvodnil svoje ploché strechy, vrátane mesta na Strednom východe, podobne ako rozptyl lakonických kociek, ktorý je protichodný voči „štíhlemu“a dobre nastavenému renesančnému mestu. Je známe, že avantgarda, ako aj jej bezprostrední predchodcovia všeobecne, hľadajú inšpiráciu v chatrčiach oproti okázalým palácom centra a v primitívoch hlbokej antiky; Čiastočne preto téma mesta formujúceho sa na kopci siahajúca do 5. storočia, ak nie do 10. storočia pred naším letopočtom, tak organicky „padá“na príkladoch avantgardy a okrem iného Malevicha. Ale napriek všetkej svojej láske k primitívom a k ľuďom avantgardy je umenie akútne osobné a individualistické - preto jeho prístupy umožňujú nie slepo nasledovať masu, ale ju ovládať. Ideálne samozrejme.

V tomto prípade je to celkom zvládnuteľné. Úpravou svojich nástrojov a prototypov, mimochodom, uvedených v albume projektu, so závideniahodnou starostlivosťou, architekti načrtávajú toto opatrenie: asymetria / a geometrická predvídateľnosť, ľudová jednoduchosť / pravidelnosť, starovek / modernosť. To všetko sa spája v „architekte“, ale umožňuje rôzne interpretácie a vyvoláva, ak sa nad tým zamyslíte, veľa emócii.

Amfiteáter sa zaryl do spodnej časti svahu - tu to vyzerá ako úplne starožitné, neogrécke riešenie (ani rímske, pretože odráža kopec a nestojí na spodných stavbách). A priľahlý objem „sály pre 300 miest“kompozične pozdravuje chrám Niki Apteros na Akropole, ktorý autori tiež pekne zahrnuli do analógií, ale veľké okrúhle okno okamžite pripomína mnoho konštruktivistických budov, to znamená, že nás vracia späť na avantgardu. Pomocou metódy bezplatných analógií nás vedie k projektu

rekonštrukcia KVET v centre Pskova, vyvinutá Štúdiom 44 v roku 2016; aj keď okrúhle okno, druh podmieneného súčtu renesancie a avantgardy, patrí vo všeobecnosti k obľúbeným technikám Nikity Yavein, vo svojej dielni má také okno.

Pred halou s okrúhlym oknom sa amfiteáter zaokrúhľuje, ale na druhú stranu, po námestí 300. výročia flotily, na ňu nadväzuje ďalšia, rovnomerne natiahnutá. A ak sa prvý pozerá na záliv, potom je druhý pravdepodobnejší smerom do centra mesta a k Majakovského ulici, ktorá vedie až do tohto bodu, ktorého os je s medzerou, ale stále je zameraná na katedrálu Vladimíra pred námestie s pomníkom Lenina. Jedným slovom, tento vchod z mesta je možno hlavný a amfiteáter je tu ako hlavné schodisko múzea s tým rozdielom, že sa na ňom dalo sedieť a pozerať sa na západ slnka. Kroky oboch amfiteátrov prerušujú asymetrické vložky zväzkov, ktoré porušujú (alebo oživujú) predvídateľnosť stúpania: akoby boli obrastené neriadenými budovami, hoci niektoré z rovnobežnostenov majú vitráže: osvetľujú knižnicu umiestnenú za lavičky centrálneho amfiteátra.

Naľavo a na juh, medzi uzavretými tmavými zväzkami, sa pred skleneným vchodom a hlavnou predsieňou objavuje biely, veľmi svetlý portikus - v skutočnosti je to oficiálny hlavný vchod, po jeho stranách, ako je propylaea, kaviareň a múzejný obchod. Hlavné schodisko vychádza z foyer: je zakryté postupne tromi sklenenými priehľadnými pruhmi, ktoré sa šikmo dvíhajú smerom k pamätníku. Architekti nazývajú toto veľké kryté schodisko „obývané“, určujú mu úlohu veľkého foyer múzea a interpretujú ho ako hlavný verejný priestor spájajúci celý komplex. Vedľa je centrálny amfiteáter s knižnicou vo vnútri. Spoločne pripomínajú schody Ermitáž v budove generálneho štábu, ktorá slúži aj na rekreáciu a rôzne udalosti - vyvinula sa iba téma, ktorá dostala viac priestoru na svahu.

Na druhej strane pruhované sklo troch zväzkov ukrývajúcich schody zdôrazňuje modernosť komplexu a trochu napomáha brutalite často hluchých múrov navrhnutých v podobe oporných múrov, ktoré z nich často vyrastajú. Hlavné schodisko je široké, priestranné, plné slnečných lúčov a tieňových pruhov, hyperpergola. Jeho „krištáľová“vložka dokonale odráža meno chrustalského mysu.

Druhé hlavné schodisko - naopak ostré a rozhodné, ako ihla alebo meč - vedie z južného rohu, zo strany centrálneho trhu mesta, priamo hore do Sevastopoľskej siene slávy. V budúcnosti sa objaví silueta bajonetu stély a plachty.

Toto je alternatívny smer a ďalšie spojenie s mestom: na obraznej „avantgardnej“schéme je to dlhá diagonálna doska. Disciplinovane zostavené diagonálne schodisko možno chápať ako akýsi „chodník slávy“, znamenajúci koncentrovaný pohyb stúpania alebo klesania, na rozdiel od širokého pohybu hlavného schodiska - verejného priestoru, šíriaceho sa po svahu.

Samotná sieň slávy je lakonická stavba korunujúca kopec. Kyklopsko-megalitický a zároveň ľahký, jasný a nesnaží sa smerovať nahor, ako už vyššie zdôraznil Nikita Yavein, ale pokojne ako daný, dodržujúci vesmír. Štyri veľké pylóny, obklopené nepostrehnuteľným obrysom sklenených stien, nesú strechu „striešky“so svetlým otvorom uprostred - buď occulus alebo kompluvium; všetko dohromady pripomína obrovskú misu a zároveň stôl.

Sála sa stáva logickým záverom vzdelávacieho a múzejného centra - jej symetria bez námahy zhŕňa a vyvažuje konglomerát štruktúr na svahoch ako akýsi hlavný chrám starobylého mesta.

A zároveň je komplex akýmsi parkom. Bude možné chodiť po strechách objemov; rady cyprusov sa striedajú s priestormi záhrad, ktoré vysádzali úplne ako egyptské haly hypostyle. Streda je určená na tiché rozjímanie.

„Park rozprestierajúci sa pozdĺž prirodzeného svahu kopca tvoria recepcie mnohých amfiteátrov a terás, ktoré sú vytvorené pre tých, ktorí si chcú v tichosti vychutnať výhľady na Artbukhtu a Primorsky Boulevard, vidieť nádherné západy slnka a jasné východy slnka.. Ticho, obklopujúce park s ťažkou pamäťou miesta, je ticho prítomné v každom okamihu, keď tam je, ale nevstupuje do sporu s ľahkosťou architektúry a iba zvyšuje dojem už existujúcich dominánt mysu Khrustalny. „

Park je dôležitou súčasťou projektu a skutočnosť, že nie je pripevnený len niekde na okraji, ale prestupuje celým komplexom, - na jednej strane vyzerá ako renesančné paláce, kde sa potulujú sály a galérie - chodby, náhodne objavíte záhradu na nádvorí na streche druhého alebo dokonca tretieho poschodia: vezmite si napríklad Mantuanský palác Gonzaga, nezabúdajte však, že prototypy renesančných palácov sú starodávne a neskoršou spomienkou na ne boli krymské cisárske paláce.

Na druhej strane park, rovnako ako aj verejný, robí projekt relevantným: avantgardné múzeum, ktoré sa rozrástlo na terasovitý park na svahu nad morom, ktorý spája mnoho funkcií, ktoré reagujú na úplne iných návštevníkov - čo môže byť modernejšia. Je dobré, že je obrysovo imanentný, ale táto verzia modernosti nezabúda na svoje korene.