Za posledné tri roky v Moskve bolo podľa oficiálnych štatistík moskovského mestského dedičstva odhalených 19 nových pamiatok. Ide o sochárske predmety, busty a pamätné znaky. Takmer dve desiatky - nie toľko, ale niektoré z nich vydávali taký hluk, aký sa možno nestal, možno od roku 1812 - osadením pamätníka Minina a Pozharského, prvého mestského súsošia v Moskve. Upozorňujeme, že v hlavnom meste je 744 pamiatok (spolu s administratívnymi oblasťami Troitsky a Novomoskovsky).
Predpokladá sa, že preteky v sochárskom vyplnení moskovských ulíc sa začali dielami Zuraba Cereteliho pod záštitou Posokhinových architektov. „Arhnadzor“však pred ôsmimi rokmi navrhol odstrániť všetky výtvory „dvorného sochára“, čo znemožňuje imidž hlavného mesta. Zároveň je prekvapujúca horlivosť, s akou úrady vyhlasujú nové súťaže, obhajujú a propagujú projekty nových pamiatok. Nikita Tokarev, riaditeľ školy architektúry MAREC, navrhol, že týmto spôsobom sa úrady snažia vyjadriť svoje znepokojenie nad občanmi - ako môžu a vo formáte, v akom si ich môžu dovoliť. „Možno nie je dostatok kompetencií, peňazí na to, aby sme skutočne zmenili mestské prostredie, zlepšili sa, zmenili funkčnosť a zmenili dopravu. Snažia sa tento problém nahradiť inštaláciou sochy, - vysvetľuje Nikita Tokarev. - Je to viditeľná vec, je to údajne populárne - zdá sa, že to zodpovedá estetickým preferenciám, niektorým ašpiráciám „obyčajných ľudí“- ako ich vidia starostovia, poslanci. A po tretie, je to relatívne lacné v porovnaní so zlepšením ulíc, osvetlenia, dlažby, novej verejnej dopravy. ““
Vyčítajú sa nové pamiatky - pre umiestnenie alebo výber osobností, pre umeleckú zložku, pre nemotorný jazyk a nevýraznosť pamätnej výpovede. Nové objekty pamäti sa často považujú za akési časopriestorové vákuum: bez zohľadnenia existujúcej mestskej štruktúry, izolovane od historického kontextu už existujúceho prostredia. Ako poznamenal generálny riaditeľ architektonického úradu Panacom Arseny Leonovich, pohľad tvorcu často nepresahuje „podstavec - rovnobežnosten pre bronzový idol“.
Tak to bolo aj s pamätníkom svätého veľkniežaťa rovných apoštolom Vladimírom, keď sa takmer hotový objekt presunul čisto mechanicky z Vrabčích vrchov bližšie ku Kremľu. Tento príbeh bol najviac medializovaný. Autorom náčrtu bol sochár Salavat Šcherbakov, ktorý si, mimochodom, vyslúžil aj povesť „dvorana“. Pamätník bol otvorený v novembri 2016, tejto udalosti však predchádzali dlhé protesty: verejnosť pobúrilo, prečo by sa mala objaviť socha princa s poškvrneným životopisom a prečo bol vzhľad pamätníka spochybnený práve teraz, ale, samozrejme, miesto jeho inštalácie bolo oveľa rozhorčenejšie … Pôvodná verzia na strednom okraji Vorobyových Gory bola v rozpore so súčasnou legislatívou o ochrane pamiatok a bola jednoducho nebezpečná, pretože územie bolo náchylné na zosuvy pôdy. Iniciátor kampane RVIO nakoniec opustil Sparrow Hills s vysvetlením, že posilnenie svahu by bolo drahé.
Alternatíva sa tiež ukázala ako vysoko kontroverzná; od úplného začiatku
dotazník „Aktívny občan“sa javil ako sprostosť. Z troch dosť náhodných možností zvíťazilo námestie Borovitskaya, ako viete. Bola zorganizovaná špeciálna súťaž na vylepšenie trávnika, ktorá sa historicky nazývala „Nixon“, uprostred ktorej mala byť inštalovaná postava princa. Moskovčania reagovali priaznivejšie na dizajn trávnika od kancelárie AI-architekti, hoci ho nazvali „gramofónová platňa“- pre sústredné čiary, ktoré v skutočnosti symbolizujú krúžky na vode. Mimochodom, pamätník samotným architektom sa spolu s miestom inštalácie nejaví veľmi vydarený. „Kvôli hnedému odtieňu nie je zväzok z diaľky čitateľný a vizuálne je vnímaný ako neforemná masa,“hovorí Ivan Kolmanok, spoluzakladateľ a partner architektonického štúdia AI-architekti.
Nie vždy je jasné, čo motivovalo výber tohto alebo toho miesta pre pamiatku. „Prečo napríklad Šojlokhov stojí na Gogolevskom bulvári,“pokračuje Nikita Tokarev. - Ani nehovorím o kvalite samotnej sochy, ale - čo tam robí, prečo práve Sholokhov a prečo práve tam? Prečo Rachmaninov stojí na bulvári Strastnoy, otázka aj na mňa? Vysockij má v piesni aspoň zmienku (mám na mysli fragment z piesne „Mal som štyridsať priezvisk“: „Ale v parku mi niekde vztýčia pomník / Niekde pri Petrovskej bráne.“Dnes je pomník do Vysotského stojí hneď pri Petrovskej bráne - všimnite si Archi.ru), existuje aspoň určitá súvislosť s básnikovou tvorbou. ““
Pomník Kalašnikova, ktorý bol postavený v septembri minulého roka v zbrojárskom parku, vďačí za svoju existenciu RVIO a Salavatovi Ščerbakovovi. Pobúrenie verejnosti vyvolalo
pamätná postava - muž so strelnou zbraňou, ktorý vytvoril - a realizácia: Kalašnikov sa ukázal byť podobný hrdinovi akčného filmu a plastovému vojakovi. A anekdotická blamáž iba posilnila negatívny dojem z pamätníka: niekoľko dní po inštalácii sa ukázalo, že na podstavci pamätníka bola znázornená puška StG 44, ktorú vytvoril nemecký konštruktér Hugo Schmeisser počas druhej svetovej vojny. Existuje hypotéza, že systém kalašnikova nebol originálny, ale čiastočne kopírovaný od Schmeissera. Shcherbakov sa musel ospravedlňovať, že sa do projektu vkradla chyba, a pripustiť, že si pre náčrt zobrali „niečo z internetu“. Nesprávny fragment bol neskôr vyrúbaný.
V októbri toho istého roku 2017 bola na Sacharovovej ulici odhalená basreliéf venovaný obetiam politickej represie. Myšlienka vytvorenia plnohodnotného pamätníka vznikla ešte v 60. rokoch, v roku 2015 vo veľkom meradle
súťaže bol za víťaza vyhlásený sochár Georgy Frangulyan, ale nebolo možné „strieľať“. „Pamätník na Sacharovovej ulici považujem za úplný neúspech z hľadiska urbanizmu a organizácie námestia,“hovorí Ivan Kolmanok. - Pre autora bolo dôležité vyvolať emócie - a skutočne vzniká pocit znechutenia. Nerozumiem, prečo bolo nemožné urobiť miesto nezabudnuteľným a zastaviť pri ňom “. Architekt, zakladateľ organizácie MARSH, Evgeny Ass, zasa v éteri Rádia Liberty, hovoril o svojom sklamaní: „Miesto bolo vybrané úplne náhodou, nič pozoruhodné v meste, nie na najobľúbenejšej križovatke. Všeobecne by si táto pamiatka samozrejme zaslúžila miesto v samom srdci hlavného mesta. Som okrem iného zmätený, že táto pamiatka, pokiaľ viem, nemá vôbec žiadne čísla, neexistuje zmienka o rozsahu tejto katastrofy. ““
Tento rok má byť neďaleko zrekonštruovaného Domu ruskej diaspóry odhalený pamätník Solženicynovi. Ako výsledok súťaže vybrala porota skicu od sochára Andreja Kovalčuka: postava so založenými rukami za chrbtom je navrhnutá tak, aby vypovedala o testoch, ktoré padli na úkor spisovateľa a jeho odporu. Napriek tomu sú diela, ktoré odborníci označili za najlepšie, vo všeobecnosti navzájom podobné; líšia sa iba držaním tela, oblečením a podstavcom. Architekt Jurij Avvakumov, ktorý sa tiež zapojil do súťaže, navrhol neochranú verziu. Cenotaph s obdĺžnikovým podstavcom pripomína klasický chrám so stĺpmi. V strede konštrukcie je priestor pripomínajúci klietku; aby ste sa tam dostali, musíte sa vtesnať medzi stĺpy a čím bližšie k stredu, tým ťažšie je to urobiť. Pravdepodobne by také „interaktívne cvičenie“mohlo diváka Solženicyna presnejšie zobraziť ako spisovateľa a osobnosť verejného života, než ako jeho realistická kópia z bronzu.
„Možno jediný pamätník z tých, ktoré sa za posledných 10 - 20 rokov objavili, čo sa mi páči, je pomník Mandelstamu,“hovorí Nikita Tokarev."Je na veľmi presnom mieste, v presnej mierke pre toto miesto." Podľa môjho názoru je to oveľa presnejšie vo vzťahu k Mandelstamovi, k tomuto námestiu, ako napríklad dlhý príbeh s citátmi z jeho básní. Táto malá hlavička mi hovorí oveľa viac ako desiatky ton bronzu. ““Pripomeňme, že „komora“
v nemenovanej verejnej záhrade na Zabelinovej ulici stojí od roku 2008 pamätník Mandelstama. Autormi sú sochári Dmitrij Šachovskij a Elena Muntsová, architekt Alexander Brodsky. Pri výbere víťaza ocenila porota súťaže (v ktorej boli okrem iných Evgeny Ass, Grigory Revzin, Vadim Sidur) vysoká umelecká úroveň projektu a dobre zvolené miesto.
Medzi úspešnými - či už v dizajne alebo prevedení - naši partneri tiež pomenovali pamätný projekt Posledná adresa venovaný obetiam stalinského teroru. Na stene domu, kde býval, je pripevnená malá tabuľa (11x19 cm) s menom potláčaných. Na mieste, kde sa obvykle poskytuje fotografia, je prázdne okno. Záujemcom sa môže stať každý a výroba sa uskutočňuje na náklady darov. „Myslím si, že je to veľmi dôležitá verejná udalosť,“dodáva riaditeľ školy MAREC. - Doska je tiež akýmsi pamätníkom, ale nestojí na námestí, visí na dome. A to, že sa takéto rady objavujú z iniciatívy obyvateľov domov, zo súkromnej iniciatívy, považujem za veľmi dôležité znamenie. Toto je sieťová udalosť, udalosť predĺžená v čase, a to nielen raz sochou. Ako socha nie je táto vec obrazná, komunikuje s nami v inom jazyku. ““
Pokusy o prehodnotenie jazyka pamiatok a odklon od zaužívaného naratívu sa vo vzdelávacích inštitúciách vyskytujú častejšie v rámci „papierového“formátu. Pred rokom,
workshop Nové pamiatky pre nové dejiny, ktorý organizujú spoločne MARCOVÁ škola a InLiberty. Tímy prišli s pamätníkmi „siedmich udalostí nedávnej histórie, v ktorých ruská spoločnosť dokázala brániť svoje slobody alebo si podmaniť nové“. Ustanovené chronologické obdobie trvá 130 rokov od zrušenia poddanstva v roku 1861 do vytvorenia vzťahov na voľnom trhu v roku 1992.
Problém slobody je jedným z najnaliehavejších pre moderné Rusko a workshop si za cieľ stanovil hľadanie nového jazyka, ktorý spĺňa požiadavky dnešnej reality. Mnohé z prezentovaných projektov obsahujú interaktívne senzory a ovládače, ktoré umožňujú simulovať prostredie, ponoriť sa do vtedajších podmienok a podmienečne ho sledovať. Podľa kurátora jedného z tímov, skladateľa Sergeja Nevského (jeho skupina pracovala na projekte pre augustový puč), „zabúdame na to, ako zneli časy, aké hlasy mali hlásatelia, aký slovník používali, aký druh slov hudba to bola vtedy. “Podrobný popis projektov a zoznam účastníkov nájdete tu.
Ďalším, podľa nášho názoru, zaujímavým a významným projektom bola Graduate School of Urbanism, NRU HSE. Vedenie navrhlo, aby študenti prehodnotili pamätník Dzeržinského, ktorý inštitúcia zdedila v náklade spolu s budovou na Shabolovke. Tento workshop sa stal akousi odpoveďou na otázky, ktoré zaujímajú ľudí žijúcich v postsovietskom priestore: ako súvisieť s existujúcimi pamiatkami sovietskeho obdobia, aký význam majú dnes a čo s nimi (a či je to nevyhnutné). Postava vodcu Červeného teroru, ktorá sa odohrala v roku 1937, je symbolom tejto politickej moci a jej prítomnosti, symbolom zastrašovania a kontroly krajinou, ktorá má už 20 rokov.
Študenti Vysokej školy ekonomickej navrhujú neignorovať biografiu „hrdinu KGB“, ale zamerať sa na ňu, hoci prístup každej skupiny je odlišný. Niekto sám priamo hodnotí kroky „ideologického kata“, iní pozývajú potenciálnych divákov, aby sa zapojili do diskusie, a prípadne svoj postoj zaznamenajú písomne. Stále ďalší navrhujú odstrániť pozornosť od Iron Felixa a usporiadať priestor v prospech študentov.
