DNA AG: „Architektúra RCR Je úplne Jedinečná“

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 02:43

Archi.ru:

Po RCR?

Konstantin Chodev:

- Od samého začiatku našej nezávislej práce ako DNA AG (kancelária bola založená v roku 2001 - vyd.) Sme sa prihlásili na odber časopisu El Croquis. Odtiaľ sme sa dozvedeli o RCR: v roku 2003 to bola pre nich tiež jedna z prvých monografií. Ich architektúra sa nám na prvý pohľad zdala veľmi blízka.

Natália Sidorová:

"Rozsah ich budov aj ich prístupy nám boli v tom čase veľmi blízke." Ako vidíte, ich prvá kniha - a potom vyšli ďalšie dve - prvá kniha s prácami RCR 1999-2003 je celá v našich záložkách.

Prečo, čo ste videli v ich architektúre?

K. Kh.: Nazval by som to kombináciou racionality a malebnosti a absencie stereotypov. Ale dávajú nezávislú odpoveď na úlohu, ktorú predstavuje každý projekt, neriadia sa nijakými architektonickými trendmi. Takmer všetky ich dizajny sú založené na rovnakom materiáli. Všetko je buď sklo alebo oceľ vo všetkých formách. A tu sú možné variácie pri spracovaní, prezentácii, vnímaní rovnakého materiálu - vezmite si napríklad túto prístavbu v reštaurácii Les Cols v Olote v roku 2003 - prvá budova reštaurácie bola postavená z kovu a prístavba bola vyrobená z sklo: sklenené stropy, steny, podlahy. Toto je veľmi známa reštaurácia, chodia tam ľudia z celého sveta. Preto sú tam vyrobené spacie kabíny pre tých, ktorí prenocujú. Prenocujú prakticky pod holým nebom, v takýchto sklenených boxoch. Iba vrchná časť je tam úplne priehľadná a steny sú vyrobené zo skla s rôznym stupňom matovania a reliéfu, aby sa zaistila táto iná priehľadnosť, aby sa vytvorila hra. Výsledkom je dúhová atmosféra. Sú to neskutočne romantické veci. Ako postaviť budovu úplne zo skla tak, aby absolútne zachytila a na jednej strane zostala hmotná, a na druhej strane naopak dehmotnila a stierala všetky hranice. Je to veľmi jemné.

Takže si nemyslíte, že výber Pritzkerovej poroty bol náhodný, alebo že cena bola udelená obyčajným architektom z demokratických dôvodov?

K. Kh.: V žiadnom prípade. Sú to absolútne jedineční ľudia. Nemám v hlave tucet príkladov architektov tejto úrovne. Niekto má - áno, jednu prácu. A tu je nesmierne dôležité, že všetky diela sú svojou krajinou a kontextom jedinečné, vyleštené a organické.

Takéto rozhodnutie poroty ceny je tiež spôsobom, ako upriamiť pozornosť na to, čo ešte môže byť architektúra. Okrem čistej formy alebo čistej sociológie. Sú rôzne veci, ale sú aj také, ktoré priamo súvisia s architektúrou. RCR sa zaoberá iba architektúrou. Ale dovedú to k dokonalosti, preskúmajú, ako inak môže architektúra hovoriť.

N. S.: Teraz po ocenení o nich veľa hovorí, často banálne redukujú svoju architektúru na hrdzavý kov. Schumacher tiež vystúpil v skvelom článku a argumentoval: tento rok si zaslúži výber alebo nie. Samozrejme, že existujú rôzne názory, a mimochodom, je veľmi dobré, že vzniklo toľko diskusií.

Ale zdá sa mi, že rozprávanie o cene je samostatný rozhovor. V tomto prípade je dôležitejšie, aby nám boli jednoducho veľmi blízki. Architekti RCR s nekompromisným prístupom. Každé ich dielo má veľmi silnú umeleckú výpoveď. Toto tvrdenie navyše nie je vždy v rámci žánrov, ktoré sú na to náchylné: budovy múzeí alebo verejné priestranstvá, kde už z definície prevláda umelecká časť. Je zaujímavé, že ich umelecké gesto môže byť zamerané na takmer akúkoľvek tému. Môže to byť naproti tomu obytná budova postavená oproti, do istej miery dokonca drsne na bývanie, škôlka a bazén. Navrhuje sa typológia priestorových riešení, v ktorej sú moderné vložky na jednej strane veľmi kontrastné s ohľadom na historické štruktúry. Ale na druhej strane sú úplne organické. Nič neprevažuje, ohromuje. To si samozrejme vyžaduje najhlbšiu premyslenosť detailov. Táto premyslenosť navyše nie je len čisto technická - vždy, keď vymyslia nejaký druh umeleckého produktu, dosiahnu umeleckú dokonalosť.

K. Kh.: Povedal by som, že najbližší analóg nie je umelecké dielo, ale možno skôr ako film.

N. S.: Zarovnávajú odrazy na povrchoch, ako sú rámy na zobrazenie. A vidíte úplne inak, cítite sa inak. Vnímanie architektúry sa zostruje. Hrá sa s matnými povrchmi, lesklými povrchmi. Tu je napríklad ich dom pre stolára - a je úplne kovový, kde sa sklo premení na kov. To všetko prichádza na úroveň abstrakcie, podobne ako maliarska abstrakcia.

Popri práci s materiálom - jemná práca s krajinou. Tu je napríklad nádrž na farme Vila de Trincheria („predzáhradná vila“) v Girone. Tu vzniká určitý príbeh z kresby listov lekien - vidíte tieto škvrny po stranách a spodnej časti nádrže?

Kolosálny dojem vytvára baldachýn reštaurácie Les Cols: nepodporovaný priestor, ktorý umožňuje priechod vzduchu a svetla. Riešenie je elegantné v dizajne aj poetické vo vnímaní.

Aj úžitkové projekty sú prekvapivé - tu je jedna z ich materských škôl, celá z farebného skla, proste celá zo skla. Ale farby nie sú honosné, všetko je priesvitné, až po kúsky nábytku. Podľa mňa to má niečo spoločné s umeleckým prístupom Jeana Nouvela. Toto sú umelci, tu môžete diskutovať o veľkosti úderu, rytme atď. Ich architektúra funguje prostredníctvom vnemov, cez emócie - to je dokonalosť umeleckého prejavu. Existuje veľa zaujímavých detailov na úrovni hmatového, priameho vnímania.

Povedal by som, a dokonca podľa toho, čo hovoríte, sa ich architektúra viac podobá na Zumthora …

K. Kh.: Zumthor je suchší, ale tiež to nie je hlavný prúd, jeho architektúra je tiež ponorená do seba. V tomto zmysle sa odrážajú ako riešenia starostlivo premyslené zvnútra.

Ale samozrejme aj v dokonalosti uskutočnenia, pretože nejde len o malebnosť konceptu, ale aj o starostlivú implementáciu. Objekty RCR sú v konštrukcii ešte silnejšie ako v projekte. Keď si to uvedomia, otvárajú nové významy. Toto je kopa duševnej, tvorivej a technickej práce - všetko dohromady. To vám umožní vytvoriť absolútne jedinečný objekt, jedinečný na mnohých úrovniach.

Ak vás zaujíma architektúra RCR je tak dávno, čo ti dala? Ako ste na to zareagovali a aká je vaša podobnosť?

N. S.: Prečo, sme traja, traja, jedna žena, a sme rozmiestnení zhruba v rovnakej výške (smiech). Nezapájali sme sa do bezpodmienečných ponúk, ale boli tu experimenty. Keď si prečítate, za čo im porota udelila cenu, myslíte si: toto je všetko o nás! Už bolo povedané veľa: práca s krajinou, kontextom, vodou, historickým kontextom. Snažíme sa tiež hľadať presné odpovede, nie dodržiavať štandardné riešenia. Veľa sme pracovali s krajinami, územiami, je tu tiež veľa paralel. Ďalšia podobnosť: tiež sa usilujeme premýšľať nad prístupom našej architektúry k človeku, vypočítať emocionálnu štruktúru jej vnímania a prežívania.

Áno, chcem dosiahnuť rovnakú gestikuláciu a nekompromisnosť ako RCR. Sme v Rusku, náš je mäkší. Existujú Katalánci, sú tvrdší.

K. Kh.: Málokto dosiahne takúto úroveň materiálu, ponorenia sa do vlastností hmoty, ako v RCR, a pre nás je samozrejme medzníkom ich metóda odhaľovania možností samotného jazyka architektúry. Zvyšuje latku, ukazuje, na čo ešte môžete myslieť, ako inak robiť, aké ďalšie materiály môžu byť.