Alexej Ginzburg o tomto projekte už trochu hovoril vo svojom rozhovore pre Archi.ru - za obzvlášť dôležitú považuje blízkosť divadla, slávneho príkladu moskovského brutalizmu. „Autom som priniesol vzorky tehál, dal som ich k stene divadla a skontroloval, či sú zladené, ale nie príliš presne,“hovorí architekt. Kontext námestia Taganskaya je však rôznorodý a divadlo nie je jeho jediným prvkom, aj keď jedným z hlavných.
Zložitý tvar lokality ako celku gravituje k pravouhlému trojuholníku, ktorého prepona je pretiahnutá pozdĺž červenej čiary hlinenej šachty. Pravý uhol je v hĺbke. Toto je pohodlná forma pre obchod, pretože dĺžka vitrín pozdĺž hlavnej fasády sa ukazuje byť pomerne veľká v pomere k celkovej ploche. Trojuholník poskytuje nevyhnutné „podbruško“skutočného maloobchodného priestoru: v piatich poschodiach obchodov, supermarkete, potravinovom kurte a kine, združených okolo predvídateľne trojuholníkového átria. Jeho malý priestor, ktorý je zreteľne viditeľný v reze, architekt naklonil ako Šikmá veža v Pise: poschodie po podlahe sa posúva postupne od stredu smerom k Záhradnému kruhu - k plochému, mierne sklonenému lampiónu, ktorého sklo je naklonený na juh. Zasklená terasa, takmer nevyhnutná súčasť moderného obchodu, teda zachytáva maximálne možné množstvo slnečného žiarenia. K dispozícii sú dve úrovne parkovania v podzemí.
Teraz je web prázdny, iba v rohu trávnatého kopca je malé prízemné parkovisko. Ale skôr ho obsadili taganské obchodné rady, ktorých historici budov sa dokonca pokúsili pripísať Osipovi Boveovi. Lichobežníkový obrys riadkov sa takmer úplne zhodoval s teraz už prázdnym trojuholníkom, aj keď okolo bolo veľa obchodov, mimo hraníc riadkov. Nákupná pasáž bola zbúraná v 60. rokoch; Zároveň sa pod námestím na Záhradnom kruhu položil tunel a samotné námestie sa zmenilo na jednu z najpriestrannejších a najproblematickejších križovatiek medzi „diaľnicami v moskovskom štýle“. Toto miesto zostalo prázdnym miestom, zvlášť nápadné na rozdiel od veľkého objemu divadla Taganka, ktoré sa objavilo v 80. rokoch. Nový polyfunkčný komplex by sa mal nachádzať priamo na mieste nákupnej pasáže a mal by ho priamo dediť, a to nielen v tom zmysle, že oživuje komerčnú funkciu na tomto mieste, ale tiež, povedzme, architektonicky a geneticky: vzdialenosť medzi stenami na hlavnej fasáde novej budovy je doslova čerpaný z taganských radov. Z rytmického zrna predchádzajúcej vyrastá nová budova, ktorá ju prevyšuje do výšky, čo sa však často stáva deťom, ktoré vyrastú vyššie ako ich rodičia.
Je potrebné povedať, že dokonca aj neskoré sovietske úrady uznali námestie Taganskaja nielen ako divadelnú, ale aj ako obchodnú úlohu - panelové domy v okrese sú vybavené povinným a veľmi rozsiahlym „sklom“pozdĺž ulíc. Na deväťdesiatych rokoch túto tému rozvinuli rôzne obchody a stánky bližšie k východom z metra - niektoré z nich sa nedávno stali obeťou známeho príbehu „demolácie letiek“. Obchod, ktorý nikdy nezomrel na Taganke, prešiel z usporiadaných obchodov v starých moskovských radoch s oblúkmi a nádvoriami - do sovietskeho regulovaného skla - k drsnému kúzlu chaoticky rastúcich „húb“deväťdesiatych rokov. Teraz to vyzerá, že je čas na nákupné centrum. Ľutovať alebo neľutovať malé obchody je každého osobná voľba (mám ju), ale je zrejmé, že skôr alebo neskôr musia ich jednoduché budovy v centre mesta ustúpiť niečomu inému. Pripomeňme však, že práce na projekte nemajú nič spoločné s búraním, začali sa za predchádzajúceho starostu.
Nákupné centrá sú však tiež odlišné, majú neodvratné konsolidačné zlo, silu sieťovej logistiky a kúzlo pohodlného konzumu - trochu zo všetkého. Ale rád by som zdôraznil, že Aleksey Ginzburg sa po dohode podarilo trvať na veľkomestskom formáte obchodu s výkladmi a pouličnou promenádou. Obchod podobný európskym pasážam a veľkým obchodom, všetky tieto parížske Le Bon Marché, a v tomto zmysle podobný moskovskému GUM, ktorý mimochodom nahradil aj nákupnú pasáž Beauvais po požiari na Červenom námestí. Multifunkčný komplex Alexey Ginzburg je hybridom átriovej budovy s arkádou a mestskou ulicou, pripomínajúcou navyše starú nákupnú pasáž. Objaví sa tu na okraji záhradného kruhu obchodná promenáda? Prečo nie. Z metra vedú dva kroky, polovica automobilovej dopravy je odstránená nižšie, do úrovne tunela a tu, na kopci, to nie je príliš cítiť.
Treťou dôležitou súčasťou kontextu po divadelnej a nákupnej pasáži sú domy z 19. storočia, ktoré sa tiahnu pozdĺž tej istej strany Zemlyanoy Val takmer nepretržite smerom k Yauze. Aby ich „nedrvili“mohutným objemom, je hlavná fasáda polyfunkčného komplexu rozdelená do troch výstupkov. Medzi nimi sú sklenené mostíky vchodov, vo vnútri zapustené trojuholníkové zapustenie, ktoré je zreteľne viditeľné na pláne. Takmer zrkadlia budovu divadla, kde oproti sú dve tehlové trojuholníkové rímsy podobnej veľkosti. Plán jasne ukazuje: dve budovy sú kúsky rovnakej mozaiky a výčnelky - priehlbiny sú kľúčom k ich spojeniu. Iba tie sú oddelené, prerezané Záhradným kruhom a hlavná fasáda novej budovy je pórovitá, mriežkovaná - ako rez. A zadné steny smerujúce do susedných ulíc sú pevné, tu je menej okien, viac stien. Sú tu vstupy pre nákladové obchody a relatívna jednoduchosť a izolácia fasád je z pragmatických dôvodov. A zároveň exteriér „dvora“ešte viac rezonuje s rytmom a plastickosťou budovy divadla, akoby IFC bola skutočne odtrhnutým fragmentom jej tehlovej skaly, druhej polovice Herkulových stĺpov. Samozrejme, v tandeme s divadlom, nová budova vytvára propyléu vstupu na námestie - to je jeho urbanistický význam: stane sa druhým chýbajúcim pylónom novej verzie Taganskej brány. Mimochodom, staré drevené brány Zemlyanoy Gorod, postavené v 17. storočí, sa nachádzali na súčasnom území MFC, takže dedenie sa koná s úplným právom, hoci moderná verzia propylae zmenila rozsah a umiestnenie - koniec koncov trasa Sadovoe Koltso vedie tu nie pozdĺž šachty, na západ.
Propylaea samozrejme bude fungovať tak pri vstupe na námestie, ako aj pri východe z neho. Teraz, najmä keď odbočíte z ulice Serpuchovskaja na kruhový objazd v smere na železničnú stanicu Kursk, sa námestie zdá byť príliš široké a neformálne a nová budova sa stane ďalším hraničným prízvukom. Prekrývajúce sa, dovolím si tvrdiť, okrem divadla aj s Kostolom svätého Mikuláša na Bolvanovke: predtým námestie zdobili dva nápadné zväzky, teraz budú tri.
MFC, ktorá je rozsiahlou dvojicou divadelnej budovy, sa však vôbec nestáva jej úplným odrazom. Skôr sa hrá s majstrovským dielom kontextového brutalizmu podobne nepodobným spôsobom. Obzvlášť zreteľný je kontrast jednodielnej a zároveň divadelnej budovy prešpikovanej tehlovými obrazovkami - a rebrovo priepustnej svetelnej mriežky hlavnej fasády MFC. Fasádna clona, vitrína je vystavená pozdĺž Záhrady ako štít spočívajúci na trojuholníkovom podstavci budovy. Jeho rovina je dokonca mierne pretiahnutá, natiahnutá medzi dvoma koncami - severným a južným rohom trojuholníka, ktoré preberajú úlohu dôležitých akcentov smerujúcich k publiku, smerom k okruhu prsteňa. Na konci budú nainštalované mediálne obrazovky, ktoré prevezmú úlohu vývesných štítov a billboardov. Ale okrem svetielkujúcich doplnkov dokáže upútať pozornosť aj samotný tvar koncov - zložitý, ostro rezaný s miernym otočením ich kubistickej „hlavy“k trati. Nos severného konca ostro visí v priestore a so zdôraznenou ľahkosťou odporuje zotrvačnosti svahu. Pod ním - ľahké betónové schodisko vedie cez vysoké presvetlené večerné osvetlenie priamo do druhého poschodia. Pod schodmi je vstup a výstup z podzemného parkoviska: výhody svahu sa využívajú funkčne aj plasticky.
Výškový rozdiel na mieste je osem metrov, čo nie je veľa a ani málo, v portfóliu Alexeja Ginzburga sa nachádzajú budovy na strmších svahoch, navyše architekt dokonca rád pracuje s úľavou, vzhľadom na to, že to nie je záťaž, ale zaujímavá úloha. Aj tu - budova nekĺzava dole svahom, ale stúpa pod prísne vodorovnou rímsou. V praxi to znamená, že k severnému okraju postupne vyrastajú dve ďalšie poschodia. Zo strany námestia je zväzok vysoký štyri poschodia, aj keď vezmeme do úvahy kontextový krok, jemne vytesaný zhora, potom sú to dokonca tri príbehy a zo strany Yauza zo severu šesť ich, čo dáva úplne inú mierku, lietanie. Vyvíja sa aj dizajn fasád: južný rizalit je rozrezaný po častiach, poschodie po podlahe, odráža mierku historického mesta, centrálny - je priamo oproti divadlu - dostáva najväčší rytmus, tu sú podlahy kombinované v dva alebo dokonca tri na výšku. Najsevernejšia, najvyššia, dostáva druhý horizontálny koferdam. Protichodný rytmus však spája spoločná textúra a logika stavby.
Práce na projekte trvali dlho, autori zvažovali veľa možností opláštenia. Niekoľko bielych kameňov, s tenkými prekladmi z jurského mramoru a veľkou sklenenou vložkou - „hlavou“. A niekoľko murovaných, vrátane portálov so širokými veľkými rámami. V tomto prípade bola konečná verzia skutočne úspešnou, ťažko získanou a modernou verziou, ktorá nebola cudzia čerstvým trendom. Textúra tehly, ktorá je prostredníctvom „červeného divadla“pestrá od sivej po čiernu, balansuje na hranici medzi detailom a minimalizmom. Hlavným dekoratívnym prvkom sú stupňovité svahy, ktorých rady úhľadne vyčnievajú jeden za druhým pozdĺž polovičnej šírky poke, čo tiež naznačuje prasknutie povrchu, ktorý sa „odtrhol“od divadla. Samotná jednoduchá technika je navyše navrhnutá pre šerosvit: fasáda vyzerá na západ a šikmé slnko by malo dobre zdôrazňovať reliéf. Murované schody budú viditeľné aj pre väčšinu chodcov, pretože hlavný tok ľudí vedie z metra smerom nadol - vľavo je viac svahov, vpravo nie sú žiadne svahy a rámy vysokých okien spájajúcich dve alebo tri poschodia, sú asymetrické a preklady sú trojuholníkové. Na opláštenie sa plánuje použiť holandský slinok.
Povedať, že úloha stanovená v tomto projekte bola ťažká a zodpovedná, neznamená nič. Pozoruhodným miestom je naopak majstrovské dielo, ktorého štúdiom architektúry sa Alexey Ginzburg podľa vlastného priznania zaoberal ako študent, milovaná pamiatka moderny hodná obdivu. A nielen on, ale všeobecne - kľúčové miesto v moskovských dejinách 70. rokov, napriek tomu „Taganka“, tu bol pochovaný Vysockij. Mestský priestor na tomto mieste je tak presýtený sémantickými „vrstvami“, že nedobrovoľne začína rozprávať prázdnota; a zároveň by tu bolo niečo regeneračné bez regenerácie, bolo by hrozné. V tomto prípade sa zdá, že sa nám podarilo nájsť rovnováhu a vyhnúť sa plachosti, usadiť sa na presnom, v niečom dokonca zvonivom riešení - štítovom zrkadle, hodnom dvojice slávneho divadla, interpretujúcich svoj čas po svojom. Náš obchodný čas, posadnutý pohodlím obyvateľov mesta, ale niečo, čo ešte na seba nezabudlo.
