Už sme povedali a podrobne povedali o projekte multifunkčného, hlavne kancelárskeho komplexu v Zyuzine na Odeskej ulici, v blízkosti stanice metra Nakhimovsky Prospekt a rieky Kotlovka (autori projektu - Sergey Choban, Sergey Kuznetsov, Alexey Ilyin, REČ). Do konca roku 2014 bola stelesnená prakticky tak, ako bola koncipovaná, dostala meno „Lotus“a dokázala sa zúčastniť recenzií mnohých slávnych ruských architektonických ocenení. Inými slovami, budova je slávna a pozoruhodná, a to okrem iného aj preto, že je to jeden z projektov vynájdených tesne pred finančnou krízou v roku 2008, ktorý sa však po nej úspešne realizuje. Je to však viditeľné nielen teoreticky: komplex je viditeľný z mnohých strán, celkom zďaleka, a samozrejme ohromuje predstavivosť ľudí prechádzajúcich pozdĺž Nakhimovského prospektu, keď medzi zaprášenými otvorenými priestormi, panelovými domami a päťpodlažnými budovami sú niektoré druh večnej opravy cesty a bohato rastúci, ale niekoľko zakrpatených stromov - zrazu sa objaví veľký, ale pevný, lesklý objem, usporiadaný pevne-kompaktne a zároveň akoby mierne rotujúci, akési sklenené tornádo.
Môj prvý dojem bola úplná nadpozemskosť tejto budovy. Vo voľnom a monotónnom „spiacom“prostredí, kde sa päťposchodové budovy a panelové mikrodistrikty prelínajú industriálnym vzhľadom s poloopustenými pustatinami - jeho hladké, lesklé, tmavomodré telo s výškou 85 metrov akoby narástlo, alebo skôr dokonca vyvŕtané zo zeme, ak nespadli z neba … Toto je najdokonalejší mimozemšťan a sám to cíti - uzatvára sa vo svojom kruhu, aj keď nie plachým, ale celkom sebavedomým. Gréci mali rozprávku o dračích zuboch, ktoré rástli v teréne - má taký pocit: máme pred sebou silnú a sebestačnú štruktúru. V moskovskom kontexte sa emocionálne odráža pravdepodobne iba v prípade mesta, aj tam má pozorovateľ spočiatku podobnú hrôzu pred neľudskou mierou a kvalitou povrchov. Akoby tam blízko zasadený krík mrakodrapov spôsobil vegetatívny výrastok. Najčastejšie však existujú paralely s Vežou federácie, pretože ju s Petrom Schwegerom postavil Sergej Tchoban, ale táto podobnosť nie je príliš dôležitá - skôr mesto aj lotos patria do rovnakého žánru. čestnej kancelárskej komunity, ktorá sa zámerne nemaskuje, z čoho vyplývajú ako sklenené fasády, tak aj rozsah a integrita stereometrickej technogénnej formy. Tridsať rokov postmoderny ukázalo, že napodobňovať takéto budovy „nefunguje“a nefunguje - vhodnejšia je čestnosť a priamosť v takom žánri.
Zatiaľ sa ale vráťme k téme „vŕtania“zo zeme. Po prvé, špirálovitý plán pozostáva z troch listov trupu, narážajúcich na nejaký druh vrtule, možno vrtuľník v duchu hľadania avantgardy, a možno aj nejaký iný. Po druhé, rez dvoch horných poschodí sa podobá, najmä pri pohľade zdola, na zubatú hranu nabrúseného nástroja. Dalo by sa to, samozrejme, vysledovať späť do klasického podkrovia so stožiarmi striedajúcimi sa v šachovnicovom vzore, ale obraz budovy, celkovo, skôr technogénny, vás núti premýšľať viac o mechanizme ako o podkroví. A po tretie: sklenená fasáda stúpa priamo zo zeme bez akejkoľvek základne, miestami otvára iba výklenok. Preto by som chcel predpokladať, že veľa rovnakých vecí zostáva v podzemí.
Čo je čiastočne pravda: na prízemí sú štyri poschodia parkoviska. V jeho strede je átrium, je pokryté kupolou, vo vnútri sa podľa projektu plánovalo vypestovať strom - o tom sme
už povedal. Zároveň vychádzajúc z myšlienky živého stromu zasadeného do stredu stavebného mechanizmu vznikla logická štruktúra: budova je sklená a mrakodrapová, ale stromu sa ju podarilo trochu rozhýbať a oživiť.
Je to tak. Keď sa na to najskôr pozriete, samozrejme na vás urobí dojem kolosálna povaha. Ak sa však pozriete pozornejšie, všimnete si niekoľko znakov jemnej plastickej hry, ktorá sa odvíja v rámci nadľudskej mierky, ale to nestráca na intenzite, skôr ju dokonca získava.
Najskôr tvar každého prípadu - a sú si všeobecne veľmi podobné - kombinuje valec s kužeľom, ktorý hrá na napätie, ktoré vzniká medzi týmito dvoma príbuznými, ale odlišnými tvarmi. O každom tele sa dá uvažovať ako o tretine valca, tým to však nekončí. Keď sa pozrieme na ich konce, uvidíme, že sú lichobežníkové a ak sa jeden zúži smerom hore, potom sa druhý roztiahne. Objemom prechádza určité univerzálne zvlnenie, podobne ako vibrácie svetelných vĺn alebo elektrických polí - na jednej strane. Na druhej strane to pripomína zakrivenie klasického stĺpa, preložené do posteinsteinského jazyka modernej architektúry.
Vďaka geometrii, ktorá núti objemy každej budovy neobvykle prechádzať z bežného lichobežníka do obráteného v sebe, nie sú vonkajšie steny všade úplne zvislé. To je jasne vidieť na výkresoch a častiach. A ak idete okolo, potom oko okamžite nezachytí jemnosti a zdá sa, že signál o imanentnej zložitosti tohto obra pochádza z podvedomia. Zrazu si uvedomíte, že budova, ktorá je na prvý pohľad veľká, silná a jednoduchá, má dušu, nielen že stojí, ale aj sa kýva, a nie od vetra, ale za rytmu vnútornej melódie.
A to nestačí. Všetky sklenené podlahy sú spojené do dvoch a vonkajšie sklo širokých sklenených pásov je naklonené smerom k oblohe; spodná hrana vyčnieva ako konzola a vytvára akýsi štít, ktorý chráni každú ďalšiu dvojicu poschodí pred slnkom, zdôrazňujú architekti. Šikmé povrchy lepšie odrážajú oblohu, a preto budova vyzerá tak modro, dnes populárny dvojitý rytmus pomáha „zjesť“váhu. Čierne tiene konzol vykresľujú objemy krásnym čiernym atramentom pripomínajúcim štetce. Obrysy „ťahov“sa v budúcnosti plynulo menia, tenšie, doostrené, ako línia zručne nakreslená na čínskom hodvábe (ako hodváb - najmä ako západ slnka), a v zväzku sa objaví grafika zdôrazňujúca jeho vlastnosti. A zvláštnosti sú také, pri pohľade na kresbu „ťahov“začnete pochybovať, či sú konzoly rovnomerne vyčnievajúce alebo sú tiež zahrnuté v hre. Ale nie, javia sa rovnomerne, vedie iba grafika tieňov. Dojem je podobný akvarelu nakreslenému perom: pozdĺž fasád lemovaných pravidelnou tenkou mriežkou spojov sú široké „ťahy“konzol a niekde kruhové, zo zakrivených plôch sa stretávajú rovné, z plochých koncov - v takých miesta je zvlášť cítiť energetický plast objemov. Každý, kto niekedy zatienil valec, ma pochopí. Transparentnosť rohov viditeľná na svetle, ako aj skutočnosť, že sa telá odrážajú jeden od druhého, zvyšujú zložitosť a malebnosť, rôznu intenzitu škvŕn studenej palety, ktoré sa drvia na záhyboch.
Musím povedať, že okrem spomínaného „vrtáka“viackrát je komplex podobný mechanizmu kleštinovej ceruzky: existujú ceruzky, ktoré držia elektródu tromi alebo štyrmi kovovými labkami. Takže ak odstránite elektródu, stlačte tlačidlo a otvorte mechanizmus - otvára sa okvetnými lístkami - ukáže sa to veľmi podobne. Teraz si pripomeňme, že tak Sergej Tchoban, ako aj Sergej Kuznecov, ktorí na tomto projekte pracovali, hoci ešte nie sú hlavným architektom Moskvy, sú horlivými projektantmi, podobnosť sa nezdá byť taká nepravdepodobná.
Sklo - mierne zafarbené: umožňuje priechod 45% viditeľného svetla a iba 30% tepla. Zachováva priehľadnosť, umožňuje vám vidieť svetelné čiary žiariviek na strope každého poschodia: obzvlášť nápadné večer a v zamračený deň vytvárajú lakonický vzor, ktorý oživuje dizajn pruhov-konzol. V noci budova zvnútra žiari ako mravenisko svetlušiek - čo mimochodom tiež veľmi pripomína Mesto. Línie svetla viditeľné zvnútra dodávajú otvorenosť: v živote sú pre človeka, ktorý večer kráča po ulici, dôležité stropy bytov iných ľudí, ktoré sú viditeľné na svetle a sú osvetlené lustrami; Bez toho, aby sme nahliadli do života niekoho iného, ocitli sme sa v ňom trochu zapojení a nie sme sami - biele ťahy svetla na strope kancelárskeho komplexu zohrávajú práve túto emóciu, vďaka čomu je taký obrovský a stereometrický, oveľa bližší a živšie.
***
Za našich čias a v našej krajine (iné krajiny nevezmeme) je akosi veľmi málo ľudí pripravených pozrieť sa na architektúru. Ale väčšina je pripravená dať na ňu známky bez toho, aby sa pozreli. Kancelária - zlá, bodová, pečatiaca - všeobecne hrozná. „Budova zo skla a betónu“a vo všeobecnosti zostáva rozšírenou kliatbou, ktorá sa v tejto funkcii zakorenila pravdepodobne od osemdesiatych rokov. V takejto situácii sa kancelárie aj veže nevyhnutne zatemnia a snažia sa skryť, čo im, ako si pamätáme, nevyhovuje: stále sa nemôžu skrývať a trápne pokusy o maskovanie iba znetvorujú. Tu je úplne iný prípad: „Lotus“sa vyhlasuje za veľký, sklenený a kancelársky - to je zrejmé. Vyhradzuje si však právo na obavy, možno sa dokonca zamyslí nad svojím vlastným architektonickým žánrom, nalieva myšlienky a možno aj rozpory do nie okamžite viditeľných jemností plastických riešení. Obr má dušu; podľa potreby. Mnohokrát sa dokázalo, že presne takto by sa malo v tomto žánri konať.
