- Z čoho vzišiel váš projekt - zastreliť všetky budovy Konštantína Melnikova?
- Túto zimu som si prenajal jeho garáže „Intourist“a Štátnu plánovaciu komisiu, klub továrne „Svoboda“, klub ich. Frunze - mimochodom, jedna z najťažšie vyfotografovateľných z celého zoznamu, pretože v okolí je veľmi málo voľného miesta, ťažká priemyselná zóna - a mne napadlo dostať sa napríklad k zvyšku budov, chcel pre nich prenajať klub. Rusakov po obnove. Ale formálny dôvod bol ten, že ma kontaktovali pracovníci Múzea architektúry. A. V. Shchusev, ktorí sa pripravujú na 3. augusta 2015, na výročie Konstantina Melnikova, výstavy, knihy a série podujatí. Požiadali ma, aby som dal svoje fotografie pre túto knihu, a ja som si myslel, že bude možné vyfotografovať viac budov, pretože sa naskytla takáto úžasná príležitosť. Všetko sa ukázalo veľmi rýchlo. Múzeum mi zavolalo koncom júna a na strelenie ôsmich predmetov som mal len týždeň a pol.
Zároveň som sa dostal dokonca do Dulevu. Úžasné miesto: okolo budovy nie sú prakticky žiadne ploty - ojedinelý jav. Klub Melnikovského z Porcelánky Dulevo nie je tak zle zachovaný, aj keď sa tam samozrejme veľa zmenilo: drevená fasáda pri vstupe v strede bola nahradená plechmi natretými do podoby tehál, všetko pôsobí depresívne. Strecha je úplne nová. Ale samotná budova bola dobre zachovaná a pracovníčka Paláca kultúry mi povedala, že tam pracuje už 35 rokov a tento klub nikdy neprestal fungovať, život je tam stále v plnom prúde. Jediná vec bola, že som nesmel strieľať dovnútra, čo som vysvetľoval politickou situáciou a nasledujúcimi voľbami.
Koľko predmetov je v sérii?
- Dvanásť. Teda takmer všetky budovy Konštantína Melnikova, ktoré zostali.
A toto sníma obe budovy vonku a ich interiéry?
- Nie, väčšinou - iba vonku, pretože všetko sú to teraz obchodné objekty a vždy sa nájde strážca, ktorý hovorí, že je zakázané strieľať. Aj keď sú ojedinelé prípady, keď títo ľudia dokonca pomôžu. Poslednou položkou na mojom zozname Melnikov je kancelária Novo-Sukharevského trhu a tam sa stal nejaký zázrak, pretože mi pomohli všetci ochrankári, ktorých som okolo tohto objektu stretol. Ochranka, ktorá stráži samotný úrad, strážcovia susedných budov - obytná budova, obchodné centrum, komunikačná spoločnosť - ma pustili na strechu a mne sa podarilo túto Melnikovovu budovu zvrchu odstrániť zo všetkých uhlov. Jedinou vecou pre ňu teraz samozrejme nie je sezóna: je pokrytá zeleňou. Jeden z ochrankárov mi povedal, že predtým, ako mala strecha tržnice promenádu, čo v zásade zodpovedá duchu avantgardy, aj keď som si túto skutočnosť ešte neoveril.
Podobný prípad som viedol aj s dozorcami
Paleontologické múzeum, postavené Jurijom Platonovom. Fotil som ho v januári, najchladnejšom dni v mesiaci. Zistil som, že sa mi hlava ťažko môže krútiť, pretože mi šál zamrzol na brade, a keď som vošiel dovnútra, pretože som chcel vystreliť aspoň na terasu a bolo mi odmietnuté, požiadal som zamestnanca o čaj, aby sa zahrial. Dali sme sa s ňou do rozhovoru, a potom požiadala o mňa svojich nadriadených, a vďaka tomu mi bolo umožnené cvaknúť z okna nádvoria.
Návrat k Melnikovovi: videli ste, ako sa pred vami natáčali jeho budovy, najmä dielo Igora Palmina? Ovplyvnilo vás to nejako? Alebo ste chceli urobiť niečo úplne iné?
- Akýkoľvek objekt, ktorý natočím, sa snažím čo najviac študovať - ako bol natočený a čo o ňom napísali, aby pochopili súvislosti. A vždy sa snažím nájsť zásadne odlišný prístup v porovnaní s fotografiami iných autorov.
Je ťažké natáčať objekty, ktoré nie sú v perfektnom stave, nazvime to tak? Mnoho budov avantgardy a povojnového modernizmu je niekedy prestavaných alebo chátrajúcich. Dali ste si úlohu nájsť „originál“v budove, ktorá v priebehu desaťročí zmenila svoj vzhľad? Alebo sa snažíte sprostredkovať jeho súčasný stav?
- Ja sa skôr snažím zachytiť jeho súčasný stav a mimochodom sa vyhnúť zdobeniu. Aj keď v samotnej podstate architektonickej fotografie spočíva „zdobenie“. O tejto téme som viedol typický dialóg na sociálnej sieti pod fotografiou INION, ktorá
Podarilo sa mi streliť dva týždne pred požiarom - proste sa to stalo. A pod fotografiou zanechali komentár s nasledujúcim obsahom: „Už 20 rokov prechádzam okolo tohto INIONU do metra, idem si vybavovať svoje záležitosti a vždy sa mi zdal taký strašidelný, ale na fotografii nie je nič - ani vôbec krásna. “Myslím si, že ide o to, že fotografia môže zobraziť budovu ako celok. Rovnaká vlastnosť ľudského videnia - jeho zameranie je veľmi úzke a aby zhromaždil všeobecný obraz, žiak silne „skočí“, zhromaždí tieto informácie, prenesie ich na sietnicu a potom sa tento obraz vytvorí v mozgu, ale to isté: celá budova je ostrá, jasná a zaostrená, čo vidíme iba na fotografii. Zblízka sú viditeľné iba jednotlivé časti, z diaľky je už dobre neviditeľné a fotografia nám dáva šancu pozrieť sa na celú budovu prvýkrát. Ten istý INION je taký dlhý, pretiahnutý a v danom okamihu z neho vidíme iba jeden kúsok, a tento kus je ošarpaný, a teda všeobecný nepriaznivý dojem.
Čo robí najväčší dojem na vašu prácu?
- Svetlo. Existuje názor, že v zime, keď je biela alebo častejšie sivá, špinavý sneh, špinavé ulice a prakticky žiadne svetlo a za podobných podmienok možno architektúru natáčať iba reálne, pretože jednotné osvetlenie ukazuje prirodzenú farbu budovy. bez skreslenia bielej farby a pod.d. Podľa môjho názoru ale bez svetla budova stratí časť svojej ľudskej stránky a stane sa jednou z „tehál“v systéme. Pre tých, ktorí rozumejú tomuto systému, to môže byť dôležité, ale pre všetkých ostatných sa budova skutočne zmení na šedé ošarpané tehly a majú negatívne konotácie: šedé, bezfarebné hromadné budovy sovietskej éry - a táto budova napriek tomu, že druhý a obsahuje ďalšie myšlienky predstavuje bežného diváka v sérii týchto sivých budov. Je tu však nevýhoda: v skutočnosti sa sivá bezfarebná nedôležitá budova „dostane do popredia“, ak je snímaná za slnečného počasia proti modrej oblohe.
Ako ste sa zapojili do architektonickej fotografie, čo vás k tomu inšpirovalo?
- Kedysi som točil geometrické abstrakcie, to som robil
umelecká fotografia.
A architektúra bola pôvodne materiálom pre umelecké diela?
- Áno, práve takí architekti ako Melnikov vytvorili veľa zaujímavých detailov a budova na tento účel sa dá čiastočne odstrániť, aj keď v tomto prípade stráca svoju identitu. A ak nasnímate budovu ako budovu, potom bude mať fotografia kontext, ktorý na mne nezávisí. Ani skladba niekedy nezávisí odo mňa, čo ma trochu deprimuje, pretože architekt s kompozíciou prišiel a mojou úlohou je jednoducho nepridať k tejto skladbe nič nadbytočné, čo je mnohokrát jednoduchšie ako na umeleckej fotografii, kde kompozíciu si musíte vytvoriť sami, najmä ak ide o abstraktnú fotografiu.
A točil som žánrom abstrakcie, až kým som sa nestretol s Vladimírom Fridkesom, ktorý chválil moju prácu, ale predpokladal, že som izolovaný na tomto svete, pre mňa je to komfortná zóna, a preto nič iné nestrieľam. Naozaj vôbec nerozumiem napríklad tomu, ako fotografovať človeka, a cítim sa pri tom nepríjemne. A po rozhovore s Vladimírom som sa rozhodol vyskúšať niečo iné a prvé, čo mi napadlo, bola architektonická fotografia. A robil som to rád: stretnutie s budovou je ako rande, pretože sa deje v čisto romantickom prostredí, pri východe alebo bližšie k západu slnka, pretože to je najlepšia streľba - s mäkkým svetlom bez centrovacích úderov slnka. A nikto nie je naokolo, pretože je skoro ráno. Mimochodom, v Moskve nikto nie je, v Petrohrade z nejakého dôvodu o štvrtej hodine ráno ľudia dokonca hrajú futbal na ulici. Medzi mnou a budovou sa rozvíja osobná komunikácia, neviem ju presnejšie opísať, ale je tu istý intímny okamih.
- Máš
portfólio - výlučne XX. Storočie, avantgarda a povojnový modernizmus: s čím súvisí?
- Aj keď sa mi nepáčia niektoré z myšlienok avantgardy, rovnakých obecných domov ako spôsob života, veľmi sa mi páči spôsob, akým vtedajší architekti pracovali s formami. Bola to taká revolúcia, keď odtrhli od symetrie, odtrhli sa od centrálnej generatrixu, odtrhli od objednávok, od klasiky, keď takmer ako Loos nastavili dekor takmer na úroveň zločinu. Vždy som mal tento princíp „iným spôsobom“, a keď väčšina ľudí okolo mňa od detstva považovala klasickú architektúru za najlepšiu a čím viac kudrliniek a sôch na fasáde, tým krajšia, pretože sa to všetkým páčilo, mala by som sa im páčilo niečo iné. Uvedomujem si, že toto je nejednoznačný princíp, ale funguje to na mňa.
