Correa sa narodil v roku 1930 v Hyderabade (Secunderabad), ale jeho korene sú v štáte Goa (odtiaľ pochádza aj jeho „európske“meno). Po návrate zo štúdií v Spojených štátoch do vlasti v roku 1955 pracoval pod vplyvom myšlienok zosnulého Corbusiera, Louisa Kahna a Roberta Buckminstera Fullera. Výber takýchto pamiatok hovorí o ich určitom súlade s miestnymi tradíciami, ktoré pre Correa vždy zostali dôležité. Takže jeho prvé a jedno z najslávnejších diel - Gándhího pamätné centrum v Ahmedabáde (1958 - 63), súbor niekoľkých asymetricky umiestnených pavilónov, vrátane domu, kde žil Mahátma Gándhí, pripomína diela Kana i typickú indickú dedinu (navyše myšlienky amerického architekta Correa zhmotnené v Hindustane predtým, ako sa tam sám ujal projektov). Ľudská mierka vrátane verejných priestorov, použitie tradičných materiálov a remeselných techník, ochrana interiéru pred klimatickými „excesmi“pomocou nie skla, ale žalúzií, odstránenia striech atď., Naznačovali záujem architekta o udržateľnosť, vrátane sociálnej - dávno pred začiatkom „ekologickej éry“.
Obzvlášť dôležité sú predovšetkým jeho projekty pre Bombaj - plán nového mesta New Bombay (Navi Mumbai) pre 2 milióny obyvateľov, ktoré od roku 1970 vzniklo cez prístav od megalopolisu na polostrove a prežíva akútny stav. nedostatok voľnej pôdy. Obytné oblasti mali spájať autobusové linky navzájom, s Bombajom a ďalšími priľahlými územiami - metrom (Correa až do konca svojho života kritizoval bombajské úrady za nepozornosť voči verejnej doprave, predovšetkým voči elektrickým vlakom). Nedostatok politickej podpory sťažoval realizáciu projektu Navi Mumbai a len nedávno mesto „začalo pracovať“takmer tak, ako to zamýšľala Correa - keď problém s preľudnením napriek tomu prinútil orgány, aby ho rozvinuli naplno. Ale napriek tomu sa architektovi podarilo postaviť obytnú zónu Belapur (1983-1985) určenú pre chudobných, nízkopodlažnú budovu s vysokou hustotou - ktorá nie je o nič menej efektívna pre ubytovanie veľkého počtu obyvateľov ako bežné veže v takýchto prípadoch. Početné nádvoria a strešné terasy poskytovali pre Correa dôležité „otvorenie sa oblohe“, ako aj terasy nákladnej viacpodlažnej budovy „Kanchangjunga“(1983), ktorá sa už nachádza v samotnom Bombaji. Architekt sa dôrazne postavil proti typickému výškovému vývoju - elitnému aj masovému - pre jeho nesúlad s podnebím (a závislosťou od klimatizácií), zničenie súvislej mestskej štruktúry, zaťaženie dopravného systému atď. Vo svojom projekte navrhol alternatívu: byty pred slnkom a dažďom sú pokryté dvojstupňovými terasami, ktoré pripomínajú tradičné bungalovy; je zabezpečené prirodzené vetranie a spojenie s prostredím.
Spoločenský pátos spojený s érou ako celkom a s idealizmom charakteristickým pre obdobie bezprostredne po získaní nezávislosti Indie - a práve vtedy sa začala kariéra Correa - bol zakomponovaný do jeho verejných budov. Kultúrne centrá Bharat Bhavan v Bhopále (1982) a Jawahar Kala Kendra v Jaipure (1993) prepájajúce verejné priestory a výskumné laboratóriá Centrum pre štúdium neznámych v Nadácii Champalimaud v Lisabone (2011) obsahuje kompozíciu niekoľkých rozmerov v ľudskom meradle. zväzky, nádvoria, otvorené amfiteátre, vnútorné záhrady.
Correa taktiež navrhla kancelárske budovy, univerzitné budovy vrátane Neurologického centra Massachusettského technologického inštitútu v Cambridge (2005), náboženské budovy (od pravoslávneho kostola Malankara v Parumale na juhozápade Indie po jeho najnovšiu stavbu, kultúrne centrum a jamoatóny Moslimská komunita Ismaili v Toronte na príkaz Aga Khan), vládne agentúry, napríklad budova indickej misie pri OSN v New Yorku vybavená sochárskym obrazom štátnej vlajky v New Yorku (1985).
Niekedy sa v práci architekta objavili nové motívy (tú istú vlajku je ťažké zvážiť mimo kontextu „mo-mo“): napriek pozornosti venovanej tradícii a „trvalým hodnotám“profesie, Correa, nie menej tvrdo ako proti neobmedzenému rozvoju, postavil sa proti odporcom zmeny. Je preto iróniou, že na oslavu Correinho vystúpenia sa konala slávna filippia princa Charlesa z Walesu proti modernistickému dizajnu nového krídla londýnskej Národnej galérie, ktorú prirovnal k „karbunke na tvári milovaného priateľa“. ocenenie Kráľovského inštitútu britských architektov zlatou medailou v roku 1984. To však neovplyvnilo postavenie a kariéru architekta (na rozdiel od mnohých jeho anglických kolegov, ktorí kvôli objednávkam vývojárov, ktorí sa báli princovho hnevu, prišli o objednávky). nemá vplyv na hodnotenie jeho prínosu pre svetovú architektúru: v roku 1990 získal zlatú medailu Medzinárodného zväzu architektov. v roku 1994 - japonská Praemium Imperiale.
Charles Correa, aj keď nie príliš často, napriek tomu pracoval v zahraničí, ale jeden zo zdrojov podráždenia pre neho nijako nesúvisel s kontextom výstavby „nomádskych“architektov, ktorí zakaždým, keď vystúpia z lietadla, urobia ďalší projekt. Podľa jeho názoru táto prax práce izolovane od kultúry a životného prostredia poškodzuje predovšetkým samotných architektov, ktorí ich „bagatelizujú“- a to je ich tragédia. Ak budeme pokračovať v tejto myšlienke, potom Correa bez toho, aby opustila početné, často rozsiahle projekty, alebo aktivistické aktivity (objavoval sa v tlači, vstupoval do dialógu so spoločnosťou, realizovala pro bono projekty atď.), S jeho kreativitou realistická alternatíva k takejto „super globálnej“kariére.
