Galéria z 19. storočia
V roku 1889 Francúzsko oslávilo storočnicu francúzskej revolúcie. Porážka krajiny vo francúzsko-pruskej vojne (1870 - 1871) posilnila vôľu úradov pomstiť sa Nemecku v technologickej a vedeckej oblasti a na svetovej výstave v roku 1889 Paríž ukázal najnovšie národné úspechy v oblasti stavebných materiálov a technológie.
V tom istom roku, niekoľko mesiacov po výstavbe Eiffelovej veže, bola v parížskej záhrade rastlín otvorená zoologická galéria, ktorú navrhol architekt Jules André. Rovnako ako slávnejší súčasník, galéria v mnohom predbiehala dobu. Technologický pokrok umožnil architektovi maximalizovať rozmery trojstupňového átria, ktoré je podopreté liatinovými stĺpmi a pokryté sklenenou klenbou s rozlohou viac ako 1 000 metrov štvorcových. Ukážka vtedajšej kovovej konštrukcie budovy nebola normou a nebola schválená, preto je zvonku „oblečená“do kamennej fasády v duchu „oficiálnej“architektúry konca 19. storočia.
V galérii sa nachádzali zbierky Prírodovedného múzea založené v roku 1793, ktoré nadväzuje na tradíciu kráľovských zbierok. Dedičom myšlienok osvietenstva bola výstava objednaným katalógom, akousi knižnicou exponátov, kde ako vlastník vystupoval človek.
Povojnové roky
Po skončení druhej svetovej vojny nebol dostatok prostriedkov na údržbu múzea. V roku 1965 sa galéria zoológie zatvorila a začala sa postupne zhoršovať. Po zatemnení centrálnej klenby kovovými plechmi sa budova ponorila do tmy. To bol začiatok dlhého spánku, ktorý trval viac ako 20 rokov.
V polovici 80. rokov sa záujem o budovu znovu obnovil a v roku 1987 vyhlásilo ministerstvo školstva medzinárodnú súťaž na plán renovácie galérie, čím sa zaradil do zoznamu veľkých projektov Françoisa Mitterranda. Projekt aktualizovanej galérie, ktorý teraz nie je zoológiou, ale vývojom, mal predstaviť nový „scenár“, ktorý nahradí zastaranú expozíciu, a mal by obsahovať aj podzemné podlažie pre dočasné výstavy, novú vstupnú skupinu pozdĺž pozdĺžnej osi budovy. a sprístupniť všetky jej úrovne pomocou výťahov a ďalších schodov.
V rozhovore v roku 1994 hovoril Paul Shemetov, spoluautor laureátskeho projektu, o prvých dojmoch vyvolaných návštevou opustenej Galérie: „Bol som zasiahnutý efektom filtra, oparom, ktorý zakrýval všetko, dokonca aj určitú vrstvu pamäti a históriu, ktorú sme chceli uchovať v novom projekte “.
Evolúcia galérie
Transformačný projekt, ktorý navrhol Paul Shemetov spolu s Borjou Uidobro, inžinierom Markom Mimramom a scénografom Rene Allom, nahradil katalóg výstav živejšou interaktívnou výstavou, kde by bolo možné teóriu evolúcie pochopiť pomocou vopred pripravenej trasy sledovania.. Príbeh o evolúcii je rozdelený do troch častí: rozmanitosť živých bytostí (1. a 2. úroveň), vývoj života (4. úroveň - balkón), človek ako faktor vývoja (3. úroveň - balkón). Architektonický návrh vyplýva priamo z tohto scenára.
Centrálnou „arénou“expozície bola plošina vo výške druhej úrovne vydláždená drevenými parketami svetlej farby, po ktorej sa pohybuje línia zvierat oslobodená od svojich predchádzajúcich podstavcov a ochranných okuliarov. Na prvej úrovni sídlia obyvatelia podmorského sveta. Otvorenie základov umožnilo zahrnúť do interiéru oblúky a pylóny z mlynského kameňa, ktorých archaická brutalita odráža kostry veľrýb zavesené nad zostupom do podzemnej úrovne. Úrovne balkónov sú prerazené panoramatickými výťahmi a kovovými schodiskami.
Myšlienka evolúcie sa odráža vo výbere materiálov. Časovo značené obloženie z tmavého dreva s vyrezávanými ozdobami, červenohnedé maľované liatinové konštrukcie, zábradlie z tepaného železa doplnené lakonickými modernými komponentmi zo šedej ocele, skla, hladkých dosiek z brezy a buku. Stará dubová parketa zachovaná v galériách balkónov bola obnovená a vrátená na pôvodné miesto.
Koncepcia projektu
Na slávnostnom otvorení galérie v roku 1994 formuloval Paul Shemetov hlavné myšlienky svojej práce: „Projekt transformácie budovy sa dotkol dôležitej témy: dialógu medzi starým a novým. Chceli sme, aby naša práca bola akýmsi odovzdaním štafety od 19. do 20. storočia, a položili sme si otázku: bolo 19. storočie, snažiace sa o pokrok, radikálnejšie ako modernizácia z konca 19. a začiatku 20. storočia? Napriek skutočnosti, že koncept modernosti je teraz na perách každého, zdá sa, že schopnosť vidieť staré od nového a oddeľovať ho od vytváraného nového so zjavnou chudobou starého nie je rozvinutá. Aby ste to dosiahli, musíte riskovať, že vytvoríte niečo nové, a nemyslieť si, že sa dá tak ľahko vystúpiť len tak, že sa uchýlite k rozmarom módy alebo k akýmsi „starožitným“citátom.
Ak dnes patrí obnova budovy alebo jej zachovanie k súboru technických a historických poznatkov, potom si transformácia vyžaduje ďalšie zručnosti. Musíte byť schopní kriticky vymýšľať, „vštepovať“, porovnávať a hodnotiť. Z estetického a historického hľadiska by bolo nepoctivé vytvoriť nový vchod „à la Jules André“, pretože ho [autor pôvodného projektu] ani nenakreslil, ani nepredpokladal. Zavedenie nových prvkov do starého poriadku je v tomto prípade poctou celistvosti budovy.
[…]
V architektúre sa pojem kópia štýlu, imitácie, falošného starého, teda povrchnosti, často označuje ako konzervácia. Autenticita diela sa ale stráca v mene nemožného návratu k pôvodným hodnotám; prirodzená smrť je nahradená smrťou prostredníctvom dlhodobého konzervovania, ktoré popiera čas a tým zmrazuje pamäť.
Po každej obnove sa pamätník stáva v každom prípade opäť novým. Je nemožné zakaždým vrátiť ho do pôvodnej podoby alebo dokonca do predchádzajúcich podmienok existencie. Starnutie je nevyhnutné. Nedá sa spomaliť iba kontrastom existujúcej ruiny s inou ruinou, ktorá bude zodpovedať potrebám projektu. Transformáciou sa na druhej strane vytvorí objekt, ktorý predtým neexistoval, čo však nie je falošný. Náš prístup k tejto otázke a nakoniec náš vzťah k histórii nás oddeľuje od konzervatívcov. Myslia si, že dnešné znamenie, dnešný projekt, dnešné mesto, dnešné potreby by mali byť utlmené pomocou mimézis, dobytých minulosťou, to znamená, že nové by sa mali prispôsobiť starým. Zdravý rozum má opačný názor: staré sa musia adaptovať na nové.
[…]
Minulosť, ktorá je potrebná na porovnanie s novou situáciou, je potrebné zinscenovať a priblížiť skutočným podmienkam, aby mohla v tejto konfrontácii hrať svoju úlohu. V opačnom prípade by si človek myslel, že iba prvenstvo minulosti mu dáva status dôkazu. Rovnako ako v tejto budove sú potrebné rekonštrukčné práce s pamäťou. To bol najťažší cieľ nášho múzejného projektu. ““
Dialóg s minulosťou
Tento prístup k historickej budove bol na svoju dobu skutočne inovatívny. Minulosť sa v tomto prípade nestáva prežitkom, ale hrá podľa rovnakých pravidiel ako súčasnosť. Staré časti budovy zostali neporušené, ale používajú sa v inej konfigurácii. V tomto je koncepcia výstavy koncepčne podobná architektonickému riešeniu: oddeliť exponáty od podstavcov alebo ich inak osvetliť, čo už znamenalo transformáciu vnímania.
Koncepcia projektu v tomto zmysle predstavuje krok vpred v porovnaní s postulátmi Benátskej charty vypracovanej o 30 rokov skôr [Benátska charta na záchranu a obnovu pamiatok a miest bola podpísaná v roku 1964 a slúžila ako základ pre vytvorenie ICOMOS (Medzinárodná rada pre ochranu pamiatok a miest). miest) - poznámka T. K.]. Charta znamená istý druh inkrustácie nového do starého, pri zachovaní všetkých priestorových charakteristík starého a uznaní jeho bezpodmienečnej priority. A hoci projekt transformácie Galérie evolúcie, ktorý hovorí moderným jazykom, popiera aj napodobňovanie minulosti, vytvára nový typ integrácie do historického materiálu a dosahuje takmer organickú symbiózu medzi novým a starým.
Vďaka tomuto prístupu zostáva budova Galérie evolúcie moderná aj dnes, po 20 rokoch od realizácie Shemetovho projektu.
