Vo všetkých mestách s historickým centrom sa skôr či neskôr naskytne otázka: čo robiť s dedičstvom? Spravidla dostávajú architektonické pamiatky „druhý život“a dostávajú novú funkciu - alebo dokonca niekoľko. V takom okamihu, až na niekoľko výnimiek, dôjde k ostrému rozporu medzi zamýšľaným a existujúcim použitím. Zo zrejmých dôvodov musíte urobiť prestavbu, vykonať rekonštrukciu, spravidla pomocou háku alebo gaunera, pokúsiť sa pripraviť budovu na život v modernom rytme. Hneď je potrebné poznamenať, že je ťažké to urobiť správne z objektívneho hľadiska, a preto uspeje veľmi málo architektov a dokonca aj malé percento úspešných renovácií zostáva kontroverzné.
Hneď podotýkam, že mi trvalo nejaký čas, kým som pochopil a vyhodnotil projekt, o ktorom vám dnes chcem povedať. Dlho som prechádzal okolo tejto budovy, pozeral sa na ňu z rôznych uhlov a podrobne som študoval sprievodné materiály. Nebola to vôbec láska na prvý pohľad. Milánska škola s povinným kurzom rekonštrukcie a reštaurovania zanechala v mojom srdci nezmazateľnú stopu a starostlivo som si všímal, že napríklad z dôvodu vytvorenia novej fasády sa v častiach historickej fasády objavili zjavné vizuálne poruchy. Vo všeobecnosti som na pozadí celkového pozitívneho dojmu stále mal pochybnosti, ktoré chcem vyriešiť.
Architekt, ktorý realizoval projekt tejto renovácie, je úžasný
Francis Soler. Je zvláštnym majstrom a porozumenie jeho práci si vždy vyžaduje určitú intelektuálnu prípravu, pretože vždy kombinujú filozofický význam a neobvykle zaujímavé pojmy. Ale, bohužiaľ, práve z týchto dôvodov jeho projekty často zostávajú nerealizované a Jean Nouvel (ktorého tiež veľmi milujem) vyhráva jeho súťaže - možno hovoriac s menej hlbokými, ale pre väčšinu návrhov zrozumiteľnejšími.
V tejto konkrétnej súťaži - o novú budovu Ministerstva kultúry a komunikácií v Paríži - Soler napriek tomu zvíťazil. Francúzske ministerstvo kultúry, ktoré bolo predtým rozptýlené v sedemnástich mestských častiach, sa rozhodlo vybudovať pre seba nové sídlo, aby zhromaždilo všetky svoje oddelenia na jednom mieste. A miesto bolo samozrejme vybrané perfektne: v samom strede mesta, na území bývalej revolučnej časti Palais Royal, v bezprostrednej blízkosti Louvru a Comédie Francaise. Na mieste poskytnutom ministerstvu sa nachádzali dve budovy v rôznych štýloch: prvá - v roku 1920, druhá - v roku 1960, ktoré neboli nijako spojené. Predchádzajúca budova bola navrhnutá ako záložný sklad pre veľký obchodný dom v Louvri, zatiaľ čo druhá budova slúžila ako prístavba ministerstva financií a potom zaberala severné krídlo Louvru. Úlohou súťaže bolo spojiť tieto budovy do jednej stavby: so spoločnou štruktúrou prechodov a úrovní, s pohodlnými dispozíciami a harmonickým vonkajším vzhľadom. Ak vezmeme do úvahy obrovský rozdiel medzi oboma budovami vo všetkých ohľadoch, bola táto úloha ako pokyn Popoluške, aby oddelila hrach od šošovice. Aj keď existoval aj ideologický podtext: ministerstvo kultúry? To znamená, že by mal kombinovať rôzne štýly a hodnoty, považovať všetky epochy za rovnako dôležité a vo všeobecnosti ukázať architektonickým riešením svojho ústredia, že základom kultúry je harmónia.
Solerova prvá akcia bola dosť radikálna: urobil štrbinu v stene jednej z budov s argumentom, že kancelárie, ktoré boli plánované zo strany ulice Bon-Anfan, kvôli svojej úzkosti a tme nebudú mať dostatok svetla. Napriek smelosti tohto kroku všetko dopadlo dobre, pretože aj dnes je na tejto ulici veľmi málo svetla a ak si na chvíľu predstavíte, aká tu bola predtým tma, zdá sa byť jediným správnym Solerov prístup. Materiály zachované zo steny architekt rozmiestnil, pokiaľ to bolo možné, po obvode výsledného nádvoria. Na tomto nádvorí bola rozmiestnená veľmi príjemná záhrada, ktorá sa stala skvelou alternatívou k úzkej tmavej ulici.
Predtým, ako sa pustil do vypracovania plánov, Soler študoval hrúbku stien, hĺbku budov, zmenšil veľkosť sklonených rebier a vylúčil všetko, čo z jeho pohľadu bez výraznejších dôvodov vyčnievalo von. Vďaka tomu bolo možné relatívne bezbolestne navzájom spojiť dve budovy, spojiť poschodia umiestnené na rôznych úrovniach a vytvoriť pohodlné pracoviská.
Hlavný vchod bol z rušnej ulice Saint-Honoré: je to priestranná hala s nízkym stropom. K dispozícii je tiež schodisko podobné tým, ktoré sa zvyčajne nachádzajú vo veľkých historických obchodných domoch. Pred obnovou bol v žalostnom stave. Sklenenú fasádu nahradili posuvné okná a kancelárie sú otvorenými priestormi v celej hĺbke budovy bez deliacich priečok.
Po prestavbe sa centrálny priestor budovy zmenil na obslužný priestor a zvyšok priestorov bol kvôli zjednodušeniu obvodu prepojený so záhradou. Je potrebné poznamenať, že architektonické riešenie vnútorných priestorov je založené na už existujúcej štruktúre s minimálnymi zmenami. Architekt zároveň vytvoril priestory s najpružnejšou geometriou. Nové plány sídla ministerstva kultúry sa javia ako pohodlné a vhodné a v zásade nezanechávajú žiadne otázky, čo sa nedá povedať o dosť kontroverznom riešení fasád.
Francis Soler úplne zakryl steny a strechy prestavieb sieťou z nehrdzavejúcej ocele. Ornament pripomína secesné vzory Hectora Guimarda, ale sám Soler hovorí, že v mriežkovej štruktúre boli použité počítačovo zmenšené fresky od Giulia Romana z Palazzo del Te v Mantove. Je to taký zábavný prechod k súčasnému umeniu zjednodušením histórie pomocou najnovšej technológie. Modulové sieťové prvky sú rovnako veľké po celom obvode budovy, s výnimkou dvora so záhradou.
Bola to vlastne táto mriežka, ktorá vyvolala moje pochybnosti. Vyzerá veľmi pôsobivo a atraktívne, dokonca - z určitých uhlov - vytvára efekt zákalu. Navyše to formálne nepoškodzuje historické fasády: boli obnovené, ale nijako sa nezmenili. Avšak opäť z určitých uhlov tieto moduly rozdelia fasádu na vizuálne neprimerané časti, čo sa nezdá úplne správne. Taktiež nebolo celkom jasné, ako sa cítia zamestnanci ministerstva, pretože raster je veľmi bohatý a ako sa mi zdalo, môže byť nepríjemný pri pohľade zvnútra budovy. Súhlaste, nie každý rád trávi pracovný deň a pravidelne sa namiesto pohľadu za oknom pozerá na oceľovú väzbu.
Môj názor na nepríjemnosti mriežky pre používateľov štruktúry Solera sa však následne zmenil. Ukázalo sa, že funguje na princípe prelamovaných okenných tyčí v arabskej architektúre: šikovne skrýva interiér zvonku, ale zároveň poskytuje vynikajúcu viditeľnosť zvnútra (Soler sa mimochodom narodil a vyrastal v Alžírsku). Výsledkom je taká orientálna filozofia: nie je vás vidieť, ale môžete dokonale vidieť všetko okolo.
Budova Ministerstva kultúry a komunikácií v Paríži je vynikajúcou odpoveďou na úlohu súťaže: historické budovy sú vnútorne a navonok spojené do jedného celku, a to elegantne a s významom. Francis Soler dokončil nádherný projekt renovácie a nielen dal budovám, uliciam, námestiam - celému tomuto miestu - druhý život, ale tiež ho prispôsobil moderne tak šikovne, že zachoval jeho historického ducha. A sieťkovaný ornament, zdá sa mi, možno vnímať ako pavučinu, ktorá zostane na fľašiach zvlášť vzácnych zberných vín, aby sa zdôraznila ich hodnota. Toto je samozrejme iba verzia - architektúra Soleru sa koniec koncov nedá prečítať ľahko a rýchlo, ale ak dokážete čítať medzi riadkami, tak časom určite pre seba objavíte niečo špeciálne.
