Dnes, 18. apríla, v Medzinárodný deň pamiatok a historických miest, sa na VDNKh začala unáhlená demontáž modernistických fasád pavilónov Zdravie, výpočtová technika a rádioelektronika - bez predbežnej diskusie s historikmi architektúry, hoci 9. apríla tohto roku vedenie výstavy Stredisko sľúbilo odborníkom, verejnosti i novinárom, že všetky plány na rekonštrukciu komplexu budú prerokované s „odbornou radou“. Teraz nikto varoval členov tejto rady pred blížiacou sa demontážou.
Dá sa predpokladať, že cieľom prebiehajúcich prác je vrátiť komplex do stavu z roku 1954, keďže fasády týchto pavilónov boli vytvorené koncom 50. - 60. rokov 20. storočia s cieľom dať budovám stalinskej éry moderný - v r. porozumenie tej doby - pozri. Modernistické fasády sa však odvtedy stali samotnými pamiatkami kultúrneho dedičstva a ich barbarské zničenie sa nedá ničím ospravedlniť.
Publikujeme článok historičky architektúry Anny Bronovitskaya o histórii vzniku týchto objektov
Prvýkrát článok „Od celounijnej poľnohospodárskej výstavy po výstavu hospodárskych úspechov: transformácia výstavného súboru v Ostankine koncom 50. - 60. rokov 20. storočia“. bola publikovaná v zborníku Estetika roztopenia. Nové v architektúre, umení, kultúre “, publikované ako výsledok rovnomennej konferencie, ktorú v roku 2013 upravila Olga Kazakova.
1. augusta 1954 sa po veľkej rekonštrukcii otvorila Celounijná poľnohospodárska výstava. V tom istom mesiaci prijal ústredný výbor KSSZ výnos o rozvoji výroby prefabrikovaného betónu a 20. decembra toho istého roku N. S. Chruščov predniesol hlavný prejav, ktorý radikálne zmenil koncept „čo je dobré a čo zlé“v sovietskej architektúre. Rozprávkové mesto žiariace zlatom a mozaikami so všetkými jeho kolonádami, kupolami a vežami, sochami a reliéfmi, maľbami a dlaždicami, vyrezávanými drevenými rezbami a inými plodmi fantázie architektov a pracovných síl, ktoré sa cez noc dostali z celej Únie majstrov, sa zmenilo z víťazné svedectvo bohatstva a rozmanitosti sovietskej kultúry do úplného preťaženia „excesom“anachronizmom. Keď sa v roku 1959 obnovil vývoj výstavného komplexu v Ostankine, udialo sa to v úplne iných kultúrnych a politických podmienkach. Pavilóny postavené na VDNKh pred koncom 60. rokov 20. storočia nielenže stelesňovali novú modernistickú etapu vývoja sovietskej architektúry, ale boli vytvorené v priamom dialógu so Západom. Boli dôležitým kanálom zavádzania novej estetiky a stavebných techník do domácich prax. Zmena výstavného súboru nebola v žiadnom prípade jednou z prioritných úloh: zásadným rozdielom medzi Chruščovovou stavebnou politikou a Stalinovou bola zmena priorít od vytvorenia obrazu triumfu sovietskeho systému pomocou architektúry po riešenie naliehavých problémov v prvom rade zabezpečenie bývania pre obyvateľov. Kurz zahraničnej politiky k väčšej otvorenosti krajiny, k nadviazaniu dialógu so západným svetom však znamenal, že bude potrebné postarať sa aj o aktualizáciu obrazu ZSSR a výstavné aktivity sa stali jedným z najdôležitejších prostriedkov pre to. Existuje značná literatúra o význame medzinárodných výstav v zahraničnej politike USA počas studenej vojny. Elegantná moderná architektúra pavilónov a zvodný dizajn tovaru v nich vystaveného mali presvedčiť obyvateľov východného bloku o výhodnosti amerického spôsobu života a nadradenosti kapitalistickej ekonomiky a západným spojencom, dávať si pozor na nadvládu USA na svetovej scéne, predstaviť humánnejší, „neškodný“obraz tejto krajiny … ZSSR, ktorý nasledoval po mierovej súťaži so Západom všeobecne a najmä s Amerikou, ktorú vyhlásil Chruščov, všeobecne, nemohol nechať takúto výzvu nezodpovedanú.
Prvým výstavným objektom postaveným po stavebnej reforme bol pavilón ZSSR na Svetovej výstave v roku 1958 v Bruseli. Súťaž o tento pavilón sa konala v roku 1956, teda o projekt architektov Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubová, A. T. Polyansky je jedným z prvých, ktorý bol vytvorený s prihliadnutím na požiadavky Chruščova. Budova bola samozrejme moderná, pokiaľ ide o jej konštruktívne riešenie (inžinier Yu. V. Ratskevich), ktoré umožnilo uvoľniť priestor z podpery, urobiť steny takmer celé presklenými a zavesiť na kryty svetlý tieň. Zároveň bola objemovo-priestorová skladba pavilónu viac ako tradičná: rovnobežnosten vyvýšený na plošinu so schodiskom vedúcim k vchodu označenému stĺpikovým portikom. Sovietske správy o výstave s hrdosťou, že zahraničná tlač nazvala pavilón ZSSR „Partenónom z hliníka a skla“, zjavne čerpá z poznámky vo vydaní EXPO „Kuriéra UNESCO“, ktoré odkazuje na „obrovský obdĺžnikový Parthenón, ktorého centrom bude socha Lenina “je pomerne presný a nie nevyhnutne doplňujúci popis. Domáce ohlasy tiež tvrdia, že pavilón bol na výstave uznaný ako najlepší po tom, čo získal Veľkú cenu za architektúru, ale pri posudzovaní tejto skutočnosti treba mať na pamäti, že celej expozícii ZSSR bolo udelených 95 Veľkých cien, a to, na jednej strane skutočne svedčí o úspechu a na druhej strane samotné množstvo do istej miery znižuje váhu každej jednotlivej „veľkej ceny“. Okrem toho dostal rakúsky pavilón paralelne so sovietskym Grand Prix za architektúru - ľahkú modernistickú stavbu postavenú podľa projektu Karla Schwanzera. Je pozoruhodné, že vplyvný architektonický časopis Domus, ktorý sa dvom číslam venoval prehliadke architektonicky najzaujímavejších výstavných pavilónov, sa o pavilóne ZSSR vôbec nezmieňuje. Úspech samozrejme bol, ale nespôsobila ho architektúra a navyše ani dizajn výstavy, kde sa v tieni sôch vyrobených v najlepších tradíciách socialistického realizmu a malebnom paneli Deineky „Vpred do budúcnosti“ boli modely najnovších lietadiel a antarktickej stanice zmiešané s výrobkami ľudových majstrov. remesiel a technických úspechov ZSSR vrátane prvého umelého satelitu Zeme, ktorého hlavným lákadlom bol model v nadživotnej veľkosti 30 miliónov návštevníkov našej výstavy.
Rovnako ako hlavnou intrigou svetovej výstavy v roku 1937 bola konfrontácia medzi pavilónmi ZSSR a Nemecka, v Bruseli bola stredobodom pozornosti rivalita sovietskeho pavilónu s americkým, ktorý sa nachádzal priamo oproti nemu. Pavilón USA bol okrúhlou budovou s priehľadnými stenami, voľným vnútorným priestorom, strechou zavesenou na rubášoch s okrúhlym „oculus“v strede, pod ktorou bol ozdobný bazén. Uprostred bazéna bola zriadená platforma pre módne prehliadky, ktorá bola prepojená efektným mólom s kruhovým medziposchodím. Vonku pred hlavným vchodom sa na osi smerujúcej k pavilónu ZSSR nachádzal ďalší, oválny bazén s fontánami. Na rozdiel od sovietskej expozície, preťaženej heterogénnymi objektmi a informáciami, bola americká expozícia veľmi voľne plánovaná a spoliehala sa na starostlivo vybrané objekty a výstavné stojany, ktoré komunikovali informácie skôr prostredníctvom grafického dizajnu ako prostredníctvom textu. Dôležitú úlohu zohralo aj súčasné umenie vrátane veľkého mobilného telefónu Alexandra Caldera inštalovaného pred vchodom. Umenie (väčšinou abstraktné) na sovietskych návštevníkov nezapôsobilo, ale architektúra a dizajn, ako ďalej ukáže, boli vzaté na vedomie ako vzor.
Úspech v Bruseli podnietil sovietske vedenie k tomu, aby ponúklo USA výmenu národných výstav - dohoda o tom bola podpísaná v septembri 1958 a samotné výstavy sa konali v lete 1959. Pre sovietsku výstavu ponúkla americká strana pripravený výstavný priestor - newyorské Koloseum, ktoré sa otvorilo v roku 1956 ako komplex nevýraznej architektúry, ale pôsobivej veľkosti. V Moskve jednoducho neexistovali haly vhodné pre americkú expozíciu a počas rokovaní sa rozhodlo, že Američanom sa umožní výstavba ich pavilónov v parku Sokolniki.
Táto skutočnosť sa ukázala ako dostatočne významná pre rozvoj sovietskej architektúry v období rozmrazovania: v Moskve sa objavili „importované“budovy a domáci špecialisti a pracovníci, ktorí pomáhali Američanom pri ich stavbe, sa mohli priamo oboznámiť so stavebnými technológiami. Zároveň bolo miestnym architektom nariadené, aby výstavný komplex doplnili o nemenej moderné budovy.
Na pozemku prenajatom trojuholníkovom pozemku v hodnote 142 000 dolárov, ktorý navrhol USA, navrhol architekt Welton Beckett axiálnu kompozíciu, ktorej hlavnými prvkami boli pologuľovitá kupola spoločnosti Buckminster Fuller, pokrytá panelmi zo zlatého eloxovaného hliníka, a oblúkový hlavný pavilón so sklenenými stenami a zloženou strechou. V spomienkach generálneho riaditeľa americkej výstavy Harolda McClellana sa hovorí o neustálych nevysvetliteľných oneskoreniach, ktoré spomalili začiatok výstavby po vyriešení všetkých zásadných problémov. Tento čas bol nevyhnutný na to, aby mala Moskva čas na prípravu a nestratila tvár v bahne pred Američanmi aj pred sovietskymi návštevníkmi výstavy. Park Sokolniki bol zrekonštruovaný a vyčistený od starých, hlavne predrevolučných budov. Zatiaľ čo Američania stavali svoje pavilóny z dovezených hotových prvkov, sovietski architekti z oddelenia nových technológií Mosproekt pod vedením B. Vilenského postavili nový hlavný vchod (V. Zaltsman a I. Vinogradsky), budovu služieb a komunikácií, fontána (autormi obidvoch budov sú B. Topaz a L. Fishbein) medzi vchodom a americkou kupolou a ďalej v parku až deväť kaviarní s kapacitou 500 až 200 osôb (I. Vinogradsky, A. Doktoroviča, grilovanie navrhli B. Topaz a L. Fishbein).
Porovnanie fontány v Sokolniki s fontánami All-Union Agricultural Exhibition veľmi zreteľne ukazuje, ako sa vypožičaná vzorka - bazén s fontánami pred americkým pavilónom v Bruseli - transformuje a približuje sa k známejším predstavám o kráse. Rovnako ako v Bruseli, fontána nemá sochársky ani iný dekor; jej misa s plochými bočnými stenami s kameňmi je zapustená, takže povrch vody je vyrovnaný so zemou. Tvar misy však nie je oválny, ale okrúhly a tryskajúce trysky vytvárajú centrickú kompozíciu s jasne vyjadrenou hierarchiou, ktorá sa nachádza blízko fontán VDNKh, zatiaľ čo u Američanov boli ekvivalentné vertikálne trysky rovnomerne rozložené po povrchu bazén.
Kaviarne (päť kruhových, dve štvorcové a dve obdĺžnikové) sa stali prvými budovami s plnými sklenenými stenami realizovanými v ZSSR. Experiment bol privítaný s nadšením: ako napísal moskovský časopis Architecture and Construction: „Vyrobené z ľahkého skleneného plotu, takmer nepostrehnuteľného buď vo vnútri, alebo zvonka, tieto priestory plne vyhovujú svojmu účelu.“Zároveň sa ukázalo, že je možné zanedbať skutočnosť, že priehľadné haly boli takmer celé obsadené stolmi a všetky ekonomické a výrobné funkcie bolo treba obmedziť na minimum a umiestniť ich na veľmi malú plochu a trápnu architektúru prílohy zo sklenených tvárnic. V podmienkach parku sa tieto stavby, našťastie, dali zamaskovať do zelene a nedostatok priestoru na skladovanie jedál a prípravu jedál vykompenzovala úzka špecializácia stravovacích zariadení (koláč, klobása, gril, cukrovinky, kaviareň - mliekareň), atď.). Napriek tomu je zrejmé, že sa v tomto prípade ukázalo, že estetické túžby sú viac než praktické úvahy. Okrúhle kaviarne, ktoré variovali model amerického pavilónu v Bruseli, mali dokonca oculus v strede strechy a bazén pod ním, čo tiež schválila tlač, ale hneď prvá zima ukázala spoľahlivú izoláciu priestorov z týchto prvkov je oveľa dôležitejšie ako tieto veľkolepé prvky, inak si budúcu sezónu vyžadovať vážnu renováciu. Napriek tomu boli tieto priehľadné kaviarne s plochými strechami, ktorých krajné okraje tvorili prístrešok nad vonkajšou terasou a zapustené lampy v strope, veľmi efektívne a vyzerali ako stelesnenie modernosti. Pri ich stavbe boli vypracované nové konštrukčné princípy (autor návrhov všetkých budov v Sokolniki v roku 1959 - inžinier A. Galperin), stavebné techniky a technológie, nové použitie známych materiálov. Napríklad kvôli dôležitému vládnemu príkazu musel sovietsky priemysel ovládnuť výrobu úplne sklenených dverí, ktoré sa predtým nevyrábali, ale vysoko kvalitná plastová podlahová krytina, na ktorej architekti trvali, nikdy nebola vyrobená. Nedostatok dostupných moderných materiálov je zásadným rozdielom medzi pozíciou sovietskych architektov od ich kolegov na Západe, kde vývoj architektúry šiel ruka v ruke s rozvojom priemyslu stavebných materiálov a kde veľkí výrobcovia mohli niekedy podporiť odvážne architektonické riešenia projekty, ktoré v nich videli najlepšiu reklamu na ich tovar - konkrétne taký bol vzťah medzi spoločnosťami Buckminster Fuller a Kaiser Aluminium and Chemical Company, ktorá realizovala najmä kupolu v Moskve. Konštrukcie so sklenenými stenami môžu úspešne fungovať, iba ak je v nich ventilačný a klimatizačný systém. V čase výstavy v Sokolniki v Sovietskom zväze také systémy neexistovali, takže architekti museli nechať medzi stenami a stropom medzeru pre vzduch, čo samozrejme vylúčilo prevádzku priestorov v chlade sezóna. Po niekoľkých rokoch sa však tento problém podarilo vyriešiť a v uliciach sovietskych miest sa začalo objavovať charakteristické „sklo“, ktoré obsahovalo nielen kaviarne, ale aj obchody, ako aj kadernícke salóny. Architekti, ktorí v Sokolniki pracovali v roku 1959, prejdú k projektovaniu väčších sklenených konštrukcií: v roku 1963 na rovnakom mieste v Sokolniki vedľa zachovaných amerických pavilónov postaví Igor Vinogradskiy nový výstavný pavilón pozostávajúci z dvoch budov spojených priechod; počnúc rokom 1966 budú Vilensky, Vinogradský, Doktorovič a Zaltsman aktívne pracovať vo VDNKh.
Počas výstavy v Sokolniki bola jedna z uličiek parku zakrytá svetelnou klenbou, pod ktorou bola pri stánkoch rozmiestnená expozícia VDNKh. A mesiac, o niečo skôr ako ten americký, sa 16. júna 1959 otvorila výstava úspechov národného hospodárstva ZSSR, ktorá vznikla v dôsledku zjednotenia poľnohospodárstva, priemyslu a výstavby (na nábreží Frunzenskaya).) výstavy. Transformácia Všemocnej poľnohospodárskej výstavy na VDNKh sa spočiatku prejavovala hlavne v tom, že existujúce pavilóny dostali nové expozície a interiérový dizajn. V dvoch prípadoch však došlo k významnejším stavebným zásahom a ich povaha vedie k úvahám o tom, že v rámci sovietsko-amerických vzťahov bude Kruhové kino panoráma a pavilón rádioelektroniky zohľadnené. Najdôležitejším návštevníkom VDNKh v prvom lete jeho pôsobenia sa mal stať americký viceprezident Richard Nixon, ktorý prišiel do Moskvy na otvorenie americkej výstavy.
Počas stretnutia, ktoré sa uskutočnilo 24. júla v Sokolnikách medzi Chruščovom a Nixonom a bolo známe ako „kuchynská debata“, sovietsky vodca uviedol, že americký tovar pre sovietsky ľud nezaujíma, pretože ide o „excesy“, ktoré v skutočnosti nie sú potrebné pre život. Ale na Nixonovu frázu, že hoci je ZSSR v niektorých priemyselných odvetviach, ako je napríklad prieskum vesmíru, nadradený USA, v iných Američania vedú a ako príklad uviedli farebnú televíziu, Chruščov reagoval odlišne: „Nie, boli sme pred vami v r. v tejto technike a v tejto technológii pred vami. ““Aby mohol Chruščov urobiť takéto vyhlásenia, objavil sa na VDNKh pavilón Kinopanorama a Radioelectronics, čo dokazuje, že ZSSR v oblasti zábavných technológií nezaostáva za Spojenými štátmi.
Na prvotnom pôdoryse výstavného komplexu v Sokolniki, ktorý vytvorili architekti Welton Becket, za vejárovitým hlavným pavilónom je naznačený ďalší pomerne veľký kruhový objem „Circorama“. Bol určený na demonštráciu filmov na panoramatickom 360 ° plátne podľa systému patentovaného v roku 1955 Waltom Disneym. Cirkusové divadlo sa malo stať jedným z hlavných lákadiel americkej výstavy, nakoniec však zostalo takmer bez povšimnutia. Čiastočne preto, že jej kruhové filmy zatienil film Charlesa Eamesa s rozdeleným plátnom Pohľad na USA, ktorý sa premietal v pavilóne dómu. Hlavné však je, že cirkusové divadlo neznieslo konkurenciu nečakane objavenej sovietskej alternatívy, ktorá kvalitou podívanej vysoko prekonala prototyp.
V rovnakých mesiacoch, keď sa pripravovala americká výstava, vyvinula na základe osobných pokynov Chruščova skupina vedcov a technikov z Výskumného filmového a fotografického ústavu pod vedením profesora E. Goldovského vlastný systém premietania sovietskych kruhových filmov. Samotná budova panorámy kina, navrhnutá a postavená iba za tri mesiace (architekt N. Strigaleva, inžinier G. Muratov), je architektonicky trochu nepríjemným pokusom o zvládnutie jazyka moderny. Architekt logicky zvolil kruhový tvar plánu: v dolnej časti je okrúhle hľadisko, kde by mohlo stáť až 300 ľudí, aby premýšľali o filme premietanom na 22 obrazovkách, galéria obklopuje foyer, v zadnej časti prerušená službou izby a schodisko, v priemere - projekčné miestnosti, a na poschodí je vetranie a ďalšie technické vybavenie. Fasáda je tradične rozdelená zvisle na tri časti, aj keď sa ich proporcie oproti klasickým trochu líšia. Nad nízkym soklom sú priehľadné steny z okien s dvojitým zasklením na kovovom ráme, zvonku pokryté hliníkovými profilmi. „Z dôvodu zachovania celistvosti architektonickej recepcie sú dvere vchodov a východov umiestnené vo vonkajšom zasklení foyer taktiež priehľadné - z tvrdeného bezpečnostného skla bez pásov,“píše sa v článku v časopise Architecture and Construction of Moskva zaznamenáva neobvyklý detail. V súlade so súčasným princípom „obrátenej“tektoniky je horná časť stien hluchá: plynulosť ľahkého muriva oživujú iba skupiny malých vetracích otvorov umiestnených bližšie k streche. Absencia omietky umožnila návrat k riešeniu, ktoré svojho času spôsobilo veľa problémov architektom avantgardy: pod strechou nie je rímsa a intenzita nárazu na steny zrážok stekajúca z kužeľovitej strechy je zmierňovaná iba dopredu vysunutými žľabmi. Budova bola korunovaná „korunou“vlnovitých neónových trubíc s opakujúcim sa, tiež svetlým nápisom „Circular cinema panorama“; Bohužiaľ, tento prvok, ktorý veľmi zdobil skromnú budovu, sa nezachoval. V interiéri boli kombinované moderné materiály s tradičnými: steny foyer a haly pod paravánmi boli zdobené drevotrieskovými doskami potiahnutými plastom, švy medzi nimi boli skryté hliníkovými presahmi na švách, ale pásik medzi hornou časťou a spodné rady obrazoviek boli čalúnené čiernym zamatom, ideálnym na maskovanie objektívov projektorov. Aj napriek uponáhľanej tvorbe a nevyhnutne obmedzenému repertoáru sa panoráma kina na VDNKh, mierne upravená v rokoch 1965 - 1966, kedy bolo 22 obrazoviek nahradených 11, ukázala ako veľmi úspešná. Stále funguje - jediné zo všetkých kín tohto typu, ktoré bolo kedysi postavené v ZSSR.
Pavilón rádiovej elektroniky nebol prestavaný. V skutočnosti ide o novo vyzdobený (a dokonca čiastočne) pavilón „región Volga“v roku 1954: k prednej časti existujúcej budovy bola pripevnená nová fasáda, k zadnej časti bola pripojená polkruhová hala a interiéry boli zreorganizované z dôvodu na osvetlenie dočasných štruktúr. Rovnako ako v prípade panorámy kina, rozhodnutie usporiadať pavilón padlo až vo februári 1959 - potom, čo sa stalo známe, že na americkej výstave bude prevádzkové štúdio farebnej televízie. V rekonštrukcii sa plánovalo pokračovať budúci rok, ale v skutočnosti sa tak nestalo, bola demontovaná iba dočasná polkruhová sála na sledovanie farebnej televízie - Nixonovi už bolo ukázané, že sa nachádza v ZSSR, a bolo príliš skoro na dráždenie bežných návštevníkov: od laboratórneho experimentu po skutočný život sa farebná televízia začne u nás transformovať až v roku 1973. Ale fasáda, vytvorená v roku 1959 a stále zachovaná, je jedným z najjasnejších umeleckých prejavov obdobia rozmrazovania.
Je viac ako pravdepodobné, že myšlienka odhalenia fasády s opakujúcimi sa prvkami z eloxovaného hliníka sa objavila v reakcii na natretie Fullerovej kupoly v Sokolniki, ale technológia práce s hliníkovými povrchmi bola v ZSSR dobre známa, čo bola potom jeden zo svetových lídrov v stavbe lietadiel. O výtvarný vzhľad fasády sa musia postarať architekti V. Goldstein a I. Shoshensky, ktorí to dokázali bravúrne. Nová fasáda nesená oceľovými konštrukciami objíma starú a mierne prechádza cez okraje, aby vytvorila dojem pripojeného nového objemu, hoci v skutočnosti hĺbka pridanej priestorovej vrstvy nepresahuje meter. To stačí na umiestnenie exponátov do originálnych vitrín so zubatým sklom v dolnej časti, hoci v skutočnosti sa od expresívnych grafických listov so štylizovanými obrazmi rádiových zariadení a nimi šírených vĺn upustilo - tieto plechy boli demontované až na jeseň 2012. Bočné roviny hliníkovej fasády sú koncipované ako záhyby lancet dynamicky smerujúce nahor a predná rovina, ktorá má obrysy obdĺžnika silne pretiahnutého vodorovne, je pokrytá panelmi z konkávnych šošoviek vpísaných do štvorcov s rozmermi 110 x 110 cm - tvar, ktorý evokuje asociácie s klávesnicou ovládacieho panela. Plech z hliníkovej zliatiny, z ktorého je fasáda vyrobená, je hrubý iba 1 mm, ale to stačilo na to, aby fasáda bez straty vydržala viac ako päťdesiat rokov od svojho vzniku. Možno bezfarebná eloxácia vybledla - prvé popisy pavilónu spomínajú účinky odrazu oblohy a oblakov na reliéfnej ploche. Svetlý bol nápis „Rádioelektronika a komunikácie“, asymetricky umiestnený na fasáde. Dôležitými prvkami architektonickej kompozície boli aj dva veľké exponáty inštalované pod holým nebom na povrchu stylobatu: priehradový stožiar antény farebnej televízie (stratený) a parabolické zrkadlo lokátora. Veľkolepé technické zariadenia vedľa pavilónov sa v nasledujúcich rokoch široko uplatnia pri navrhovaní zrekonštruovaných VDNKh: tento nález umožnil zaobísť sa bez archaickej figurálnej sochy a v skutočnosti nahradil abstraktné umelecké diela, ktoré hrali dôležitú úlohu riešenie amerických výstav. Táto technika sa hrala najefektívnejšie v roku 1969, keď bola raketa Vostok nainštalovaná na mieste, kde sa v roku 1939 na celounijskej poľnohospodárskej výstave týčila obrovská socha Stalina.
Vzorec nájdený pri vytváraní rádioelektronického pavilónu na úplnú zmenu architektonického obrazu s minimálnymi nákladmi (a s minimálnym poškodením prerobených pavilónov - nemožno vylúčiť, že tí, ktorí rekonštrukciu viedli,bola tu druhá myšlienka, ktorá ponechala príležitosť vrátiť sa k pôvodnému vzhľadu pavilónov), bola taká úspešná, že sa opakovala ešte niekoľkokrát. V roku 1960 bol podobným spôsobom transformovaný susedný pavilón „Výpočtová technika“, predtým „Azerbajdžan“(autormi prestavby boli architekti I. L. Tsukerman, inžinier A. M. Rudskiy), v roku 1967 - „Metalurgia“, bývalý „Kazachstan“(architekti Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, inžinier Anisko) a „Standards“, predtým „Moldavian SSR“(autori rekonštrukcie neboli nainštalovaní, v roku 1995 bol pavilón s určitými stratami vrátený do pôvodnej podoby a prevezený do Moldavskej republiky).
Pri otvorení VDNKh v roku 1959 bol oznámený mimoriadne rozsiahly plán rekonštrukcie komplexu. Územie sa malo zväčšiť o ďalších 129 hektárov a v nasledujúcich dvoch rokoch sa plánovalo postaviť päť pavilónov (priemysel a doprava; stavebníctvo; veda; ropný, chemický, plynárenský priemysel; uhlie), z ktorých tri mali byť gigantické - 60 tisíc štvorcových. m. Kontrast s veľmi nepodstatnou prácou, ktorá sa v týchto rokoch skutočne uskutočnila na VDNKh, umožňuje interpretáciu týchto plánov dvoma spôsobmi: buď išlo o čistú propagandu načasovanú na americkú šou, alebo predpokladali využitie komplexu Ostankino ako miesta konania pre svetovú výstavu 1967. Až do marca 1962, keď ZSSR odmietol usporiadať svetovú výstavu, zostala budúcnosť VDNKh nejasná - hlavné projekty sa vypracovali pre územia v Teplom Stane a Zamoskvorechye. Samotná situácia opustenia ambiciózneho sna (zjavne spôsobená najmä ekonomickými úvahami - ekonomický rast výrazne zaostával za nadhodnotenými číslami, ktoré oznámil NS Chruščov na XXI. Zjazde KSSZ), tiež nepriala obnoveniu aktivít zameraných na rekonštrukciu národného parku. výstavný komplex. Veľký výstavný pavilón bol postavený v roku 1963 nie na VDNKh, ale v Sokolniki, za zvyšnými americkými pavilónmi. Ďalší rozvoj výstavného mesta v Sokolniki sa však považoval za nemožný, pretože by spôsobil príliš veľké škody v parku. Medzitým sa význam Ostankina v geografii Moskvy zvýšil vďaka výstavbe televíznej veže a televízneho centra na ulici Koroleva - pôvodne sa plánovalo ich postavenie v Novye Cheryomushki, ale výpočty ukázali, že na tomto mieste je veža nad Vysoká 500 metrov by predstavovala nebezpečenstvo pre pristátie lietadiel na letisku Vnukovo. Ešte viac sa postavenie Ostankina ako miesta spojeného s technológiou budúcnosti - a zároveň ako centra koncentrácie novej architektúry - posilnilo otvorením v roku 1964 na prelome od Prospektu Mira do Korolevovej ulice pamätník dobyvateľov vesmíru.
V roku 1963 Rada ministrov ZSSR prijala uznesenie „O reštrukturalizácii práce VDNKh ZSSR“, ktoré predpokladalo presunutie výstavy do celoročnej prevádzky a výstavbu množstva nových veľkých pavilónov vrátane troch v centrálnom jadre výstavy na Námestí mechanizácie (neskôr - Námestie priemyslu). Rezignácia Chruščova v októbri 1964 a následné administratívne otrasy tento proces opäť spomalili, takže prvý nový pavilón bol postavený v roku 1966 a bude slúžiť ako medzinárodná výstava poľnohospodárskych strojov a zariadení - neskôr sa z neho stal pavilón chemického priemyslu (č. 20)., architekt B. Vilensky, za účasti A. Vershinina, dizajnérov I. Levitesa, N. Bulkina, M. Lyakhovského, Z. Nazarova). Pôdorys budovy je štvorec so stranami 90x90 m, výška stien je 15 m. Čistotu tvaru skleneného rovnobežnostenu narušujú iba betónové schody vedúce k vstupom. Prototyp je tu celkom rozpoznateľný: jedná sa o budovy kampusu Illinois Institute of Technology, vrátane slávnej Crown Hall, ktorú navrhol Mies man der Rohe v roku 1956 - bývalý profesor Bauhausu, ktorý úspešne pokračoval v kariére v Spojených štátoch, sa stal v ZSSR v 60. rokoch spolu s Le Corbusierom, jedným z najcitovanejších architektov.
Podľa rovnakého modelu bol navrhnutý ďalší pavilón pre novú fázu výstavby na VDNKh, ktorá sa časovo zhoduje s 50. výročím Októbrovej revolúcie v roku 1967. Pavilón „Spotrebný tovar“(č. 69, architekti I. Vinogradský, V. Zaltsman, V. Doktorovič, L. Marinovský, dizajnéri M. Berklide, A. Beljajev, A. Levenshtein), má pôdorys vo forme obdĺžnika 230x60 m; z dôvodu prítomnosti medziposchodia je jeho celková plocha 15 000 metrov štvorcových. m. To je oveľa menej, ako sa uvádza v roku 1959 60 000 metrov štvorcových. m na pavilón, ale stále taký veľký objem, aj keď je horizontálne pretiahnutý, výrazne vyniká v mierke medzi budovami výstavy. Rovnako ako pavilón „Chemický priemysel“, ktorý sa nachádza oproti nemu na námestí Industry (predtým Mechanizácia), bol postavený na mieste predtým zbúraných pavilónov. Ak sa počas rekonštrukcie pavilónu rádioelektroniky hovorilo o tom, ako by sa nová fasáda hodila k existujúcemu súboru, potom bola stavebná firma druhej polovice 60. rokov jednoznačne koncipovaná ako prvý krok k jej úplnej reštrukturalizácii.
Pavilón „Mechanizácia a elektrifikácia poľnohospodárstva“(č. 19, architekti I. Vinogradský, A. Rydaev, G. Astafiev, dizajnéri M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), tiež s výhľadom na námestie Promyshlennost oproti pavilónu č. 69, štvorcového pôdorysu a rovnakej plochy ako pavilón chemického priemyslu, má oveľa nižšiu výšku a preto je v celkovom zložení oveľa menej nápadná. Nepopsateľnosť pavilónu je vysvetlená skutočnosťou, že je celý zostavený z hotových prvkov. Jeho strecha, ktorej pomerne výrazný profil ukrýva trojrozmernú doskovú mriežku, ktorá si nevyžaduje oporu vo vnútornom priestore, má vonkajší výbežok a na okrajoch spočíva na tenkých stĺpoch.
Aktívnejší a originálnejší vzhľad má pavilón „Elektrifikácia ZSSR“, realizovaný tiež v roku 1967 na Námestí mechanizácie. Stojí na jeho opačnom konci, v uhle k susednému pavilónu Mechanizácia, ktorý bol zmenený na Kozmos, ale, našťastie, nebol prestavaný. Počas rekonštrukcie zostali z predchádzajúceho pavilónu „Živočíšna výroba“iba základy a časť vonkajších múrov, ktoré úplne pohltila nová budova - tento prístup sa veľmi líši od prístupu použitého pri transformácii „regiónu Volga“na „Rádioelektronika“. Architekt L. I. Braslavský dal hornej časti fasády s výhľadom na námestie silné rozšírenie a výsledný objem podoprel množstvom šikmých podpier. Sklo je obmedzené vitrážovým oknom časti tlačenej dopredu, zatiaľ čo bočné steny, miestami rezané štandardnými malými oknami, naopak dostávajú dôrazne hmotný charakter pomocou omietkového „kabátu“s prímes kamienkov. Štruktúra vo všeobecnosti prezrádza autorovu vášeň pre neskoré dielo Le Corbusiera.
Jedným z najzaujímavejších pavilónov, ktorý sa na VDNKh objavil vo výročnom roku 1967, je Pavilón plynárenského priemyslu (č. 21, architekti E. Antsuta, V. Kuznecov). Rovnako ako Elektrifikácia ide o rekonštrukciu existujúceho pavilónu. V tomto prípade absorbovaný pavilón „Pestovanie zemiakov a zeleniny“(alebo „červená repa“, ako sa mu hovorilo v čase rekonštrukcie) bola rotunda, a to spolu s krivočiarym tvarom oblasti obklopujúcej malú kruhovú plochu, navrhla autorom riešenie charakterizované zvýšenou plasticitou. Ohyb mohutného vrchlíka, ktorý prechádza cez celé zasklené nové fasády a je vyvedený vľavo mimo neho, evokuje jasné asociácie s kaplnkou v Ronshane. Toto je úplne zámerná výpožička, akási pocta Le Corbusierovej, ktorú podľa jednej z autoriek pavilónu Eleny Antsut zbožňovala. Podobnosť zvyšuje textúrovaná omietka, ktorej prevedeniu bola venovaná osobitná pozornosť. Spočiatku biela, teraz získala sivú farbu, ktorá trochu skresľuje obraz.
Pavilón „Kvetinárstvo a záhradníctvo“(č. 29, architekti IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, inžinieri M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Používa už skutočný „brut betón“, a to aj v interiéri: demaskované prefabrikované betónové podlahové konštrukcie vyzerajú obzvlášť expresívne vďaka prúdom svetla prenikajúcim cez svetlíky.
Koniec 60. rokov sa, ako viete, stal akousi hranicou v sovietskej stavebnej politike. Realizácia „jubilejných“projektov, väčšinou rozsiahlych a zaujímajúcich popredné miesto v už vytvorenom architektonickom prostredí, bola spojená s takou významnou stratou dedičstva (príkladom v učebnici je Kalininsky Prospekt, ktorý sa preťal cez tenkú štruktúru Arbat pruhy), ktoré nás prinútili premýšľať o starostlivejšej úcte. Tento obrat ovplyvnil aj VDNKh. Obrovský „montrealský“pavilón, prepravený z Kanady po svetovej výstave v roku 1967, bol znovu zostavený v roku 1969 na území susediacom s „historickou“časťou výstavy. Následne sa nové štruktúry objavili hlavne na okraji VDNKh bez zásahu do historického súboru (výnimkou bol pavilón odborov, postavený v rokoch 1985-1986 projektom V. Kubasova na Námestí priemyslu, kde sa zmestil do niekoľkých pavilónov, ktoré predtým dostali modernistické fasády). V prípadoch, keď bolo potrebné rozšíriť existujúce pavilóny, sa prístavby realizovali zozadu, pričom hlavná fasáda zostala nedotknutá. Je kuriózne, že od roku 1968 bol na to použitý nový model - projekt Miesa van der Rohe, vyrobený v roku 1959 pre kubánske sídlo spoločnosti Bacardi a následne prepracovaný pre Novú národnú galériu v západnom Berlíne. Ako riešenie rozšírenia pavilónu elektrotechniky, bývalý Bieloruský ZSSR (č. 18, architekt G. Zacharov, inžinier M. Shvekhman), bol zvolený kazetový strop s veľkým rozpätím na tenkých podperách visiacich nad priehľadným skleneným plášťom. v prístavbe pavilónu „Hutníctvo“(č. 11).
V období od roku 1959 do konca 60. rokov 20. storočia súbor Celounijnej poľnohospodárskej výstavy v rokoch 1939-1954 samozrejme utrpel značné škody. Ale zároveň sa novovytvorený VDNKh stal platformou pre architektonické experimenty, pre testovanie nových priestorových riešení, nových štruktúr a materiálov a novej estetiky. Skupina budov, ktorá v týchto rokoch na území výstavy vznikla, má pre históriu sovietskej architektúry značný záujem, zaslúži si konzerváciu a dôkladné preštudovanie.
