Prednáška organizovaná značkou Lexus v rámci cyklu Lexus Hybrid Art mala rôzne názvy v ruštine a angličtine. Pôvodná verzia bola „Digitálna katedrála a mesto budúcnosti“, teda doslova „Digitálna katedrála a mesto budúcnosti“, ale v ruskej verzii katedrála niekde zmizla a ukázalo sa: „Ako postaviť mesto budúcnosti “. To však nie je to hlavné.
Bureau LAVA - Laboratórium pre vizionársku architektúru, čo sa dá preložiť ako laboratórium vizionárskej (fantastickej, nereálnej atď.) Architektúry - bolo založené v roku 2007. Za posledné štyri roky a viac sa stal známym vďaka niekoľkým významným projektom. V roku 2008 predsedníctvo zvíťazilo v súťaži na návrh hotelového a výstavného komplexu v centre nádherného mesta Masdarské emiráty, ktorej hlavný plán vypracoval Norman Foster. Fosterovi sa tam podarilo vybudovať terakotovú vlnovku
kampus a architekti z mladej novozaloženej kancelárie pretlačili budovy po okrajoch pozemku a v strede vytvorili štvorec, kde navrhli aranžovať zázračné mechanické kvety, slnečníky, ktoré by sa mali počas dňa otvárať a zhromažďovať v púčikoch, ktoré v noci otvárajú oblohu.
Ďalším známym projektom LAVA je „veža so snehovými vločkami“na počesť pretekára Michaila Schumachera, ktorý bol navrhnutý v rovnakom roku 2008 pre Dubaj a plánovalo sa ho postaviť sedem takýchto veží po celom svete. Je ľahké vidieť, že oba projekty sa objavili pred krízou; zatiaľ neboli implementované.
Architekti však nezúfajú. Aktívne navrhujú, skúmajú a vytvárajú inštalácie. Jeden z nich: žiariace „digitálne origami tigre“sa stali symbolom, ktorý sa stal symbolom WWF na obranu tigrov.
Chris Bosse je austrálsky tichomorský riaditeľ spoločnosti LAVA. Dvaja z jeho kolegov a študijných priateľov na univerzite v Stuttgarte Tobias Walisser a Alexander Rick vedú druhú kanceláriu typu peer-to-peer v Stuttgarte. Architekti tiež otvorili pobočky v Šanghaji a Abú Zabí; ich webové stránky sú v angličtine a čínštine. Skrátka mladá medzinárodná spoločnosť na troch kontinentoch.
Chris Boss vo svojej prednáške o architektúre budúcnosti venoval veľa pozornosti minulosti, konkrétne skúsenostiam, ktoré dostali zakladatelia kancelárie pri práci vo veľkých dielňach pred založením vlastnej kancelárie. Po presťahovaní do Sydney teda sám Boss pracoval v kancelárii PTW na projekte pre pekinské olympijské centrum vodných športov WaterCube. Tento projekt využíva ľahké membránové štruktúry, ktoré sú svetu známe z mníchovského olympijského štadióna od Fryho Otta (Chris Boss študoval na „Inštitúte pre ľahké štruktúry“na univerzite v Stuttgarte, ktorý založil Fry Otto).
Tobias Walisser pracoval 10 rokov pre UNStudio Ben van Berkel pred založením spoločnosti LAVA v roku 2007 a podieľal sa na dizajne múzea Mercedes Benz v Stuttgarte, jednom z prvých príkladov digitálnej technológie v skutočnom dizajne. Alexander Rick, tretí partner mladej kancelárie, je súčasne s prácou v štúdiu profesorom na Fraunhoferovom inštitúte pre priemyselné inžinierstvo v Stuttgarte. Jeho výskum sa podľa Chrisa Bossa stal základom pre zavádzanie inteligentných technológií do skutočných projektov LAVA. Okrem toho je LAVA oficiálnym partnerom tohto ústavu, takže v rámci programov ústavu sa realizuje veľa štúdií, ktoré tvoria základ pre skutočné projekty kancelárie. V spolupráci s inštitútom bol vyvinutý rezidenčný prvok hotela budúcnosti v Duisburgu (2008) alebo flexibilný kancelársky modul pre vzdelávacie mesto Dauha (SIPCHEM PADC v spolupráci s RMJM a kol.).
Pavilón domu budúcnosti v Pekingu (2011), ktorý bol tiež navrhnutý v spolupráci s Fraunhoferovým inštitútom v Stuttgarte, hoci využíva tradičný tvar sklenených geodetických kupol, úplne transformuje myšlienku ideálneho ekologického riešenia Domov. Ak by sa v 80. rokoch mohol ekologický dom nachádzať iba v prírodnej krajine, potom je pekinský pavilón zabudovaný do existujúcej krajiny mesta - je umiestnený na streche nákupného centra s nábytkom, ako druh parazitickej formácie na tele budovy. Štruktúra objemu troch zapustených kupol, ich škrupiny a pôdorys využívajú možnosti transformácie šesťuholníkovej modulárnej mriežky, ktorá vytvára flexibilný priestor. Vo vnútri pavilónu sa nachádza 15 rôznych bytových prvkov, z ktorých každý obsahuje časť tropickej záhrady - kuchyne sú kombinované so zeleninovými záhradami, spálne sú pred zrakom zakryté zeleňou. Úzka interakcia s prírodou, schopnosť pestovať jedlo na mieste v kombinácii s inteligentnými systémami riadenia a kontroly stavu životného prostredia, výroby energie a likvidácie odpadu vytvárajú uzavretý životný cyklus v dome, ktorý interaguje s prostredím prostredníctvom inteligentnej kupoly ETFE škrupina, ktorá umožňuje priechod viac svetla, ale poskytuje izoláciu od vonkajšieho prostredia. Autonómny charakter domu vytvára obývateľné prostredie v každej klíme a za akýchkoľvek vonkajších podmienok, čo mu dáva charakter mobility a všestrannosti.
Týmto spôsobom interakcia s výskumnými ústavmi mení rolu architekta v dizajne, čo je obzvlášť dôležité pre mladých dizajnérov, hovorí Chris Boss. Ak predtým, po príchode na workshop, museli dlho pracovať pod dohľadom skúsenejších odborníkov, než začali stelesňovať svoje vlastné nápady, teraz majú možnosť okamžite sa aktívne zúčastniť na samotnom vývojovom procese kombinujúc ich tvorivosť s vedomosťami a skúsenosťami kolegov. Mimochodom, Chrisovi Bossovi nie je cudzia ani pedagogická prax: v roku 2010 pôsobil na Technickej univerzite v Sydney.
Chris Boss, ktorý na Artplay predstavil najnovšie veľké projekty kancelárie i prvé malé experimenty, zdôraznil futuristický a inovatívny charakter objektov a príslušnosť jeho kancelárie k novej generácii architektúry. Syntézou rôznych historických, výskumných a dizajnérskych skúseností sa architekti riadia predovšetkým zásadami organizácie a formovania štruktúry, ktoré sú vlastné prírode.
Zmyslom zachovania jednoty s prírodou nie je pre LAVU iba vo využívaní technológií, vytváraní ekologického prostredia a energeticky efektívnych budov. Architekti sa snažia vytvárať štruktúry podobné prírode ako prírodné útvary, to je základ kreatívneho kréda kancelárie. Príroda sa stáva zdrojom inšpirácie pre dizajny aj obrázky - Chris Boss to ukázal na príklade projektov Green Void a Tower Skin.
Green Void alebo Green Void je 20-metrová inštalácia v átriu Sydney Customs, budovy z 19. storočia, ktorá sa zmenila na kultúrne centrum. Architekt považuje túto inštaláciu za jednu z najlepších ilustrácií hlavného princípu kancelárie - viac za menej, veľa za málo peňazí. V tomto prípade dostali 300 metrov štvorcových povrchu, pričom na to použili 40 kilogramov zelenej lycry. Pri pohľade na to, ako sa objekt, ktorý vyzerá ako gigantické mikroriasy, vznáša nad hlavami návštevníkov kultúrneho domu, možno byť rád, že tak málo váži.
Tower Skin (2009) - Projekt prestavby veže UTS v Sydney pretiahnutím pružnej kože namiesto masívnej a nákladnej renovácie. „Koža“je priesvitná, obsahuje solárne panely, zariadenia na zachytávanie dažďovej vody, LED diódy, ktoré umožňujú jej prácu ako mediálna obrazovka, poskytuje vetranie, cirkuláciu, prístup ku všetkému užitočnému a ochranu pred všetkým škodlivým (napríklad pred slnečnými lúčmi). Tento projekt vyzerá pravdepodobne najzaujímavejšie a najpôsobivejšie, skutočne úspešne ilustruje princíp úspory energie a materiálov.
Napriek asociáciám s experimentmi Fryho Ota, oba projekty demonštrujú trochu odlišné chápanie látky. Po „oblečení“veže do kokonu architekti načrtli priamu analógiu medzi architektúrou a módou a objem veže prirovnali k ľudskej postave. Použitie textílie ako mediálnej fasády umožňuje nielen meniť v noci exteriér budovy, ale vytvára aj pocit živého ľahkého povrchu. Tunely Green Void sú ešte bližšie k ľudskej mierke - dajú sa ich dotknúť, môžete do nich nahliadnuť, sú vnímané aj ako akýsi „odev“.
V dielach LAVA sa mení aj rola ohradnej plochy - zo statického plášťa, ktorý má raz a navždy určené funkcie, sa stáva operačným a intelektuálnym prvkom budovy, ako je napríklad pokožka veže. Projekt pokožky, interakcia s ľuďmi aj s prírodnými faktormi - svetlom, teplotou … Mení sa aj princíp tvarovania pružných štruktúr. Ak bola v 80. rokoch geometria objemu relatívne nezávislá od rámu, teraz je tvar škrupiny jasne definovaný jej lineárnymi prvkami - rebrami fasády Tower Skin alebo upevňovacími krúžkami Green Void.
Architektúra LAVA gravituje ku konštruktívnej jasnosti formy na rozdiel od barokového prístupu učiteľov k vizuálnej efektívnosti. Ľahká expresívna forma tvorená membránou prestáva byť samoúčelná, ale predstavuje sa ako výsledok modelovania a organizácie zložitých procesov. A digitálne technológie podľa architekta už dávno nie sú iba nástrojom na dosiahnutie cieľa - vyjadrujú samotnú logiku myslenia. „Napríklad pri vytváraní obálky pre Green Void sme zadali iba body ukotvenia - podmienky obmedzenia štruktúry a formulár vygeneroval program na základe týchto údajov,“hovorí Chris Boss. Green Void aj Tower Skin sú zároveň navrhnuté tak, aby sa ich hmotnosť ukázala byť oveľa menšia ako hmotnosť bežných štruktúr - moduly, z ktorých sa skladajú, môžu ľahko prenášať dvaja ľudia. S využitím takýchto štruktúr, architektúry a za ňou sa mesto stane ľahším, variabilnejším, získa schopnosť pružnejšie reagovať na zmeny vonkajších podmienok ako predtým.
Dá sa dokonca povedať, že architekti LAVA sa opierajúc o prírodné prototypy, vytvárajú akúsi „druhú prirodzenosť“s umelým, izolovaným a nezávislým prostredím, ako napríklad v meste Masdar alebo v pavilóne Domu budúcnosti v Pekingu.. Tento priestor spája najmodernejšie technológie a prírodné zákony, čo predsedníctvu umožňuje vytvárať jedinečné projekty, ktoré rozvíjajú všestranné metódy, ktoré je možné aplikovať v rôznych situáciách a podmienkach, syntetizovať a kombinovať rôzne každodenné a kultúrne zážitky.
