Expozícia „Assy: V. E. K.“sa dá porovnať s krabicou s dvojitým dnom. Prezentované práce umožňujú na jednej strane zoznámiť sa s rodinnou históriou Assova, na druhej strane pochopiť, ako sa svetonázor a tvorivé metódy predstaviteľov tejto dynastie v priebehu storočia menili. Kurátorom výstavy sa vďaka pôvodnej organizácii výstavného priestoru podarilo odhaliť obe témy naraz. Jeho kompozičným centrom je veľká vitrína krížového tvaru, ktorá leží priamo v strede haly. Vitrína obsahuje dokumenty z rodinného archívu a na jednom z jej koncov je umiestnená plazmová obrazovka, ktorá zobrazuje dve malé videá o histórii a práci rodiny a krátky film Evgeny Viktorovich Ass „The Way“venovaný filmu sté výročie LN Tolstoj. Na stenách galérie sú kresby, portréty, krajiny, fotografie, inštalácie a grafické diela všetkých troch architektov.
Diela Viktora Evgenievicha Assa, presláveného najmä jeho projektom „Hviezdne mesto“, sú akademické a zároveň veľmi dojímavé. Medzi nimi - tempera "Kvetinový záhon" a kvaš "Rhodope", plátna zobrazujúce Petrohrad a mačku Sandru, spiace na pohovke. Môžete tiež podrobne zvážiť kresbu brán domu na Sadovo-Kudrinskej, v ktorej sa neskôr usadil Viktor Evgenievich so svojou rodinou. Existuje tiež niekoľko náčrtov pamätníka L. V. Rudneva, na jednom z ktorých v pravom hornom rohu je láskyplne nakreslený červeným atramentom: „Priateľ“.
Kreatívne vyhlásenia jeho syna, moskovského architekta a verejného činiteľa Jevgenija Viktoroviča Assa, učiteľa Moskovského architektonického inštitútu, znejú úplne inak. V celej expozícii sa hrá s grafitovými odtieňmi šedej, zreteľne kreslí čiary obzoru a zaujíma mená, z ktorých jeden je uvedený vôbec vo forme súradnicových údajov - „48 ° 44'42“N 28 ° 08 „05„ E “. Najmladší zadok - Cyril, architekt, umelec a kritik, vzdáva hold modernosti, experimentuje s formami. Železobetónové monumenty, smerujúce nahor, sa tiahnu nahor na fotografii inštalácie „Dramatis personae“. Ďalšia fotografia zobrazuje osamelú vyhliadkovú vežu Suzdal, ktorú vytvoril architekt. Neobvyklý dojem vytvárajú fotografie s palácovými zrkadlami umiestnené v svetielkujúcich svetelných skrinkách, ktoré svojou vlastnosťou z iného sveta trochu desia. Diela troch rôznych architektov sa striedajú a často sa navzájom dopĺňajú. Napríklad temperamentný nábrežie Kronštadtu, ktoré zachytil Viktor Evgenievich, odráža fotografiu Kirillinej inštalácie Neglinka alebo Tmárstvo, v ktorej autor v temnej miestnosti premieta na stenu prízračné petrohradské fasády.
Môže sa zdať prekvapivé, že sa na výstavu vkradol aj portrét namaľovaný Levom Vladimirovičom Rudnevom. Na tom však nie je nič čudné: Rudnev nebol iba priateľom Viktora Evgenievicha, ale aj vedúcim architektonickej dielne, v ktorej architekt pracoval. Okrem toho, rovnako ako Assy, býval v dome na Sadovo-Kudrinskej. Rudnev stvárnil A. Khristiani-Ass, manželku Viktora Evgenievicha, a táto práca sa organicky spojila do série portrétov z rôznych rokov od staršieho Assa - „Autoportrét“, „Zhenya“a prostredného - „Kirya“. Zdá sa, že Viktor Evgenievich neklamal a vykresľoval sa ako vážny, dokonca trochu drsný. Svedčia o tom početné fotografie umiestnené v okne: so svojimi synmi a manželkami, s priateľmi a kolegami V. O. Muntzom a L. V. Rudnevom, medzi študentmi a počas práce v dielni, je vždy bez úsmevu. Pri pohľade na vitrínu nájdete veľa zaujímavých dokumentov, napríklad bolo prijaté osvedčenie, že bol prijatý racionalizačný návrh Viktora Assu „na zväčšenie životného priestoru a zníženie nákladov na výstavbu prístavby k hotelu CDSA“. K dispozícii sú tiež náčrty projektov a fotografie ich realizácie: zdravotnícka budova a kúpele sanatória v Arkhangelskoye, pomník sovietskym vojakom v Porkkala-Udd a ďalšie objekty.
Môžete sa pokúsiť hľadať niečo spoločné v dielach Asssa, navzájom si príbuzných, ale navzájom si vôbec nie podobné, môžete naopak hľadať rozdiely v nich. Ale myslím si, že hlavná vec, ktorá spája predstaviteľov troch generácií jednej architektonickej dynastie, je schopnosť experimentovať, schopnosť myslieť v rôznych estetických kategóriách.
