Nie je úplne jasné, či boli mrakodrapy s dvojčatami pred 11. septembrom symbolom New Yorku a Ameriky. Pohľad na Manhattan z Hudsonu s dvoma vežami bol 100% kalendár a pohľadnica, ale Socha slobody sa zdala byť symbolom Ameriky. Po teroristickom útoku však nepochybne získali štatút hlavného národného symbolu.
A teda po útoku, ktorý len nepovedal, že mrakodrapy budú obnovené. Od bežných Američanov až po starostu Giulianiho a prezidenta Busha. Rekonštrukcia sa javila ako jediná možná reakcia na islamský teroristický útok. Samozrejme okrem afganských a irackých operácií. Nám, v Rusku, sa to zdalo obzvlášť zrejmé, pretože sme práve obnovili Katedrálu Krista Spasiteľa. Aj keď s Američanmi súhlasíme len zriedka, existuje dôvod domnievať sa, že mysleli rovnako. Prinajmenšom sa takýto dojem utvára podľa výsledkov internetových prieskumov: po tragédii sa za obnovu vyslovilo až 90% voličov.
Obnova je osvedčená cesta. Pred 11. septembrom v Amerike skutočne nič nevybuchlo, ale Európa nazhromaždila veľa skúseností. Zdá sa, že dve svetové vojny, obnovená Varšava a centrum Frankfurtu, Peterhof a Pavlovsk, jasne dokázali, že nič nemôže byť lepšie. Obnova vám umožňuje dosiahnuť dva efekty naraz. Na jednej strane (externej) je to pocta pamiatke zosnulých, pocta kontinuite generácií. Nemôžeme byť pripravení o našu históriu, obnovujeme stratené. Na druhej strane (vnútorný) vytvára silný terapeutický účinok. Koniec koncov, nakoniec všetko dopadne tak, ako to bolo, to znamená, že sa ukáže, že sa akoby nič nestalo. Pamäť sa dá uchovať tak, že ju vyhladíte a zničíte nepríjemnú udalosť. Dostali sme napríklad efekt, keď sme nezbúrali Katedrálu Krista Spasiteľa, jej vždy šťastný pobyt na jej mieste. Američania mali mať za následok to, že nezničia Dvojičky, nedostatok hrôzy z americkej neistoty.
Predstavte si, že v roku 1994, keď sa Jurij Lužkov rozhodol obnoviť Katedrálu Krista Spasiteľa, sa bude konať súťaž o najlepšiu budovu a namiesto Katedrály Konštantína Tona navrhnú stavbu inej. Projekt, ktorý - nie, nebude lepší ako Tónov; viete si predstaviť veľa z nich - ale taký, ktorý by každého presvedčil, že opakovať starú vec sa neoplatí, to jednoducho nemôže byť.
Z toho je zrejmé, akú revolúciu urobili Američania. Nevzdali sa budovy Yamasaki - prelomili verejný stereotyp. Ukázalo sa, že nový komplex je oveľa lepší ako obnovený starý. To je také neobvyklé, že ani poriadne nerozumiete, aká novinka ich podplatila. Aký druh schémy PR bol vybudovaný, aby občania súhlasili s týmto záverom.
Udalosti sa vyvíjali nasledovne. Po výbuchoch vznikla spoločnosť Lower Manhattan Development Corporation (LMDC). Zahŕňali zástupcov samosprávy, poisťovacích spoločností a majiteľa budovy Larryho Silversteina. Spoločnosť si vybrala tradičnú cestu amerického rozvoja - pripravila plán rekonštrukcie miest: hlavné objemy, hlavné funkcie komplexu bez rozvoja imidžu budov (v Rusku táto úroveň dizajnu zodpovedá úlohe urbanizmu). V júni tohto roku bolo verejnosti predstavených šesť z týchto urbanistických úloh.
Vyvolali príval kritiky. Spoločnosti sa vyčítalo, že tento projekt rozvinula ako bežný rozvojový projekt, že pre ňu bol najdôležitejší obchodný plán, že sa nezohľadnil pamätný ani kultúrny charakter miesta, že park, chrám, hudba sála, boli potrebné knižnice (čokoľvek chceli). Všeobecne sa ukázalo, že spoločnosť ako celok je pri riešení tejto otázky absolútne nekompetentná.
V tomto kritickom procese sa ujali vedenia dvaja ľudia z rôznych strán. Architektonický publicista pre The New York Times Herbert Muschamp zahájil celú kampaň proti akciám LMDC, zhromaždil skupinu vplyvných architektov (Richard Meyer, Stephen Hall, Peter Eisenman) a vyzval ich, aby napísali svoj vlastný projekt renovácie. Architekti navrhli, aby sa časť West Street, jednej z hlavných dopravných tepien Manhattanu, dostala do tunela a z výslednej oblasti sa stal pamätný bulvár, popri ktorom by budovy všetkých architektonických hviezd sveta vrátane ich vlastných prechádzali byť zoradený.
Druhým veľkým kritikom bol galerista Max Protetsch, majiteľ jedinej galérie v New Yorku, ktorá už mnoho rokov predáva architektonickú grafiku. (Z tohto dôvodu majiteľ pozná veľa architektonických hviezd.) Pozval všetkých svojich priateľov, aby nakreslili svoje vlastné obrázky WTC. Výsledné kresby vystavil vo svojej galérii ako viditeľný protiklad k chudobe tvorivých možností LMDC. Neskôr tvorili základ americkej expozície na Bienále architektúry v Benátkach.
Nie je prekvapením, že táto kritika vznikla - akýkoľvek veľký projekt vždy vyvoláva kritiku. Je úžasné, že to fungovalo. Je zrejmé, že to je v Rusku nemožné, ale zdá sa, že sa to nestalo nikde na svete. Akýkoľvek veľký projekt - či už je to výstavba kanárskej vojny v Londýne, mrakodrapy vo Frankfurte alebo mesto v Moskve - vždy dodržiava jednu kritickú pozíciu: pes šteká, karavan ide ďalej. Tu LMDC zrazu urobila geniálny PR krok. Pripustila - áno, skutočne, sme profesionáli v oblasti podnikania, ale tu je projekt špeciálny, pamätný, kultúrny, tu ničomu nerozumieme a necháme rozhodnúť ľudí v oblasti kultúry, odborníkov v oblasti architektúry a umeleckých obrazov. pre seba čo a ako by to malo byť. Namiesto pripravených úloh územného plánovania bola vyhlásená súťaž nápadov, v ktorej boli špecifikované iba všeobecné parametre plôch a funkcií (pamätné námestie - toľko, podnikanie - toľko, kultúra - toľko). A teraz bolo vybraných šesť finalistov súťaže.
Radikálni kritici všade konajú podobne: stavajú sa proti jednej veľkej a neskrútenej proti inej veľkej a neskrútenej. V tomto prípade boli architektonické hviezdy proti myšlienke obnovy. Finalistami súťaže sú úplne svetovo uznávaní architekti a jednoznačne sa uprednostnili skupiny, v ktorých sa spojilo niekoľko svetových mien. Pre Rusko je obzvlášť zaujímavé, že siedmym hodnoteným architektom, ktorý nezískal dva hlasy na vstup medzi svetovú architektonickú elitu, bol Eric Moss, ktorého sme odviezli s projektom Mariinského divadla.
Návrhy niektorých hviezd sú známe z výstavy Protch Gallery. Ale toto sú predbežné projekty, a nie výsledok, ktorý predložia súťaži. Zvyšok architektov svoje návrhy starostlivo utajuje. Z ich predchádzajúcej práce si napriek tomu možno celkom jasne predstaviť, aké možnosti má budúci WTC.
Môžeme povedať, že si konkurujú dva koncepty. Jeden je gigantický, vo forme pomerne jednoduchého a úctyhodného modernizmu. Toto je Sir Norman Foster, toto je kancelária SOM, ktorá stavala mrakodrapy v Canary Warf v Londýne, to je Richard Meyer a Stephen Hall, toto je Raphael Vinoli. Tu sú možné rozdiely v materiáloch, vo väčšom alebo menšom nadšení pre high-tech efekty, ale nie v obraze ako celku - pôjde o budovy, ktoré ohromia veľkosťou a investujú do nich prostriedky.
Druhý koncept predstavuje Daniel Libeskind a skupina United Architects Group s Gregom Lynnom. Prvý je majstrom múzeí holokaustu, pochmúrnym a tragickým architektom, všetko s ním väčšinou padne, strašne visí a desivo sa láme. V galérii Max Protch dal kresbu mrakodrapov stojacich nad Manhattanom v polohe, ktorá vylučuje akúkoľvek možnosť rovnováhy. Druhý je majstrom virtuálneho sveta, jeho budovy sa menia na vnútornosti, krútiace sa červy a obscénne biologické haldy. Títo architekti ohromujú obrazom tajomnej budúcnosti a ovplyvňujú ani nie tak podvedomý pocit úcty k bohatstvu, ako podvedomé očakávanie zázraku pochádzajúceho z moderných technológií, aj keď strašidelného.
Čo si Amerika vyberie, zostáva otázkou. Ak pôjdeme ďalej, podľa logiky odborníkov, kultúrnej a umeleckej, potom nepochybne zvíťazí Lynn alebo Libeskind: tu čím radikálnejšie, tým lepšie. Ak sa začne hľadať kompromis medzi vkusom umeleckých radikálov a obrazom veľkého amerického biznisu, potom sú pravdepodobnými víťazmi Norman Foster alebo COM. Ale toto je už ďalšia etapa drámy.
A v skutočnosti je to ešte menej zaujímavé ako to, čo sa už stalo. Amerika je vzorom pre celý západný svet; WTC je symbolom nielen Spojených štátov, ale celej modernej západnej civilizácie. Aspoň tak to bolo okamžite po 11. septembri. A teraz sa ukazuje, že teraz pre túto civilizáciu nie je dôležitá identita sama so sebou, nie návrat k strateným symbolom, ale naopak viera v to, že nové budú lepšie ako staré.
Týmto sa končí éra oživenia. Začalo sa to rekonštrukciou zvonice San Marco, ktorá sa zrútila v roku 1911 v Benátkach, a skončila sa rekonštrukciou Katedrály Krista Spasiteľa v Moskve v roku 2000. Je to pekné, pretože sa na nás skončila éra. A už ho nebudú obnovovať - budú nazývať architektonické hviezdy, aby vytvorili nové symboly.
