Mesto Perm je známe divadlom, zbierkou drevených sôch a minuloročnou medzinárodnou súťažou o budovu múzea. Okrem toho je známy pre svoje vojenské továrne. Predtým tu boli továrne, ale počas vojny sa Perm stal centrom „pracovného frontu“- vojenské výrobné zariadenia a ľudia, ktorí pre nich pracovali, tu boli evakuovaní. Továrne boli prinesené železnicou, položené pozdĺž brehov Kamy, a tak boli umiestnené vedľa cesty a rieky. Teraz je ťažké sa k rieke priblížiť - pozdĺž nej sa tiahne súvislá priemyselná zóna, spojená železnicami.
Nie je to však iba nepríjemnosť, v meste existuje veľa problémov s územným plánovaním. Oblasti sú navzájom odrezané; tiež je ťažké prejsť z „historickej“polovice Permu do „socialistického“(socialistického mesta), pretože ich oddeľuje roklina s riekou Jegošiči; v meste sú neustále zápchy. Jedným slovom, je toľko problémov, že na ich riešení pracujú súčasne tri tímy mestského plánovania: Perm, Holanďan a Moskva. Vedúci mesta Alexander Vysokovský, keď sa vyskytla otázka návrhu novej budovy pre správu mesta, navrhol, aby primátor mesta pozval architekta Iľja Utkina. Iľja Utkin sa zase pokúsil o to, aby bol jeho projekt širší ako „iba budova“, a podieľať sa na riešení problémov urbanizmu v samostatnej časti Permu.
Okrem toho je oblasť, kde sa plánuje výstavba administratívnej budovy, jednou z najproblematickejších v meste. Toto je v doslovnom zmysle slova „uzol“- sú tu dopravné zápchy a jediné chránené územie v Perme a „patchworkové“vlastníctvo pozemkov. Na tomto mieste sa zrazu končí historická časť mesta, ktorá končí roklinou a cintorínom obrasteným stromami. Končí sa tiež kockované usporiadanie 18. storočia - mriežka malých obdĺžnikových štvrtí, typická pre územné plánovanie klasicizmu. Niekoľko relatívne malých a rovných ulíc sa zrazu ohýba a ťahá za jeden most cez roklinu a vytvára niečo ako deltu rieky. Po oboch jeho stranách sú drevené domy, pozostatky starého Permu, ktoré hnijú a rozpadávajú sa. Medzi nimi - na niektorých miestach päťpodlažné budovy, na niektorých miestach nová konštrukcia stánkovej veže a dokonca jedna chatová dedina. Na okraji rokliny sú dva kostoly. Buď mesto alebo predmestie. A neustále dopravné zápchy; niekde je ťažké prejsť, niekde - prejsť.
Projektovanie tohto miesta v Perme trvá už dlho a navrhované projekty je možné klasifikovať dokonca podľa typológie. Najskôr sa na mieste „delty“, kde sa niekoľko ulíc spája do jedného mosta, navrhuje veľká cestná križovatka, ktorá by mala „visieť“nad chránenými domami. Po druhé, okolo križovatky je navrhnutých niekoľko takzvaných „dominánt“- sklenené veže víriace sa v módnom víchrici zakha-hadidov. A nakoniec sa nedávno uskutočnila súťaž na budovu správy mesta - bola na ňu vyčlenená lokalita na sever od prepojenia „delta“pred parkom s pamätníkom historika, politika a zakladateľa Permu. Vasilij Tatiščev. Budova paláca sa ukázala byť na úplne nepalácskom mieste - na kraji cesty.
Iľja Utkin navrhol projekt, ktorý kombinuje všetky tri témy, a to súčasne: pokus o netriviálne riešenie dopravných problémov; veže porovnateľné s výškou vyššie uvedených dominánt, ale navrhnuté v klasicistickom štýle; a budova mesta podobná palácu.
Komplex sa skladá z troch budov, zoradených v jednej línii striktne priečnej k delte ulíc. Sú navzájom prepojené: zospodu spoločným obdĺžnikom podzemno-garážovej časti, z vrchu - sklopnými mostami pre chodcov. Na úrovni terénu vedú cesty pre autá, ale nie je tam žiadny kruhový objazd a ulica je do značnej miery zachovaná tak, ako tomu bolo predtým, v podobe trojuholníkovej vidlice, ktorá je však trochu geometricky vyrovnaná. Hlavná tepna, Leninova ulica, sa naďalej ohýba ako teraz, ale zbavuje sa priechodov pre chodcov (ktoré boli presunuté vyššie) a rozširuje sa. Nad roklinou je od mosta oddelená trasa, ktorá umožňuje obísť komplex zo severnej strany (táto trasa je spojená s cestou nad roklinou koncipovanou v projekte mestského rozvoja Vysokovsky).
„Hlavnou myšlienkou tohto riešenia je,“hovorí Iľja Utkin, „že si chodci a automobily navzájom nerušia.“Po cestnej križovatke je notoricky ťažké prejsť pešo - ale je tiež v poriadku, keď je na okraji mesta. A ak v centre? Teraz je ťažké sa tam dostať a po vybudovaní mimoúrovňovej križovatky môže byť nemožné sa cez ňu dostať. Verzia Ilya Utkina tento problém rieši.
Dve z troch budov sú kancelárske centrá; jedna, severná, je administratíva. Všetky sú robené veľmi striktne v štýle blízkom art deco a spája ich asymetrická, ale mimoriadne prísna kompozícia okolo spoločného centra. Úlohu centra preberá jedna z dvoch kancelárskych budov: skladá sa zo štyroch rovnakých veží umiestnených v rohoch spoločného podstavca. Veže sú do celej výšky lemované plochými pilastrami, ktoré sú v troch úrovniach spojené klenutými mostami a pri prístupe k mostu zo strany rokliny sú vnímané ako slávnostná propylaea - brány mesta. Sú podobné mrakodrapom v Chicagu, ale ešte viac pripomínajú architektúru kín, ktorá zobrazuje 30. roky. Dojem podporuje krídlová socha umiestnená pred vežami a viditeľná v zarovnaní medzi nimi. Cesta však neprechádza obrovským „víťazným oblúkom“a na poslednú chvíľu, umožňujúc cestujúcemu vychutnať si tento zážitok, sa stočí doprava.
Štyri veže sú bezpodmienečným stredom kompozície. Na juh od nich je ďalšia kancelárska budova s presne rovnakým štvorcovým pôdorysom, ale o polovicu nižšou a podobnou zikkuratu (stupňovitá pyramída). Vo vnútri je táto pyramída dutá a schody sú postupne uzavreté a vytvárajú átrium so zasklenou hornou časťou. Veľmi neobvyklé átrium, tento priestor nemá nič spoločné so zasklenými dvormi v supermarketoch.
Na sever od veží je budova správy mesta - protagonista projektu, pretože práve táto budova bola dôvodom návrhu. Pokiaľ ide o ďalšie predchádzajúce projekty, administratívna budova bola presunutá na juh. Tatishchevovo námestie sa pred ním objavuje zo strany mesta a tvorí druhé predné námestie komplexu - podľa projektu sa Leninova ulica priblíži k rohu námestia, potom sa otočí a ide po ňom. Námestie s pamätníkom zakladateľa mesta je čoraz nápadnejšie ako teraz.
Zmena umiestnenia umožnila, aby bola budova veľká a slávnostná, dosť honosná. Využíva známu typológiu palladiánskeho paláca. Predná fasáda smerujúca do mesta je vyznačená zapustenou portikus-lodžiou s dvoma výstupkami po stranách; fasáda smerujúca do zelene rokliny je riešená ako park - s vyčnievajúcou polorotundou.
Schéma je najklasickejšia a je zaujímavé, že je typická pre architektúru kaštieľa a vidiecke paláce. Pravdepodobne tu zohralo úlohu polo vidiecke prostredie vyhradených domov a prerastená roklina. Klasická schéma je však umiestnená na veľmi veľkom objeme - je tu šesť nadzemných podlaží a dve podzemné. Budova je rozhodne väčšia ako akýkoľvek klasicistický palác, dokonca väčšia ako stalinistické divadlo (nachádza sa o niečo ďalej po Leninovej ulici): má šesť poschodí, rozdelených na dve „veľké“poschodia. Rozmery nútia autora pozerať sa na slávnu schému, opäť cez prizmu Art Deco. A blízkosť permských tovární - predstaviť motívy priemyselnej architektúry: podľa Iľja Utkina sú inšpirované formami rebrovaných a stupňovitých valcových klenieb nad átriom.
Komplex sa ukázal ako mimoriadne slávnostný. Pozostávajú z dvoch námestí a mrakodrapových veží. Sú to tiež víťazný oblúk, pyramída a palác. V skutočnosti ide o nové centrum mesta určené pre miesto, ktoré tam nikdy nebolo, ale kde by teoreticky mohlo byť. Samotný Iľja Utkin takýto zásah do štruktúry mesta nepochybne nazýva „chirurgický“, považuje ho však za nevyhnutný - teraz je v strede mesta „diera“a zároveň zápchy.
Ale čo je typické, pre architekta je veľmi ťažké urobiť takýto zásah. Jeho architektúra je klasicky tvrdá. Pre takmer každú klasiku, najmä ak sa berie do úvahy projekt územného plánovania, je charakteristická vážnosť a istota, centricita a rigidita. Takmer všetky známe urbanistické schémy klasicizmu boli ortogonálne mriežky navrstvené nad „prírodný“chaos, aby sa kultivovali a dali do poriadku.
Poriadok je v tomto prípade kľúčové slovo.
Komplex Ilya Utkin je navrhnutý tak, aby zjednodušil navyše dve veci naraz: na jednej strane existujúci urbanistický chaos a na druhej strane budúce stavebné plány. Ale tento druh intervencie je, samozrejme, chirurgický. Inými slovami, je nemožné postaviť niečo také veľké bez toho, aby ste sa vôbec niečoho dotkli, bez toho, aby ste to narovnali alebo zmenili. Jedná sa o veľmi veľký projekt, je zjavným dominantným, sebahodnotiacim a viac ako nápadným. Takéto niečo nemožno vytvoriť bez zásahu do existujúceho prostredia a skôr radikálnym zásahom.
Ako klasický architekt považuje Iľja Utkin za nevyhnutné vytvoriť dôležitý komplex rozvoja miest. Čo je pravda: takýto komplex pritiahne obe časti mesta k sebe a stane sa bezpodmienečným prízvukom.
A ako človek, Iľja Utkin nemá rád chirurgické zákroky v mestskom prostredí, je si istý, že každý starý dom je sám o sebe dobrý a je to pre neho škoda. Až teraz hnijú vo svojej rezerve, buď v strede, alebo na okraji mesta. Pri takejto životnej polohe, ktorej sa Iľja Utkin drží, je pre architekta veľmi ťažké postaviť niečo veľké. Ale možno je to dobré - ak je človek s podobnou životnou pozíciou zapojený do veľkého komplexu rozvoja miest, existuje dôvera, že akýkoľvek zásah zostane v rámci nevyhnutnom na vytvorenie skutočného mestského centra.
A napriek tomu - tento komplex je pomerne neobvyklá verzia kancelárie City. Spravidla a všetci sú už na to zvyknutí, takéto riešenia teraz pozostávajú z rôznych sklenených veží a tu je veľmi prísny druh art deco.
