Podľa všeobecného plánu schváleného Katarínou Veľkou sú územia susediace s ulicou Severnaya rozdelené na pôdorysy a približne rovnaké v štvrtiach oblastí, ktoré sú dnes postavené s Chruščovmi zmiešanými so súkromnými drevenými domami, školami a rôznymi druhmi domov. služby. Táto oblasť predovšetkým pripomína patchworkovú perinu (z hľadiska architektúry aj z hľadiska majetkových pomerov) a je zrejmé, že na jej „prekreslenie“je potrebná železná vôľa buď mestskej správy, alebo dokonca regionálnej správy. Investori zatiaľ od majiteľov vykupujú malé pozemky, ktoré kombinujú a do vypracovania projektov pozývajú známych architektov.
Rovnako tak urobil aj švajčiarsky investor PHI Group, ktorý získal štyri pozemky naraz pozdĺž North Street. A obrátil sa na architektov spoločnosti „Sergey Kiselev & Partners“, ktorí vedeli o svojich skúsenostiach s prácou pre Krasnodar (nedávno SKiP dokončila výstavbu veľkého nákupného centra „Gallery Krasnodar“na križovatke ulíc Severnaya a Krasnaya). Podľa investora bola jedným z motívov oslovenia tímu Sergeja Kiseleva dôvera v to, že títo architekti môžu v Krasnodare vytvoriť „fasády európskej kvality“.
Architekti dostali za úlohu navrhnúť štyri kancelárske veže na miestach postavených pozdĺž ulice Severnaya blízko jej križovatky s hlavnou ulicou mesta Krasnaya. Ťažkosť bola v tom, že pozemky sa nenachádzali vedľa seba, ale vo vzdialenosti jedného alebo dvoch miniatúrnych blokov od seba. 16-poschodové budovy budú nevyhnutne vyzerať ako „samotári“medzi squatovými jedno-dvojpodlažnými budovami. Preto po analýze situácie Sergey Kiselev & Partners ponúkol zákazníkovi okrem štyroch samostatných projektov aj koncepciu mestského rozvoja pre rozvoj štvrte. Jej podstatou je, že postupným výkupom pozemkov od vlastníkov vytvorí pozdĺž severu „lineárne urbanizované centrum“. Inými slovami, vytvoriť na tomto webe rovnomerný systém stredne vysokých obchodných centier pozdĺž uličnej čiary, akési mestské mesto. Komplexná koncepcia okrem toho zahŕňa návrh predných vchodov do ulice, vytvorenie dopravnej zálohy, nové námestia a radikálnu zmenu funkčného programu. Pozemky však doteraz nebolo možné kúpiť; ale projekt so štyrmi vežami na severe by sa mal považovať za zárodok budúcej urbanizácie tejto časti centra mesta.
Typológia kancelárií budúcich zariadení bola vopred určená - mestu veľmi chýbajú moderné obchodné centrá. Niekoľko obchodných komplexov postavených jeden blok od seba preto nielenže nikoho zmätie, ale bude aj ziskové. Jediným želaním, ktoré zákazník predložil pre architektúru budúcich výškových budov, bolo štylistické zjednotenie objektov. Zdá sa, že dizajnéri majú neuveriteľné vyhliadky na prácu v podmienkach neobmedzenej tvorivej slobody, ale v skutočnosti to tak nie je. Hlavným limitujúcim faktorom bola samotná ulica Severnaya - do schválenia koncepcie jej rozvoja sú architekti nútení rátať nielen s existujúcimi budovami, ale aj so všetkými hypoteticky možnými. Takže voľný let fantázie sa veľmi rýchlo zmenil na zručné manévrovanie medzi útesmi požiadaviek SNiP.
Čo sa dá postaviť na mieste, ktoré tesne susedí s vratkým dreveným kaštieľom, ktorého zbúranie je v budúcnosti s najväčšou pravdepodobnosťou nevyhnutné? Koľko toho môžete navrhnúť, keď stojíte pred neznámym budúcim kontextom? Bohužiaľ, odpoveď je nie. Krasnodar je mestom architektonických kontrastov, skladá sa z miest alebo pruhov veľmi odlišných budov: malý fragment pravidelného mesta z obdobia historizmu je zrazu nahradený jednopodlažnou dedinou, za ktorou vyrastajú panelové bloky. Dedina-stanitsa sa ukázala byť vo vnútri mesta a dokonca blízko centrálnych štvrtí. S takýmto prostredím sa často zaoberali architekti 19. storočia, ktorí urbanizovali mnoho ruských miest, v tom čase skôr dedinských. A architekti SKiP sa rozhodli, že sa budú riadiť zásadami predrevolučného Ruska. Čo znie: „ak chcete ísť na hranice - urobte si firewall; ak potrebujete okná na všetkých fasádach, ustúpte o pár siah. “Architekti zlikvidovali bočné steny všetkých budov s tým, že v budúcnosti k nim môžu pribudnúť nové budovy, ktoré budú postupne dopĺňať uličnú čiaru - tak, ako to bolo v 19. storočí.
Tak sa ukázalo, že minimálne dve fasády každej zo štyroch veží boli hluché. A čo je prázdna fasáda na výškovej budove? Obrovské prázdne lietadlo, ktoré samozrejme treba nejako zamaskovať alebo šikovne vyzdobiť. Jedným slovom prišla otázka spoločného štýlu dizajnu fasády pre štyri veže. Architekti museli nájsť obraz, ktorý by ľahko odolal použitiu v takýchto veľkoplošných lietadlách aj znásobeniu štyrmi.
Odpoveď na otázku „ako?“sa našlo pomerne rýchlo - bolo rozhodnuté naniesť dekoratívny monochromatický obraz na vonkajšie povrchy sklenených jednotiek metódou priamej tlače a na betónové panely slepých častí fasád je rovnaký vzor zobrazený v reliéfe. Budova sa tak ukazuje ako „zabalená“do ornamentu, ktorého vzor je v rôznych materiáloch identický.
Ale otázka „čo?“, Alebo na základe akej všeobecnej témy urobiť kresbu - dlho zostala otvorená. V archíve dielne sa zachovali desiatky rôznych možností dekorácie fasády, ktoré autori pri hľadaní obrazu budov odmietli: všetky druhy figúr, abstraktné kresby, kombinácie jasných farieb. Sergei Kiselev pripomína: na stretnutiach so zákazníkom venovaným tejto problematike sa neustále objavovala myšlienka, že pri navrhovaní výškových budov je potrebné použiť nejaký všeobecne významný kultúrny symbol, ktorým je naša krajina uznávaná v zahraničí a ktorý spôsobuje iba pozitívne združenia. Analogicky k slávnemu moskovskému komplexu „Avangard“Erika Egeraata investor, šéf skupiny PHI Peter Haenseler, navrhol spájať veže so známymi osobnosťami. Voľba padla na skladateľov. Veľkí ruskí skladatelia, ktorých diela sa konajú vo všetkých koncertných sálach sveta, - prečo nie vynikajúce pokračovanie axiómy o „zamrznutej hudbe“? Takto sa zrodila marketingová myšlienka projektu: partie najslávnejších diel štyroch z najslávnejších skladateľov - Čajkovského, Prokofieva, Rachmaninova a Šostakoviča - vyzdobia fasády nových kancelárskych centier. Poznámky sú skutočne mierne jednoduché a nenápadné, ale zároveň veľmi grafické, ďaleko od jednotvárnosti a jednotvárnosti. Z diaľky bude fasáda, prirovnávaná k obrovskému hudobnému notebooku, vnímaná ako abstraktná textúra, ktorá jej dodá požadovanú vizuálnu ľahkosť, a zblízka sa stane zložitou hádankou pre okoloidúcich.
Pozdĺž Severnej ulice budú stáť v rade štyri veže. Čajkovského námestie, ktoré stojí o niečo ďalej od hlavnej skupiny budov, je najvyšším zo štyroch premietaných objektov, budúcim vedúcim súboru. Nachádza sa striktne pozdĺž línie existujúcej zástavby (budovy strednej školy a budovy vojenskej školy s výhľadom na sever) a má veľmi štíhlu a grafickú siluetu, ktorá má slúžiť ako nová mestská dominanta. Objem tejto veže pozostáva z niekoľkých dosiek rôznych výšok (od 15 do 23 poschodí), navzájom „zrastených“a zhora pokrytých betónovým baldachýnom na nohách, pod ktorými je na streche koncipovaná vyhliadková plošina. Priezor je druh pergoly: zhora je vyrezaný obdĺžnikový otvor, ktorý ho premení na veľký rám na pozorovanie oblohy. Musím povedať, že táto forma môže byť do istej miery považovaná za kontextovú pre južné mesto Krasnodar - podobné štruktúry tu možno vidieť napríklad na strechách obytných budov v komplexe House of Books na ulici Krasnaya. Budova „SKiP“tak preberá tému charakteristickú pre modernistický mestský rozvoj 70. rokov.
Ďalšie tri budovy komplexu sú menšie - maximálne 15 poschodí - a nie sú tak nasmerované nahor, ich objem je kompaktnejší. V podstate predstavujú rôzne možnosti rozloženia zasklených a slepých plôch v závislosti od povahy okolitej budovy. „Rachmaninov Plaza“je teda priestor s výškovými rozdielmi na 6. a 13. poschodí, v dôsledku čoho vznikajú tri rizality rôznej výšky. „Šostakovičovo námestie“je z rovnakých objektívnych urbanistických dôvodov otočené smerom k severnej ulici so stupňovitou fasádou. A „Prokofievovo námestie“je v skutočnosti kompozíciou dvoch samostatných viacpodlažných zväzkov, z ktorých jeden je 16-podlažný a druhý jednopodlažný, zaberá južnú časť a tvorí s ním malé nádvorie.
Tieto malé rozdiely neznižujú zjavné podobnosti medzi budovami. Podobnosť, ktorá je určená všeobecnou jednoduchosťou a grafickosťou riešenia. Všetky veže sú vyrobené z jednoduchých obdĺžnikových tvarov - zdržanlivých, v našich časoch takmer nemysliteľných (ani jeden ohyb!), A preto nie sú zbavené šľachty. A všetky sú úplne pokryté ornamentmi - pretože poznámky v tomto prípade samozrejme nie sú partitúrou, ale akýmsi „hovoriacim“dekorom podobným fasádam pokrytým nápismi alebo číslami. Vzor koberca skrýva podlahy, zdôrazňuje hlavné roviny a hmoty - súčasne však de-realizuje objemy, robí ich ľahkými a grafickými. Ak je to začiatok mesta Krasnodar, potom to môže byť dosť prepracované.
