Projekt Kempinski Plaza na brehu kanála Grebnoy v Nižnom Novgorode je multifunkčný komplex štyroch budov. Iba jedna z nich (aj keď najvýraznejšia) je určená pre hotel, v inej - kancelárie a konferenčná miestnosť a nakoniec dve zo štyroch sú obsadené bytmi. Celkom aktuálne zarovnanie. Miesto je navyše nádherné a výnosné - na jednej strane je prieplav, na druhej park, mestské ulice sú neďaleko, ale zďaleka. A architektonické riešenie je moderné - budovy sú zoradené v hustom rade, odvážne zakrivenom pozdĺž sínusoidy, ktorá poskytuje slnečné žiarenie a otvára nádherné výhľady. Línia tvorená budovami je jedna a fasády sú rôzne - čo vám umožňuje rozdeliť domy podľa funkcií a diverzifikovať dojem z komplexu, ktorý je na pozadí 5-6 poschodových budov budovy dosť gigantický. najbližšia ulica.
Techniky, ktoré sa tu používajú, sú známe z iných projektov SPeeCH - hadovitý zákrut, žalúzie z pruhovaného kameňa, strom na dvore, rôzne fasády … A výsledný efekt je úplne iný. Najskôr sa tu ukazuje, že rozmanitosť fasád, známa z projektov stavebných blokov, je stlačená na podstatne menšiu plochu. Ak je v „Záhradách kultúr“na ulici Pyatnitskoye Shosse rozmanitosť vzhľadu distribuovaná štvrťročne a veľkoryso zriedená stromami - tu sú budovy hotelového komplexu zoradené do jednej pásky a môžu byť vnímané ako celok. Je to, akoby v anglickom parku z čias Kataríny Gotickej boli čínske pavilóny a chatrče postavené pozdĺž zákruty hlavnej uličky, namiesto toho, aby sa skryli v značnej vzdialenosti od seba.
Je pravda, že v projekte SPeeCH pre Kempinski sa nezaoberáme rôznymi štýlmi, ale skôr rôznymi ornamentmi. Ornament v zásade milujú architekti: vo väčšej či menšej miere je prítomný v každom projekte; Prvé vydanie „SPEECH:“bolo venované tej istej téme. V tomto projekte je však aktivita ornamentu neočakávane vysoká aj u týchto autorov. Zdalo sa, že zabudol na svoje miesto - nejde o žiadnu dekoráciu, ani o doplnok, ba ani o prchavý obraz položený na budove. Niekde ornament skresľuje perspektívu, niekde povrch stúpa a motívy sa navzájom nahrádzajú takou hustotou, že by si niekto mohol myslieť, že ohýbanie budov nejako súvisí s činnosťou a rozmanitosťou fasád.
Celkový dojem je pestrý a jasný, definícia „báječný“sa k nemu hodí. Rozprávkový efekt podporuje zlatá socha - strom s vtákom ohňom - uprostred fontány na hlavnom nádvorí. Nie je to prvýkrát, čo sa strom stal sémantickým jadrom projektu pre SPeeCH. Iba v kancelárskom komplexe v Odese to bol živý strom, ale tu je zlatý a pripomína mechanické zábavky, ktoré poskytovali zahraniční veľvyslanci ruským cárom v 17. storočí. Strom je dôležitý, stáva sa jadrom kompozície, ale neposkytuje odpovede na všetky otázky, najmä nevysvetľuje neočakávanú vzburu farieb a kresieb.
Odpoveď zjavne spočíva v kontextovej, alebo, dá sa povedať, geopolitickej rovine. Tých. dôvod - takzvaný „génius miesta“, hrdina všeobecne obľúbený medzi architektmi, a SPeeCH dostal svoju vlastnú, špeciálnu interpretáciu.
V komentári k projektu autori striedmo spomenuli, že používali „techniky historického stavania“. Samotný mestský rozvoj ale nie je taký jasný (nie oveľa farebnejší ako Moskva). Ale v histórii kultúry Nižného Novgorodu nájdete najmenej tri "referenčné body".
Prvým je 17. storočie, čas bezpodmienečného rozkvetu obchodného mesta Nižný. A hoci sú dnes budovy 17. storočia v meste takmer celé biele, nie nadarmo sa architektúre tohto storočia hovorí „okrasná“. A - existuje jeden slávny „pohľadnicový“pohľad (pozná ho asi každý, kto už v meste bol) - na ktorý sa na pozadí Volhy chvália zvláštne vypuklé žiarovky hláv Stroganovského kostola narodenia. Takéto neobvyklé, ale nepochybne pútavé cirkevné kapitoly sa dostali do módy na prelome storočí, na konci „Naryshkinského štýlu“; boli tiež v Moskve (napríklad v kostole Panny Márie Vladimíra na Nikolskaja), ale predovšetkým sú charakteristické pre Stroganovské kostoly. Čo nie je pre našu históriu také dôležité, ale dôležitejšie je niečo iné - tieto Stroganovské „hrčky“, iba asi 20-násobne zväčšené, spoznáme podľa červenkastých výčnelkov v tvare kosoštvorca zakrývajúcich fasádu hotela.
Druhou témou je slávny veľtrh Nižnij Novgorod Makaryevskaya, symbol (a dlho zdroj) prosperity mesta. Veľtrh je podľa definície pestrý a nejde tu o neskorú priemyselnú budovu 19. storočia, ale o obraz, ktorý nás prenasleduje pri zmienke o tomto slove. Veľtrh je niečo rabelaisovské, akýsi kongres všetkého na svete, číra zábava, obrovská hojnosť, v ktorej platí čím viac rôznych vecí a čím bližšie, tým lepšie. A keďže toto karneval a obchodné šťastie je symbolom Nižného Novgorodu a významnou súčasťou jeho života, potom má obraz mesta zodpovedajúci odtieň. A musím tiež povedať, že za 70 rokov sovietskej moci sa všetky ruské veľtrhy úplne a úplne zničili. Čo sa teraz stane, sú buď provinčné obchodné výstavy alebo komunálne falošné správy. Rozprávka však zostala, v knihách aj vo filmoch - a ako taká je ešte farebnejšia, živšia a príťažlivejšia ako realita. Nižšie - dalo by sa povedať, hlavné mesto tejto stratenej Volgskej rozprávky.
A tretia téma, ktorá je tak nevyhnutná pre nepretržité počítanie a navyše je si formálne a štylisticky najbližšia - architektúra Nižného Novgorodu v 90. rokoch - začiatkom 21. rokov. Obyvatelia Nižného Novgorodu sa ako prví pokúsili oživiť rozprávku o svojom meste, ktorí vytvorili kvetnatý, mierne domáci, ale útulný, úprimný a atraktívny obraz Volhy. Na konci 90. rokov bolo v hlavných mestách len málo tém pre architektonické rozhovory - všetci hovorili o Nižnom. Kempinski tiež zachytáva svetlé, v priateľskom, originálnom duchu architektúry Nižného Novgorodu. Zdá sa však, že to vynásobí iba štyrmi (možno v pomere k nárastu veľkosti? - väčšina budov v Nižnom Novgorode je malých …).
Takže v jasu a rozmanitosti fasád, ako aj v kúzelnom vtákovi, ktorý ich drží spolu na strome, je možné vidieť odraz najmenej troch Nižnij Novgorodských rozprávok. Je zrejmé, že SPeeCH tak hľadá tému regiónu Nižnij Novgorod Volga, rovnako ako predtým hľadal tému Moskvy (art deco, kameň). Spodná sa ukáže kvetnatá, rozprávková. Existuje trochu odlišný prístup ku kontextu, ako je medzi našimi súčasníkmi všeobecne akceptovaný. Ako napokon architekti (a koordinátori) obvykle chápu kontext? Prvým spôsobom je vizuálna analýza. Vtedy fotia panorámy a dbajú na to, aby budova nikde nevytŕčala (hoci prečo by to, mimochodom, nemalo byť odkiaľkoľvek viditeľné?). Toto je spôsob, ako skryť budovu, relatívne povedané, odrezaním jej hlavy. Druhý spôsob - nazvime to mimikry - má tiež veľmi vizuálny charakter. Autori sa pozrú na svoje bezprostredné okolie a vytvoria nový dom rovnakej farby, textúry atď. Existujú aj iné (menej povrchné) spôsoby uvažovania o súvislostiach, o niektorých sme písali aj my - inšpirovať sa môžete napríklad najbližšou známou architektonickou pamiatkou, urbanistickými dominantami životného prostredia … No a tak ďalej.
Spôsob uvažovania SPeeCH o kontexte možno definovať ako historický a kultúrny. Namiesto toho, aby sa architekti vydávali za geniálneho tohto miesta, snažia sa s ním hovoriť a zistiť, o koho ide. Výsledkom je architektonická úvaha o význame miesta - čo je to, kde a prečo je, keď sa to stalo - akýsi stelesnený esej, ktorý - vo výsledku - zvedavo analyzuje, aké zaujímavé môže byť prečítajte si príbeh miestneho historika. Centrum Moskvy sa tak stáva byzantským, stalinistické mesto sa stáva kamenno-klasickým a na predmestí park plný kultúrnych reminiscencií. Takže pre región Volga bol vynájdený obraz - „báječný“.
