Neoklasicistický bytový dom, ktorý postavil architekt G. A. Gelrich na začiatku 20. storočia, ktorý sa nachádza na ulici Shchepkina, ktorá vedie paralelne s Prospektom Mira. Neskôr bol dom nudný a bez vedľajších budov. Súčasťou historického vývoja štvrte sú aj susedné domy 18 a 24, ako aj 25 a 13 na ulici Shchepkina a dom 19 na ulici Gilyarovskogo. Zachovanie neoklasicistickej fasády počas rekonštrukcie gelrichovského domu sa javilo ako jediné správne riešenie, pretože práve fasáda tvorí obraz a miesto domu v jeho okolí. Zachovať iba fasádu pristavením novej budovy s dvoma poschodiami podzemného parkovania nie je ľahká inžinierska úloha. Počas výstavby bude fasáda špeciálne spevnená, doslova „zavesená“nad zemou.
Počas rekonštrukcie dom úplne mení svoju dispozíciu, búria sa vedľajšie budovy a je medzi nimi zastavaný dvorový priestor. Nový objekt lokalitu úplne zaberie a bude presne vpísaný do svojich hraníc, celkom tesne susediacich so susedmi. Preto, aby sa dom 19 na ulici Gilyarovskogo nezbavil denného svetla, bol nový objem stupňovitý - to bol tvar jeho hornej časti a dokonca aj plán zo strany dvora. Výška historickej časti budovy je 5 poschodí a nový objem za ňou sa pohybuje od 5 (na pravej strane) do 7 poschodí.
Architekti zrealizovali tri nové fasády modernisticky, ale so zjavnou dochuťou art deco alebo dokonca racionálnej secesie. Je v nich veľa skla, ale priehľadné roviny sú nakreslené cez tenké zvislé čiary svetložltého-ružového kameňa. Tieto kamenné pásy „vyrastajú“z plochej kamennej základne dole a „vyrastajú“do vodorovného pásu zhora - akoby boli cez kamenný hranol vyrezané vysoké a časté obdĺžnikové otvory. Interfloorové tyče mierne vyvážia túto ódu na vertikalizmus, sú však „zapustené“v rovine skla - vertikály teda prevažujú.
Tenká a strohá mriežka kamennej a sklenenej fasády môže pripomínať Rerbergov ústredný telegraf (1925-1927) alebo jej Northern Insurance Society (1909-1911). Ako vidíte, technika patrí rovnako k desiatej a dvadsiatej rokoch minulého storočia - preto je dostatok dôvodov ju chápať ako odkaz na historický kontext zachovanej neoklasickej fasády. Presne povedané, v 10. rokoch 19. storočia mohol dom dostať podobnú prístavbu. Je príznačné, že pri interpretácii Andreja Romanova a Jekateriny Kuznecovovej motív nadobúda veľmi moderné prvky - zdôraznenú jednoduchosť a ľahkosť, nedosiahnuteľné prostredníctvom rokov 10. - 20. rokov.
Dvorná fasáda je rozdelená do niekoľkých vyčnievajúcich - ustupujúcich foriem, čo tiež uľahčuje jej vnímanie v spoločnosti okolitých budov. Dom prestáva vyzerať ako obrovský masívny blok (čo to v skutočnosti je) - a zdá sa, že ide o skupinu budov navrhnutých v rovnakom štýle.
Plán novej budovy bude pozostávať z dvoch častí - obdĺžnika pretiahnutého pozdĺž ulice Shchepkina namiesto činžiaka, z jednej strany skoseného múrom historického „suseda“, ktorý s ním susedí, a úplne novej dvorovej časti, tiež v obdĺžnikovom pôdoryse, iba užší, takže s jeho ulicou je prakticky neviditeľný. V strede plánu je medzi nimi nakreslené oválne átrium - hlavné inovačné jadro projektu. Toto átrium je veľmi zložité z plastu, je skrútené ako tornádo, preniká cez všetky poschodia budovy, ohýba sa do haly a akoby zachytávalo osobu, ktorá vchádza do veľkého dúhovitého lievika. Dynamika jej uhlopriečneho skrúcania sa nerozvinie hlboko do budovy, nerozšíri sa, ale zhromažďuje ju mocný zväzok silových línií, ktoré do budovy prenikajú skrz naskrz.
Všeobecne možno povedať, že táto metafora víru v strede usporiadanej štruktúry preťatej nelineárnym prúdom tyčí vyzerá múdro. Koniec koncov, kde vzniká tornádo? Na hranici prúdov teplého a studeného vzduchu. Aj tu máme hranicu dvoch zón - jedna, relatívne povedané, historická, susedí so starou fasádou a zachováva si pamiatku kontúr bývalého domu. Druhá je moderná a práve na ich križovatke sa objaví vír, lievik, vírivka. Čo sa však nikam neposúva a ani sa nevymaní, ako by si niekto mohol myslieť na vír. Nie, átrium je lokalizované, skryté v tele budovy a je vnímané iba v interiéri. Malý lampáš, ktorý ho osvetlí, nebude viditeľný ani z ulice Shchepkina.
Átrium sa nachádza presne v strede budovy medzi dvoma schodišťovými a výťahovými uzlami a spája štyri kancelárske bloky každého z poschodí, ktorých dispozícia je štandardná. Nad prvým poschodím, kde sa nachádza vstupná hala, doslova visí nad obrovskou sklenenou „fajkou“. Hala ponúka hlavný pohľad na túto hypnotizujúcu štruktúru. Autori projektu použijú v átriu špeciálne dichromatické sklo nemeckej spoločnosti SCHOTT, ktorého farba sa mení v závislosti od uhla pohľadu, dopadu slnečného žiarenia a pozadia. Efekt vzniká kombináciou nízkych a vysokých lomových vrstiev - vďaka tomu budú môcť návštevníci pozorovať dúhu vo vnútri budovy alebo pozrieť sa z prvého poschodia do obrovského „kaleidoskopu“, ktorý láme všetko, čo sa deje okolo, na fantastické obrazy.
Akákoľvek rekonštrukcia s adaptáciou je komplexným rozhodnutím, ktoré vyvažuje vôľu zachovať históriu a možnosti modernej architektúry. V tomto projekte sa Andrejovi Romanovovi a Jekaterine Kuznecovovej podarilo nielen skombinovať jedno s druhým, ale aj umelecky prekonať svoju kolíziu - skrývajúcu sa v samom strede budovy - jej hlavným vrcholom - biomorfnou studňou skleneného víru.
