Vidiek, budúcnosť, vidiecka krajina: budúcnosť, sa otvoril vo štvrtok v Guggenheimovom múzeu na Manhattane. Téma načrtnutá autorom expozície, holandským architektom, urbanistom, teoretikom, profesorom a spoluzakladateľom Rotterdamského úradu pre metropolitnú architektúru (OMA) a jeho think-tanku AMO Rem Koolhaas, posúva súčasný dôraz našej doby na nové, ktorej sme podľa jeho názoru predtým nevenovali náležitú pozornosť. Počas 20. storočia sa nám hovorilo, že budúcnosť je mimo mesta a že jej vylepšeniu by mal slúžiť moderný architekt. A na tejto výstave je všetko o dedine. Má veľa vecí, ktoré ju ohrozujú, a dnes je doslova nevyhnutné s tým všetkým niečo urobiť. Architektúra ako taká úplne ustúpila do úzadia, nejde o nič iné ako o záchranu ľudstva. Ale najskôr - Koolhaasova podrobná štúdia premeny dediny sa stala predmetom jeho novej knihy „Vidiek, správa“- „Vidiecka krajina: správa“- vydanej Taschenom, ako aj spomínanej výstavy, ktorá bola otvorená v Guggenheime 20. februára a k dispozícii bude v priebehu nasledujúcich šiestich mesiacov, do konca leta.
Výstavu Vidiecka krajina: Budúcnosť zorganizoval Troy Konrad Terrien, prvý kurátor Katedry architektúry a digitálnych iniciatív múzea v Guggenheime, v spolupráci s Koolhaasom a riaditeľom AMO Samirom Banthalom, s cieľom preskúmať vplyv nových technológií, kultúry, politika, ako aj rôzne javy, od prílevu utečencov do Európy pred špekuláciami s nehnuteľnosťami a samozrejme, zmena podnebia - až po radikálnu transformáciu dedín po celom svete. Pri zhromažďovaní, spracovávaní a prezentácii informácií, ktoré trvali asi päť rokov, Koolhaasovi a jeho kancelárii pomáhali aj študenti z univerzít v USA, Holandsku, Číne, Keni a Japonsku. Spolu asi 180 ľudí.
Už pred oboznámením sa s obsahom výstavy môže vzniknúť otázka - prečo sa práve architekt a urbanista zhostili úlohy porozprávať nám všetkým o vidieckej krajine budúcnosti? Architekti už vôbec nie sú futuristi, sociológovia, antropológovia a dokonca ani vedci. Dôveruje sa im, že robia náš svet usporiadanejším, zmysluplnejším a samozrejme krajším. Avšak práve architekti sú možno lepší ako ktokoľvek iný, kto dokáže zvládnuť minimálne dve úlohy. Po prvé, výborne zhromažďujú a analyzujú údaje. A po druhé, nikto im nemôže konkurovať v schopnosti predstaviť tie najúžasnejšie projekty tým najinšpiratívnejším a autoritatívnym spôsobom. Koniec koncov, architekti sa neustále zaoberajú budúcnosťou. Okrem toho sa architekti, predstavitelia takmer posledného univerzálneho povolania, podobne ako novinári, často zaoberajú témami, ktorým príliš nerozumejú. Na konci projektu pochopia danú tému lepšie ako ostatní špecialisti. Budúcnosť prezentovaná na výstave je ohromujúca svojím objemom a detailmi, takže návštevníci tu budú musieť stráviť veľa hodín, a to aj pre povrchné zoznámenie.
-
Image 
zväčšovanie 1/6 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rem Koolhaasa v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto © Laurian Ghinitoiu / so súhlasom AMO
-
zväčšovanie 2/6 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rem Koolhaasa v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto © Laurian Ghinitoiu / so súhlasom AMO
-
zväčšovanie 3/6 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rem Koolhaasa v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto © Laurian Ghinitoiu / so súhlasom AMO
-
zväčšovanie 4/6 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rem Koolhaasa v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto © Laurian Ghinitoiu / so súhlasom AMO
-
zväčšovanie 5/6 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rem Koolhaasa v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto © Laurian Ghinitoiu / so súhlasom AMO
-
zväčšovanie 6/6 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rem Koolhaasa v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto © Laurian Ghinitoiu / so súhlasom AMO
Aká lepšia metafora do budúcnosti ako špirála?! Slávna rotunda stočená do špirály Frank Lloyd Wright spôsobovala medzi umelcami a kurátormi vždy veľa kontroverzií a nepríjemností. Šou Koolhaas jej však sedí ako ruka v rukavici. Stúpame na nepretržitú šesťúrovňovú rampu a ocitáme sa v nekonečnom prúde koláží zhromaždenom z citátov, ilustrácií, máp, grafov, filmov, archívnych materiálov a umeleckých reprodukcií vidieckej krajiny z rôznych sfér - od mytológie, histórie a politiky. k ekológii, technológiám a štatistikám …
-
zväčšovanie 1/6 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rema Koolhaasa v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zväčšovanie 2/6 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rema Koolhaasa v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zväčšovanie 3/6 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rema Koolhaasa v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zväčšovanie 4/6 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rema Koolhaasa v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zväčšovanie 5/6 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rema Koolhaasa v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zväčšovanie 6/6 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rema Koolhaasa v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
Predstavujú sa nám príklady veľkolepých poľnohospodárskych programov z Číny počas obdobia Maa, zo Sovietskeho zväzu Stalina a Chruščova, z nacistického Nemecka a demokratických Spojených štátov amerických. A to všetko sprevádzajú vodopády nástenných textov pomocou písma špeciálne navrhnutého pre výstavu, ktoré pôsobí trochu roztrasene a akoby bolo písané ručne. Nekonečný materiál nás ponorí do sveta dediny - aké to bolo, čo sa stalo a čo od neho môžeme očakávať v blízkej budúcnosti.
-
zväčšovanie 1/9 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rem Koolhaas v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zväčšovanie 2/9 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rem Koolhaas v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zväčšovanie 3/9 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rem Koolhaas v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zväčšovanie 4/9 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rem Koolhaas v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zväčšovanie 5/9 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rem Koolhaas v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zväčšovanie 6/9 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rem Koolhaas v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zväčšovanie 7/9 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rem Koolhaas v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zväčšovanie 8/9 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rem Koolhaas v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zväčšovanie 9/9 Vidiek, budúcnosť. Výstava Rem Koolhaas v Guggenheimovom múzeu v New Yorku Foto © Vladimir Belogolovsky
Pred nami sa teda objaví zhluk obrov, zbavený akejkoľvek estetickej podoby priemyselných hangárov zvaných Tahoe Reno Industrial Center (TRIC) v nevadskej púšti. Je to najväčší priemyselný park na svete a podporuje popredné technologické spoločnosti v Silicon Valley. Ich vzhľad uľahčili daňové úľavy a zjednodušený proces vybavovania stavebného povolenia. Hovorí sa nám o sieti, ktorú navrhol Thomas Jefferson a ktorá sa premieta na nerozvinuté „divoké“krajiny. Rozdeľuje ich na štvorce s rozlohou 640 akrov - štvorcovú míľu alebo 2,6 km2 - na zjednodušené meranie, využitie a predaj fariem.
Dozvieme sa o topení permafrostu a zrýchlených emisiách skleníkových plynov na východnej Sibíri, čo výrazne urýchľuje globálne otepľovanie. Čína financované infraštruktúrne projekty v Afrike a mnoho ďalších štúdií o gentrifikácii, ochrane energie, ochrane dedičstva, voľnom čase a úteku, komercializáciu, populárnu kultúru atď. Moderné technológie predstavujú elektrické vozidlá, drony, satelity a traktory, z ktorých jeden je zaparkovaný priamo pred vchodom do múzea na Piatej avenue vedľa vzduchotesného kontajnera, ktorý takmer úplne blokuje chodník, aby okoloidúci venovali pozornosť pestovaniu paradajok v kontrolovanej mikroklíme pod lampami LED s marťanskými ružovými lúčmi.
Koolhaas od samého začiatku oznámil, že táto výstava nemá nič spoločné s umením ani architektúrou. Skutočne tu nenájdete architektonické projekty a originálne umelecké diela. Prečo sú potom všetky tieto fakty a príbehy vystavené v tak významnom múzeu umenia? Aká konkrétna je dnes úloha múzea umenia? Ak prijmeme postreh kurátora Hansa Ulricha Obrista, že umenie nie je predmetom, ale výpoveďou, potom to nie je v rozpore. Naopak, kde inde by sa mali diskutovať o najnaliehavejších témach, ktoré by vyvolali vážne diskusie? Napokon sú to práve múzeá umenia, ktoré dnes priťahujú najväčšiu pozornosť zainteresovanej verejnosti. V tomto zmysle nahradili stredoveké chrámy moderné múzeá. Stále viac sa obraciame na múzeá z rôznych dôvodov; obdivovať niečo pekné na podstavci je len jedným z nich. Múzeá už nie sú pasívnymi priestormi, kde sa hromadia predmety; upriamujú našu pozornosť na najzaujímavejšie a provokatívne myšlienky a spôsob, akým sa to deje, je neustále spochybňovaný a transformovaný.
Poďme sa však bližšie pozrieť na predstavenie výstavy. Na úplne prvej fotografii vidíme zozadu Koolhaasa, ktorý hľadí do horských diaľok pred ním. A hneď prvá veta pod touto fotografiou znie takto: „Za posledných desať rokov zhromažďujem materiál a informácie o téme, ktorá je v súčasnosti úplne ignorovaná. Je to o vidieckej krajine. ““V nadväznosti na to neustále vytrhávame z toku všeobecných informácií jeho príbehy od prvej osoby a na samom vrchole nás čaká obrovská fotografia Koolhaasa v plnom raste a opäť zozadu, tentoraz obklopená skupinou ľudí. Pozerá na nekonečný púštny priestor Nevady a všetci ostatní sa dívajú tam a na neho. Existuje pocit, že je na ňom vložená nádej, že je to on, kto musí zachrániť dedinu na celom svete. Takto úprimne zosobnená prezentácia materiálu bola vybraná vedome a veľmi umelecky. A takúto inštaláciu nebolo možné predstaviť nikde okrem múzea umenia.
Výstava v Guggenheime nie je práve predpoveďou, ale skôr varovaním - čo ak sa vidiecka krajina bude naďalej rozvíjať bez architektov? Toto zdanlivo nekonečné územie je čoraz technologicky progresívnejšie a budovy a priestory sa menia na opustené automatizované priestory. Pozorujeme, ako sa príroda postupne stáva plochejšou, usporiadanejšou a takmer cudzou. Celý svet sa mení na niečo hybridné - medzi mestom a vidiekom. To všetko je výsledkom veľkej migrácie do miest. Podľa OSN sa v roku 2007 po prvýkrát v histórii populácia miest rovnala populácii vidieckych oblastí a odvtedy sa stále zvyšuje. Odborníci bijú na poplach s tým, že viac ako polovica pozemšťanov dnes žije v mestách. Je to zlé, je to dobré a čo je s tým vlastne treba urobiť? Koolhaas našiel svoju vlastnú originálnu odpoveď. Na záver uviedol toto: „Polovica ľudí na zemi žije v mestách. Zvyšná polovica v nich však nebýva. ““A zatiaľ čo mestská polovica zaberá 2% z celkovej plochy, vidiecke obyvateľstvo zaberá zvyšnú oblasť, čo je 98%! Čomu by sme mali venovať väčšiu pozornosť? Záver sám naznačuje.
Koolhaas dnes hovorí, že má o dedinu záujem z rovnakého dôvodu, ktorý venoval pozornosť New Yorku v 70. rokoch - nikto iný nemal záujem. V tomto samozrejme existuje určitý rozpor - ak Koolhaas čelil toľkým dôkazom o tak zásadnej transformácii dediny, naznačuje to len to, že veľké množstvo ľudí tomu už teraz venuje veľkú pozornosť! Máme teda do činenia skôr s jeho vlastným neočakávaným objavom dediny. Pozrime sa ešte raz na nové budovy v nevadskej púšti, respektíve na ich novinku očami Koolhaasa. Na týchto krabičkách bez tváre nie je absolútne nič neobvyklé. Prečo by sme im vlastne mali venovať pozornosť? Koolhaas hovorí, že sú výhradne určené na kódovanie, algoritmy, technológiu, inžinierstvo a prevádzkové údaje. Nemajú ani potuchy, ani zámer tvorcu. Myslí tým, že v nich nie je žiadny umelecký prvok. Inými slovami, nie sú navrhnuté architektom. Tvrdí, že tieto obrovské búdy sú nudné a bežné. Naznačuje, že architekti by sa toho zhostili oveľa lepšie. Skutočne sa obáva, že architekti už dávno stratili kontrolu nad mestami a teraz máme veľa dôkazov, že dedina sa bez nich ľahko zaobíde. Chce spochybniť tento vývoj udalostí a zároveň zachrániť túto profesiu.
Už dávno nie je zvykom, že ako prví začnú v mestách stavať politici, developeri a podnikatelia. Budovy sa vyvinuli do predvídateľných obchodných projektov založených na vzorcoch. Aj pri vytváraní ikonických objektov sú architekti často pozývaní do fázy, keď už boli urobené všetky kľúčové rozhodnutia - funkcie, objem, obeh alebo napríklad počet bytov na poschodí. Čoraz častejšie sa architekti dostávajú iba k výzdobe fasád. A koľko projektov vôbec vzniká bez účasti architektov? Podľa štatistík je ich 98%. Ale mnohých teší takýto osud. Cesar Pelly povedal: "Architektúra sa zmestí do štvrť palca." Je v tom dokonca niečo poetické. Problém je v tom, že často je architektúra obmedzená na štvrť palca. Mnoho architektov je dnes plné nádejí, že práve v dedine, odkiaľ toľko ľudí odišlo do miest, budú môcť realizovať svoje utópie postavené od nuly. Je to také návykové. Len si predstavte - vybudujte alternatívnu budúcnosť!
Ale v skutočnosti architekti už dlhšiu dobu pracujú mimo mesta. Toto je napríklad miesto, kam sa vrhlo veľa nezávislých kancelárií v Číne, ktoré nie sú schopné konkurovať obrovským štátnym dizajnérskym ústavom alebo popredným medzinárodným kanceláriám, ako je napríklad samotná OMA, ktoré čínske úrady pozývajú na uskutočnenie svojich najodvážnejších mestských ambícií. Vďaka tomu sa mnohým čínskym kanceláriám podarilo vybudovať malé atraktívne nehnuteľnosti v provinciách, kde pôsobia ďaleko od očí šéfov. Tieto zaujímavé budovy, často postavené s ohľadom na regionálne zručnosti a materiály, sú v rozpore s takzvanou globálnou architektúrou, ktorá má tendenciu ignorovať miestne podnebie a kultúrne tradície. Tento prístup priťahuje rozsiahly súhlas od najnáročnejších kritikov. Dnes sa tento jav stal globálnym trendom a mnoho medzinárodných architektov už aktívne hľadá príležitosti na výstavbu malých štruktúr spoločenského významu na najodľahlejších miestach, často v iných krajinách alebo dokonca na kontinentoch. Architekti v sebe objavujú autenticitu prostredníctvom „koreňov“konkrétnych miest, odkloniac sa od nedávno populárneho trendu - vymýšľať svoj vlastný umelecký jazyk.
Je ťažké definitívne povedať, či si dnes dedina vyžaduje viac pozornosti ako mesto. Neboli nám predložené nijaké dôkazy. Naopak, vieme o pokračujúcej veľkej migrácii stoviek miliónov Číňanov do miest a predpovediach, že z mestských centier v Indii a Afrike sa na konci tohto storočia stanú megamestá s 50 - 80 miliónmi obyvateľov. Niet pochýb o tom, že je potrebné venovať pozornosť dedine, ale nie na úkor ignorovania našich miest. Vidiek aj mestá prechádzajú obrovskými transformáciami a musíme s nimi urgentne bojovať najvážnejším spôsobom. Prečo zdôrazňovať rozdiel medzi nimi? Pred viac ako štyridsiatimi rokmi začal Koolhaas svoju kariéru vydaním mestského manifestu „Delirious New York“(„Delirious New York“), „New York is about about seba“, ktorý bol, mimochodom, predstavený aj v Guggenheimovom múzeu. Teraz Koolhaas napísal svoj nový manifest - o dedine. Jeho postrehy sú cenné už teraz, keď sa architekti môžu zmieniť o oboch, budú lepšie vybavení na prácu na najrôznejších projektoch, nech už sa nachádzajú kdekoľvek. A vďaka Koolhaasovi sme upozornili na skutočnosť, že komplexný výskumný pohľad architekta môže byť nielen mestský, to znamená, že sa dá obrátiť nielen k mestu. Čo bude ďalej? Rád by som sa dozvedel viac o projektoch, na ktorých Koolhaas v súčasnosti pracuje. Niet pochýb o tom, že sa čoskoro objavia mimo miest. A prečo by sa mala vážna architektúra vytvárať na ploche iba 2%, keď, ako sa ukázalo, je na Zemi toľko priestoru?!
Vladimír Belogolovský - kritik a kurátor, autor desiatich kníh vrátane ikonických New Yorku, Architectural Guide (DOM, 2019) a Conversations with Architects in the Age of Celebrity (DOM, 2015). Žije v New Yorku.
