„Obrovský cirkus, Babylonská veža, z ktorej je počuť hlas kultúry, bezhraničný a nebojácny, hlasný a jasný.“[1] - takto vidí budúcu budovu tejto nadácie Teresa Mavica, riaditeľka Nadácie VAC. na moskovskom nábreží Bolotnaja.
Jedná sa o jeden z najambicióznejších stavebných projektov v modernej Moskve. 20 000 m2 v centre hlavného mesta by sa malo už v budúcom roku 2020 zmeniť na „priestory pre výstavy, predstavenia a vzdelávacie programy, sála pre 420 osôb s pevnou presklenou stenou za pódiom a výhľadom na brezový háj“, výsadbu ktorého je tiež súčasť architektonického konceptu …
Projekt sa pripravuje v parížskej pobočke kancelárie Renzo Piano, ktorá je možno najautoritálnejším tvorcom múzejných priestorov za posledné polstoročie. Architekt bol ocenený vďaka Centru súčasného umenia v Paríži (1971 - 1977), ktoré neskôr dostalo meno svojho klienta, francúzskeho prezidenta Georgesa Pompidoua. Navrhnutý spolu s Richardom Rogersom sa stal symbolom nielen novej epochy v architektúre, ale aj metaforou nového sveta, ktorý vzišiel z trosiek povojnovej Európy. Od tohto projektu, vďaka ktorému sa z neznámeho 33-ročného Taliana stala svetová hviezda, postavil Renzo Piano mnoho múzeí na väčšine kontinentov, pričom šikovne kombinoval expresívny štýl svojej Renzo Piano Building Workshop s individuálnymi požiadavkami objednávky.. Túto bohatú panorámu čoskoro doplní moskovská budova.
Klavír nie je v žiadnom prípade prvou hviezdou, ktorá vytvorila v hlavnom meste múzejné priestory. Protagonista novej múzejnej módy po
z neúspešných pokusov Normana Fostera sa sem dostal Rem Koolhaas, čo nie je v žiadnom prípade náhodné: Rusko je mu duchom a metódou oveľa bližšie ako ktorémukoľvek z jeho ďalších „hviezdnych“kolegov. „Garáž“nie je iba ďalším „neeurópskym“projektom módneho architekta, obsahuje stopy jeho študentského záujmu o sovietsku avantgardu, jeho textov o Leonidovi v časopise Petra Eisenmana Opozície, postoja k postsocialistickému dedičstvu, teoretický diskurz o úlohe autora a kolektívu v architektonickej tvorivosti všeobecne.
Ale to všetko nie je ďaleko od štýlu a postojov Renza Piana, ktorý je ľahostajný k teórii architektúry, k dedičstvu dvadsiateho storočia s jeho radikalizmom a kolektivizmom. Doslova nazýva svoju kanceláriu „dielňou“a zdôrazňuje „remeselnú“povahu svojho prístupu, ktorý „prehlboval“radikálne trendy jeho starších utopických súčasníkov, od anglického Archigram po taliansky Archizoom, čo ich robí stráviteľnými pre veľký obchod, či už je to bohatý štát, mocná spoločnosť alebo „súkromný“milionár. Takíto zákazníci vidia svoj idealizovaný portrét v projektoch spoločnosti Piano - inovácia, vyrobiteľnosť, rozsah, otvorenosť spoločnosti, zatiaľ čo zdokonaľovanie a elegantnosť okamžite vylučujú všetky možné narážky „ľavice“, „filozofie“.
Nedobrovoľne sa navrhuje analógia: HPP-2 je nadácia Prada vo vlasti Teresy Mavice v Miláne, ktorú postavil už spomínaný Koolhaas (2008–2018). Sem-tam je zákazníkom veľký súkromný kapitál, tvár a základ národného hospodárstva: majú módnu značku, my máme ropu a plyn,
prvé číslo zoznamu Forbes Leonid Mikhelson. Je pravda, že milánska nadácia mala „gentrifikovať“nepeknú východnú perifériu vzmáhajúceho sa talianskeho „severného hlavného mesta“, ale vylepšujeme jedno z najprestížnejších miest v celkom prosperujúcom centre mesta.
-
zväčšovanie 1/4 HPP-2 vo výstavbe Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. S láskavým dovolením nadácie V-A-C
-
zväčšovanie 2/4 HPP-2 vo výstavbe Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. S láskavým dovolením nadácie V-A-C
-
zväčšovanie 3/4 HPP-2 vo výstavbe Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. S láskavým dovolením nadácie V-A-C
-
zväčšovanie 4/4 HPP-2 vo výstavbe Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. S láskavým dovolením nadácie V-A-C
Renzo Piano, ktorý dnes dosiahol úctyhodný vek 82 rokov a má na konte všetky možné tituly vrátane akademika Rímskej akadémie svätého Lukáša, je svedkom „hrdinskej“histórie dvadsiateho storočia. Stále našiel „priekopníkov“modernej architektúry, dokázal však z nich „vziať to najlepšie“a minimalizovať sociálny pátos inherentný „klasickému“modernizmu, ktorý bráni dobre poskytnutej materiálnej tvorivosti. V 60. - 80. rokoch, keď bol aj synovec kľúčového architekta fašistického režimu Marcella Piacentiniho - Carlo Aimonino - členom komunistickej strany, sa Renzovi Pianovi podarilo zachovať neutralitu v najlepších tradíciách katolíckych demokratov vládnucich v Taliansku takmer pol storočia, ktorí vedia, ako zvládnuť rovnováhu medzi tradíciou a inováciou, elitárstvom a národnosťou.
Majster odišiel do Ruska s nechuťou, čo opakovane opakoval v rozhovoroch a na nedávnej tlačovej konferencii v agentúre TASS s tým, že „nebol požiadaný o vykonanie projektu, ale bol objednaný“(„nariadil“). Architekta skutočne ťažko mohli priťahovať neobmedzené finančné možnosti moskovského zákazníka, ktorého podľa jeho vlastných slov na tej istej tlačovej konferencii neobáva ani dvakrát prekročený rozpočet projektu. Takéto okolnosti zvyčajne spôsobujú nával verejnej kritiky proti architektovi a dodávateľovi, ale tu sú zbytočné, pretože sa zdá, že náš zákazník so všetkým súhlasí. Kancelária RPBW paralelne vyvíja budovy múzeí v Istanbule a Bejrúte, stavia mrakodrapy v Londýne a Tchaj-peji a realizuje projekt terénnych úprav v Monackom kráľovstve. Na svete existuje veľa takýchto rozpočtov, ale Renzo Piano je jediný.
Architekt, ktorý vždy nenápadne cíti, ako sa nezapojiť do potenciálneho dobrodružstva (pamätajte na neho
projekt rezidenčného a kancelárskeho komplexu pre rímsky región v roku 2008 alebo neúspešná účasť v súťaži o park Zaryadye), nie viac ako milióny presvedčených, ale diplomatický talent krajanky Teresy Mavice, ktorá pracuje v Rusku dlho ako kurátor súčasného umenia, riaditeľ nadácie VAC a teraz komisár ruského pavilónu na bienále v Benátkach. Stojí za zmienku, že v samotnom Taliansku sa „povolanie Varangiánov“veľmi nepáči a menovanie cudzincov do vedúcich pozícií spôsobuje búrlivú vlnu rozhorčenia: stačí pripomenúť konkurz na posty riaditeľov najväčších talianskych múzeí. v roku 2015 sú vášne stále vysoké.
Pre Rusko sú cudzinci súčasťou ich vlastnej národnej kultúry, čo jasne dokazujú ruské dejiny všeobecne a najmä dejiny architektúry. A stavenisko pol kilometra od Kremľa je toho ilustračným príkladom. Tu by ktokoľvek pocítil, ak nie Aleviz Nový, potom Osip Bove alebo aspoň absolvent Rímskej akadémie umení Boris Iofan, ktorého Palác Sovietov sa mal objaviť práve oproti (nedal Terézii Mavici snívať o „ Babylonská veža “?).
-
zväčšovanie 1/4 HPP-2 vo výstavbe Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. S láskavým dovolením nadácie V-A-C
-
zväčšovanie 2/4 HPP-2 vo výstavbe Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. S láskavým dovolením nadácie V-A-C
-
zväčšovanie 3/4 HPP-2 vo výstavbe Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. S láskavým dovolením nadácie V-A-C
-
zväčšovanie 4/4 HPP-2 vo výstavbe Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. S láskavým dovolením nadácie V-A-C
Táto úloha je pre architektúru moderných výstavných budov tradičná: rekonštrukcia objektov „priemyselnej archeológie“- električkovej stanice Električka a skladov liehovaru Smirnov vodka na začiatku 20. storočia. Riešenie ponúkané spoločnosťou RPBW je pôsobivé, upúta štýlom, otvorenosťou, „modernosťou“. Uznáva ruku majstra, jeho virtuóznu schopnosť dať rozpoznávanie predmetov bez posadnutosti, kapacitu bez premyslenosti, eleganciu bez nadmerného pátosu, v najlepších tradíciách Made in Italy. Rozpoznateľné sú aj vesmírne riešenia, ak ich nemožno predvídať: otvorený priestor, zavesené rampy, kombinácia skla a kovu, veľmi moderná, ale zároveň útulná atmosféra, inovácia a, ako sľubujú autori projektu, šetrnosť k životnému prostrediu. Ale Piano vždy rešpektuje miestnu tradíciu: napríklad ak sú strechy rímskeho auditória pokryté olovom na pamiatku barokových kupol kostolov večného mesta, potom je v Moskve genius loci rozpoznaný v brezovom háji, pre svoj stred neočakávané: stereotyp sa zmenil na archetyp.
Architekt je hrdý na to, že v ruskom hlavnom meste stavia vysokokvalitnú budovu, najmä „v porovnaní s tým, čo sa dnes stavia“, ako poznamenal na tlačovej konferencii. Nesie dobro moskovskej architektúry, civilizuje Bejrút a ostrovy Novej Kaledónie, zavádza ekologické technológie po celom svete do mrakodrapov príšer. Dnes, keď je Janov, kde architekt žije a pracuje, odrezaný od sveta pre diaľnice, ktoré počas nedávnych búrok chátrali, bezplatne navrhuje nový most, ktorý nahradí ten, ktorý sa zrútil minulý rok kvôli nedostatok včasných opráv. Z výšky svahu ligurského pobrežia, kde sa nachádza jeho slávna kancelária, hovorí o kráse, prírode, pozornosti k pracovným podmienkam - odlúčeným a kontemplatívnym, ako sa na jeho vek, skúsenosti a slávu patrí.
-
zväčšovanie 1/4 HPP-2 © RPBW
-
zväčšovanie 2/4 HPP-2 © RPBW
-
zväčšovanie 3/4 HPP-2 © RPBW
-
zväčšovanie 4/4 HPP-2 © RPBW
Obraz moskovského projektu Piano, ako by sa dalo čakať, je priestranný, kvalitný, rozpoznateľný, ako sa na známu značku patrí. Bez zjavného pátosu absorboval pamiatku moskovskej architektúry od Ivana III. Do súčasnosti, citlivo vytvoril kontrast medzi historickým prostredím a súčasnosťou. Dnes je ťažko možné vystrašiť niekoho s modernou architektúrou v historickom centre, najmä preto, že za posledných 100 rokov nezostalo veľa z historických pamiatok v mieste, kde okrem Kremľa vzniká nová budova V-A-C. Neogotická architektúra bola zahrnutá do nového dizajnového riešenia a poskytla budove dialóg s architektonickými formami kremeľských veží. Potrubia, ktoré sa stali nevyhnutnými pre projekty janovského „navigátora“Piana „stožiare“, naznačili pobrežné umiestnenie a dodal dynamiku. „Hviezdny“objekt nepochybne dodá šľachte jednému z najzaujímavejších, no zároveň kontroverzných moskovských okresov, ktorých vizuálny prehľad susedí s Fioravanti a Iofanom, pseudotónom a Cereteli.
Čo sa stane GES-2 - „továreň na kultúru“, ktorá generuje „kultúrny produkt“alebo „obrovský cirkus“reagujúci na dopyt po „chlebe a cirkusoch“? Susan Lacey sa snaží nájsť odpoveď na túto otázku: projekt tohto umelca z USA v súčasnosti rozbieha Nadácia V-A-C. V jeho rámci obyvatelia okrajových častí moskovských okresov
Jasenevo a Novogireevo sa pýtajú, ako môže byť takéto centrum užitočné pre ich región a pre nich samotných. Ak je zjavnosť užitočnosti nového objektu už zrejmá kvôli Záhradnému kruhu, potom zostáva nádej iba pre hostí hlavného mesta.
Dokončenie „hlavnej stavby hlavného mesta“je naplánované na rok 2020. Bol by som rád, keby budova splnila všetky očakávania, a čo je najdôležitejšie, nestala sa z nej „babylonská veža“, veľkolepý podnik, ktorý v procese svojej inkarnácie stratil zmysel.
Autor je historik architektúry, PhD.
[1] Z korešpondencie medzi Teresou Mavikiovou a umelcom Ragnarom Kjartanssonom, ktorý bol vyzvaný k vytvoreniu „site-specific“projektu otvorenia budovy na Bolotnaya nábreží. Citát založený na materiáli predstavenom verejnosti na tlačovej konferencii Nadácie V-A-C 29. októbra 2019 v Moskve.
