Je známe, že až do konca 19. storočia bol Krestovský ostrov považovaný za miesto odpočinku pre nižšiu triedu; miestne močiare nelákali čistú verejnosť. Dnes obyvatelia Petrohradu vnímajú túto skutočnosť ako historickú anekdotu: na ostrove sa postupne stavajú obytné komplexy prvotriednej kvality, ktorých cena za meter štvorcový je považovaná za najvyššiu v meste. Evgeny Gerasimov je priekopníkom tohto procesu, jeho komplex „Zelený ostrov“bol uvedený do prevádzky v roku 2000 a v priebehu nasledujúceho desaťročia sa v dielni uskutočnilo niekoľko ďalších pozoruhodných projektov v Krestovskom. Dnes sa proces výstavby „zelenej perly Petrohradu“so stavom nehnuteľností spomalil, nezostali takmer žiadne vhodné pozemky, takže veronský dom navrhnutý Gerasimovom, ktorého výstavba sa teraz začína na Morskoy Prospekt, má šanca stať sa jednou z posledných miestnych elitných nových budov, a tak krásne zacykliť históriu …
Dom bude postavený na ulici Morskoy 29, na mieste nedávno zbúranej konštruktivistickej budovy,
posledná z dvanástich budov obytnej štvrte Krestovsky. Túto stránku spravuje spoločnosť Renaissance of Petersburg, ktorá na základe úspechu novopostaveného domu „Benátky“pokračovala v spolupráci s workshopom „Evgeny Gerasimov and Partners“. Kontinuita sa neobmedzovala iba na túto skutočnosť: ako štýlová dominanta bol opäť zvolený obraz talianskeho renesančného paláca a pri hľadaní názvu nehnuteľnosti nešli ani za hranice regiónu Benátsko - budúci dom dostal meno Verona. Mimochodom, dom sa stane tretím „palácom“v portfóliu Evgeny Gerasimova: prvým a najhlasnejším bol hotelový projekt na Ostrovskom námestí vedľa Alexandrinky. Úplne organický archetyp pre Petrohrad, mesto, ktorého spojenie s talianskou architektúrou nepotrebuje žiadny dôkaz.
Čo je to teda renesančné paláce, v tomto prípade v rímskej verzii? V prvom rade je to uzavretý obvod, ktorého fasády sa vyznačujú závažnosťou a lakonizmom a skutočný život sa sústreďuje na nádvorí. Dnes by takáto blízkosť pravdepodobne vyzerala pochmúrne v úzkom rade susedných domov, ale je obklopená parkmi a námestiami na Krestovskom ostrove - 60% rozlohy štvrte tvoria zelené plochy - samostatná budova vyzerá trochu inak, ako základňa mesto. Za týmto účelom funguje riešenie fasády s výhľadom na hlavnú diaľnicu ostrova - Morskoy Avenue. Výrazná hierarchia hlavnej a bočnej fasády postavená pomocou klasického architektonického slovníka je zdôraznená výberom materiálov - tak expresívnych, že by to stačilo len na to, aby sa ukázalo, kto je tu zodpovedný. Fasáda otočená k Morskaya je úplne obložená matným svetlo béžovým vápencom, zatiaľ čo bočné strany budovy, zakončené matnými lícovými tehlami, z tejto slávnostnej nádhery dostali iba elegantné a nie príliš početné detaily: obruby, štíty, podlahové prievany. Kombinácia červenohnedej tehly a ľahkého prírodného kameňa nás opäť posiela späť do renesančného Talianska - najmä do zvonice benátskeho kostola San Giorgio Maggiore, ktorú sám Gerasimov nazýva zdrojom inšpirácie pre tento projekt.
Tu začínajú nuansy. Dom, najmä z diaľky, nepripomína ani tak zvonicu, ako samotný kostol San Giorgio: rýchly pohľad zachytáva mierku, kontrast tehál a kameňa - a veľký portikus, ktorého skladané korintské polostĺpy spájajú štyri podlahy. Dojem z diaľky je dosť benátsky, dokonca aj palladiánsky, okrem iného to je pocit, ktorý znášajú plastové svetlo-kamenné fasády Andrea Palladia, pripevnené ku kamennému kolosu kostolov. Mimochodom, nielen jeho fasády: reprezentatívna plastická výzdoba aplikovaná na mohutný tehlový objem čakajúci v krídlach, takmer nezdobený alebo mierne zdobený - častý dojem z mnohých talianskych kostolov. A nielen kostoly, podobná kombinácia trochu inertnej tehly a dôrazne usporiadaná - teda podriadená rádu, sa kameň často nachádza v mestských bránach, pripevnených v 16. storočí a neskôr k tehlovým múrom miest. Ak sa pozrieme na meno realitnej kancelárie a pozrime sa na Veronu, nájdeme tam dve podobné brány postavené súčasným Palladiovým Michele Sanmichele.
Takže efekt renesančnej fasády aplikovanej na budovu je tu zachytený pomerne presne. Potom si však všimneme, že proporcie sú výrazne pretiahnuté, vlys medzi hlavnými mestami a štítom sa rozrástol na celé poschodie a rustikovaný sokel obsadil dve poschodia. Medzi stĺpmi sa objavilo polkruhové „tepelné okno“, znak architektúry z čias napoleonských vojen a neskorších období, - a hroty stĺpov sú skladané, to nebol prípad Palladia, je to tiež znak neskoršieho architektúra: na jednej strane je ešte užšie orientovaná na starožitné vzorky a na druhej strane je zaťažená novou mierkou … Ďalej si všimneme, že na fasáde je ďalšia téma: petrohradská téma daná sploštenou pozadie - práve prostredníctvom neho rastie objemné portikum, ktoré vyčnieva dopredu. The Rust, ktorý spája tretie a štvrté poschodie, nie je renesančný, ale skôr peterský, lineárny a pripomína skôr „Twelve Collegia“(čo ho však nerobí menej talianskym, architektom je Trezzini). Hore ploché pilastry spájajú nie štyri, ale tri poschodia, prerušujú rytmus, skôr naznačujú ako zdôrazňujú rozdiel, vzájomný posun základne a stredu. A nakoniec, nízka vstupná lodžia, orámovaná pevne prerezanými stĺpmi toskánskeho rádu, definitívne pripomína severskú petrohradskú secesiu: tu si všimneme, že vertikálna skladba trojitých okien postavených nad ňou tiež patrí do striebornej doby, a to iba it, a empírové tepelné okno, inšpirované zase paséizmom zo začiatku 20. storočia. Toto je pocta kontextu: nie je to najlepšie, nie to isté ako na Kamennom ostrove, ale severná secesia sa nachádza na Krestovskom. Fasáda teda nie je jednoduchá, minimálne tri témy sú na seba položené geometricky aj v priestore; na periférii stvorenia nás z nejakého dôvodu neopúšťa hmlistá spomienka na Celsovu krosnu a tieň stalinskej architektúry, takmer nevyhnutný spoločník akýchkoľvek moderných ruských experimentov s klasikou, aj keď v tomto projekte nie je silný - až na to, že určitý vplyv Mussoliniho experimentov je badateľný na bočných fasádach, avšak zjemnený „stredovekými“bifóriami.
Domu je tiež pridelená nielen veľmi veľká, ale zaujímavá architektonická a urbanistická rola. Okolité budovy Krestovského ostrova pozostávajú hlavne zo vzoriek, povedzme v Moskve, „lužkovského štýlu“, usporiadaných priestranne a, ako sa zdá, dosť svojvoľne. Dva domy Evgeny Gerasimova: „Benátky“a „Verona“- medzi týmito slobodnými vyzerajú ako aristokrati. „Zámerne sme nasadili hlavnú fasádu rovnobežnú s červenou čiarou diaľnice: vďaka tomu sa budova zmenila na malý panelák, ktorý zdôrazňuje plánovaciu štruktúru ulíc,“hovorí hlavný architekt projektu Oleg Kaverin. Oba domy sa skutočne stavajú - jeden na nábreží, druhý na avenue, vyznačte čiary ulíc. Je dokonca zaujímavé sledovať ich fit, zatiaľ čo ostatné domy v okolí sa skôr potulujú. Navyše, napriek prítomnosti vyššie spomenutých niekoľkých sémantických a plastických vrstiev, sa oba domy vyznačujú hmatateľnou súdržnosťou kompozície, prísnymi a sebavedomými proporciami - to je úplne iná, vyššia miera vážnosti pri interpretácii foriem klasickej architektúry. Tieto dva domy sa navzájom rýmujú a ozývajú sa, dokonca ich prinúti vidieť ich ako agentov vplyvu mestskej kultúry novej kvality na predmestí elitného Krestovského.
Na nádvorí sa plánuje vydláždenie dlaždicami, nájdenie miesta pre trávnik a malé architektonické formy, fasády nádvoria budú ukončené veľkorozmernými keramickými žulovými doskami rovnakého svetlo béžového odtieňa ako obkladový kameň hlavnej fasády. Téma talianskej klasiky bude podporená dizajnom vstupnej haly: plánuje sa inštalácia rovnakých stĺpov ako pri vchode, ktoré zdôraznia smer hlavnej osi budovy. Vo farebnej schéme budú hlavné husle hrať rovnaký ušľachtilý odtieň svetlého vápenca (všetky podlahy a steny sú zakončené výhradne prírodným kameňom).
Evgeny Gerasimov je nesmierne všestranný architekt. V rámci jedného štýlu je „stiesnený a znudený“, rovnako sa zaujíma o špičkovú architektúru a novú interpretáciu klasických tradícií. Gerasimov zaobchádza s architektonickým historizmom bez fanatizmu, ale s rešpektom: „Čas na vtipy o historických témach uplynul,“uviedol. Zrozumiteľný, lakonický a logický dizajn domu na ostrove Morskoy Prospekt je vynikajúcim príkladom moderného prehodnotenia klasickej tradície. Žiadna irónia. Vážne.
