Fabien Bellat. Amériques-URSS: architektúry du défi. [Paríž]: Éditions Nicolas Chaudun, 2014. S. 304
/ Fabien Bella. Amerika - ZSSR: architektúra výziev. [Paríž], 2014. S. 304 /
Zdá sa, že zvolená téma leží na povrchu: napríklad diskusia o vzťahu amerických mrakodrapov k Stalinovým mrakodrapom je už dlho bežnou záležitosťou - záujem o históriu vzťahov medzi dvoma najväčšími svetovými mocnosťami 20. storočia však stále pretrváva vysoká. Avšak táto kniha, ktorú napísal francúzsky výskumník, sa stala takmer prvou zásadnou analýzou tohto sprisahania.
Táto objemná 300-stranová publikácia je výsledkom trojročného výskumu, počas ktorého Fabien Bella pracoval v Rusku, USA, Kanade a na Kube. Kniha je bohato ilustrovaná fotografiami, ktoré urobil sám autor, ako aj početnými archívnymi dokumentmi, z ktorých niektoré vychádzajú vôbec prvýkrát. Tieto historické materiály poskytuje Múzeum architektúry. A. V. Ščuseva, archívy OSN, knižnica Kongresu a množstvo ďalších inštitúcií. Nie je to prvýkrát, čo sa Bella venuje téme medzinárodných vzťahov medzi sovietskymi architektmi: jeho dizertačná práca sa venovala vzťahu medzi Ruskom a Francúzskom v rokoch 1930-1958.
Téma vzťahov medzi ZSSR a Amerikou sa zdá byť zrejmá, ale jej analýza sa často scvrkáva na externé porovnanie Stalinových mrakodrapov a niekoľkých amerických mrakodrapov. Fabien Bella vo svojej štúdii pristupuje k problematike dôkladnejšie, neobmedzuje sa iba na architektúru Sedem sestier, ale stavia ich do širších geografických a chronologických súvislostí, pričom sleduje históriu medzinárodných architektonických vzťahov od raných kontaktov 20. rokov až po r. koniec studenej vojny (ústredné miesto výskumu však stále zaujímajú Stalinove mrakodrapy) a „Amerikou“Fabien Bella chápe nielen USA, ale aj ďalšie krajiny tejto časti sveta - v r. najmä Kanada, Brazília a Kuba. Veľmi podrobne skúma vzťah medzi ZSSR a Amerikou: zdá sa, že sa snažil nestratiť zo zreteľa akýkoľvek kontakt medzi sovietskymi a americkými architektmi.
Prvá kapitola venovaná 20. a 30. rokom ukazuje, aký vážny bol záujem o americkú architektúru v prvých desaťročiach sovietskej moci medzi najrozmanitejšími architektonickými zoskupeniami ZSSR. Potom, keď domáca vláda ešte neprevzala kontrolu nad všetkými medzinárodnými kontaktmi, došlo k aktívnej kultúrnej výmene medzi ZSSR a zahraničím. Bella podrobne rozpráva o cestách sovietskych architektov do Nového sveta (Iofan, Alabyan atď.), Ich účasti na medzinárodných súťažiach (o návrh pomníka Kolumbovi v roku 1929), príchode Franka Lloyda Wrighta do Moskvy v r. 1937 a mnoho ďalších udalostí. Samostatná časť je venovaná Vyacheslavovi Oltarževskému, ktorý žil 10 rokov v USA a potom pracoval v ZSSR - vrátane projektov pre moskovské mrakodrapy. Dôležitú úlohu zohrali aj práce na vytvorení sovietskeho pavilónu na svetovej výstave v New Yorku v roku 1939, keď sa mnoho ruských architektov mohlo zoznámiť s modernou americkou architektúrou. Autor knihy považuje toto obdobie sovietsko-amerických vzťahov za mimoriadne dôležité, pretože práve v týchto rokoch vznikli projekty Paláca Sovietov, hotela Moskva a staníc metra v hlavnom meste, ktoré v mnohom predvídali estetiku a štylistiku slávnych mrakodrapov.
V prvej kapitole je obzvlášť zaujímavý príbeh o práci amerických inžinierov na priemyselnom stavenisku v ZSSR. Fabien Bella sleduje osud amerických špecialistov, ktorí boli v 30. rokoch pozvaní na prácu na vytvorení sovietskej priemyselnej infraštruktúry. Táto príležitosť bola veľmi cenná pre zahraničných dizajnérov (vrátane architektov), ktorí kvôli Veľkej hospodárskej kríze zostali bez práce vo svojej domovine, a preto mnohí z nich s radosťou prišli do krajiny Sovietov. To nepochybne dalo impulz rozvoju domáceho inžinierstva a architektúry. Toto „stretnutie“však malo aj neočakávané následky: napríklad Fabien Bella ukazuje, že projekt pavilónu ZSSR na svetovej výstave v New Yorku, ktorý vypracoval Karo Alabyan, takmer doslova kopíruje dielo Alberta Kahna, najslávnejšieho Američana architekt, ktorý tu pracoval, a inžinieri.
V druhej „ústrednej“kapitole Bell demonštruje, ako sa postoje k americkým skúsenostiam v povojnových rokoch začínajú meniť a ako sa to odráža v projektoch rekonštrukcie Moskvy a výškových budov. Ak v roku 1943 usporiadal Alabyan v Moskovskom dome architektov diskusiu o americkej architektúre a v roku 1945 usporiadal Američan Harvey Ville Corbett, bývalý mentor Oltarzhevského počas jeho pôsobenia v USA, výstavu modulárnej výstavby v Moskve, potom už koncom 40. rokov 20. storočia sú na pozadí boja proti kozmopolitizmu sovietski architekti uvedení do rigidného ideologického rámca, v ktorom je potrebné vytvárať projekty založené na národnom kultúrnom dedičstve bez ohľadu na medzinárodné skúsenosti.
Bella analyzuje samotné stalinské mrakodrapy a porovnáva ich s americkými partnermi. Spočiatku robí výhradu: je takmer nemožné nájsť medzi nimi priamu podobnosť, pretože sovietski architekti stáli pred zložitou úlohou hraničiacou s absurditou: na jednej strane stavať mrakodrapy ako tie americké a na druhej strane - vo všetkých ohľadoch vytvárať originálne budovy, ktoré sa budú opierať o tradície architektúry národov ZSSR. Na príklade realizovaných projektov autor sleduje transformáciu pôvodnej typológie amerického mrakodrapu sovietskymi architektmi: ako presne, pomocou akých prvkov ju zakorenil v tradícii sovietskej (v širšom zmysle slova), vrátane, podľa výskumníka, celej architektúry východného bloku). Bella je presvedčený, že gotika ako celok sa stáva témou „tabu“- z dôvodu jasných asociácií s kultovou architektúrou, ale súčasne sa ukazuje, že použitie špicatých zubov, ktoré sa v Poľsku často vyskytujú, je celkom legitímne, pretože vidíme na príklade budovy ministerstva zahraničia. Autor uzatvára: „Túto nepríjemnú ambivalentnú pozíciu, v ktorej sa sovietski architekti ocitli, je možné vyriešiť iba vďaka dômyselnému vynálezu … z tejto dvojakosti sa rodí fenomén Stalinových mrakodrapov.“
Záverečná časť knihy je venovaná obdobiu studenej vojny a novej fascinácii modernizmom v Sovietskom zväze a jeho posilňovaniu ako dominantného štýlu mimo neho. Táto kapitola je možno najnezávislejšou časťou štúdie: ak existuje veľa diel o ruskej avantgarde a ére Stalina, na ktoré sa možno spoľahnúť, potom povojnový sovietsky modernizmus, dokonca aj v Rusku, v mnohých z hľadiska zostáva terra incognita - aj keď aktivita ruských vedcov umožňuje dúfať v zlepšenie situácie.
V tomto období sa od architektov nevyžaduje, aby šikovne maskovali cudzie motívy - naopak, ich schopnosť hovoriť so Západom „rovnakým jazykom“je vítaná. Jedným z prvých architektov, ktorí sa to naučili výhodne využívať, bol Michail Posukhin. Bella je presvedčený, že pri návrhu budovy RVHP sa opieral o radnicu v Toronte, ktorú postavil pred niekoľkými rokmi Fín Villo Revell, zatiaľ čo slávny plán rekonštrukcie Taškentu Rozanov (1962-1967) zdedil projekty Costa a Niemeira za Brazíliu. Pokiaľ ide o vstup sovietskych architektov na medzinárodnú scénu, uskutočnil sa predovšetkým formou pavilónov na svetových výstavách a budovách veľvyslanectiev ZSSR, čo bolo v kontexte studenej vojny dôležité, do značnej miery politické gesto. Každá nová budova tohto obdobia sa snaží „dobehnúť a predbehnúť Ameriku“. Podľa autora to spočiatku dopadne úspešne, ako napríklad v budove národného pavilónu v Montreale Posokhin (1967), ale konečným bodom tohto príbehu je veľvyslanectvo v Havane, vo svojej podstate úplne manieristické (architekt A. Rochegov), dokončená v roku 1987 (Bella ju nazýva „osamelá príšera“).
Fabien Bella na základe svojich výskumov tvrdí, že realita sovietskeho architektonického života nezodpovedala obvyklému obrazu hermeticky uzavretého prostredia, čo odhaľuje mechanizmus kultúrnej výmeny aj v podmienkach silnej kultúrnej izolácie. Množstvo materiálu zozbieraného a analyzovaného autorom (často publikované prvýkrát!) Vyvoláva rešpekt; tieto údaje sú predmetom veľkého záujmu predovšetkým o profesionálne publikum. Široký okruh čitateľov sa bude zaujímať o históriu architektonických väzieb a rivality medzi hlavnými silami socialistického tábora a Západu, zasadenými do kontextu dramatických dejín 20. storočia.
Bohužiaľ, teraz je dielo Fabien Bell dostupné iba vo francúzštine, čo s ním komplikuje zoznámenie veľkého potenciálneho publika, ale táto kniha stojí za to aspoň listovať kvôli ilustračnej sérii v nej zozbieranej, čo je zaujímavé nielen v sám o sebe, ale vo veľkej miere tiež dáva odpovede na otázky, ktoré autor kladie. S publikáciou sa môžete „naživo“zoznámiť na jej plánovanom predstavení v Moskve (čas a miesto bude oznámené neskôr), ako aj - dúfame - v ďalších mestách Ruska.
