V roku 2008 oslovila mladá a energická spoločnosť Tekta dielňu Ostozhenka s návrhom na projekt veľkého obytného komplexu v centre mesta Balashikha. V tom čase mal zákazník za sebou iba jeden dokončený projekt v Sergievovi Posadovi, ale po kríze sa nebál zahájiť nový vážny projekt a bol dokonca pripravený na najrôznejšie experimenty.
Miesto vybrané na výstavbu bolo tiež vyzvané na experiment. Táto stránka sa nachádza v samom centre mesta Balashikha neďaleko Moskvy medzi dvoma diaľnicami - Gorkovskaja diaľnica M7, ktorá križuje celé mesto z východu na západ, a centrálnou mestskou ulicou, ktorá ho duplikuje - Leninova trieda. Celé prostredie je doslova zahalené do zelene, západnú hranicu lokality poznačuje zachovaná kaskáda rybníkov na rieke Pekhorka, ktorá bola pôvodne postavená v 16. storočí a dnes má status pamiatky inžinierskeho umenia. Na severe za blokom obytných budov sa nachádza obrovský park. Na opačnej strane diaľnice Gorkovskoje, priamo oproti novému obytnému komplexu, sa nachádza panstvo Pekhra-Yakovlevskoye s parkom, veľkým (aj keď znetvoreným) Golitsynským palácom a nádherným rotundským kostolom, ktorý bol kedysi pripisovaný samotnému Bazhenovovi. Jedným slovom, na tomto mieste sa Balashikha neukazuje ani tak ako priemyselné sivé mesto známe neustálymi dopravnými zápchami na diaľnici, ale ako nádherné historické miesto, ktoré sa môže pochváliť starými kaštieľskymi parkmi a riekou s kopcovitými brehmi. Toto miesto sa považuje za centrum mesta a je dlhé desaťročia prázdne.
Na začiatku roku 2000 usporiadala mestská správa dokonca medzinárodnú súťaž na rozvoj „Centra“- to je názov lokality, o ktorej uvažujeme v Balashikhe. Tímy z Ruska, Francúzska, Holandska a ďalších krajín sa spoločne ponúkli, že z tohto miesta urobia spoločenské a kultúrne centrum mesta. Je pravda, že potom žiadny z rozvinutých projektov nezískal vývoj a na túto stránku sa opäť roky zabudlo. Pravdepodobne hlavný problém nespočíva v oblasti, ale v samotnom meste postavenom staromódnym spôsobom pozdĺž cesty. Nemá jednu dopravnú križovatku, aj keď sa považuje za jedno z najväčších miest v moskovskom regióne (počtom obyvateľov je najväčším v moskovskom regióne) a medzi jeho južným a severným smerom neexistujú žiadne priečne väzby. časti vôbec. Neuveriteľné dopravné zápchy diaľnice Gorkovskoye, ktorá vedie do večnej dopravnej zápchy na diaľnici Entuziastov, významne znižujú stav miesta bez ohľadu na jeho ďalšie výhody. Kto chce žiť v meste, z ktorého sa nedá nikam odísť?
Architekti Ostozhenky, ktorí sú dobre oboznámení s problémami mestského plánovania v Balashikhe, vzali návrh zákazníka ako príležitosť niečo zmeniť v samotnom meste. Preto súbežne s návrhom bytového komplexu vypracovali projekt dvoch výkonných dopravných uzlov na diaľnici Gorkovskoye. Komerčná súčasť tohto návrhu projektu, bez ktorej by sa ani ten najenergickejší zákazník nezaviazal stavať cesty pre mesto, sa stala veľkým obchodným centrom. Štyri výškové sklenené veže - prísne štvorcového pôdorysu - sú rozmiestnené v pároch na oboch stranách diaľnice ako obrovské mohutné stĺpy vstupnej brány. „Pre nás to bola hlavná sľubná úloha,“hovorí hlavný architekt projektu Rais Baishev, „chceli sme prepojiť severnú a južnú časť Balashikhy aspoň v jednom bode a centrum bolo na to ideálne“. Projekt, ktorý by mohol okamžite zvýšiť triedu nielen bývania stavaného na tomto mieste, ale aj mesta ako celku, o niekoľko rádov, zostáva zatiaľ nerealizovaný. A nikto sa nezaväzuje hodnotiť šance na jeho realizáciu.
„Centrum“, ktoré prakticky stratilo ďalšie funkcie, sa stalo miestom pre výstavbu bývania. Ale čo! Komplex zriedený postriekaním farbami dostal veľmi poetické meno realitnej kancelárie - „Aquarelle“. Skutočne to vyzerá ako akvarelová maľba, ktorá pri zachovaní fragmentov pôvodnej bielej plachty vyplní svoj priestor kvetmi s mnohými odleskami, čo ešte viac zvýrazní dostatok vody okolo komplexu - rieka, rybníky … Ale všetko v poriadku.
V súčasnosti je štvrť „Východ“vo výstavbe a štvrť „Západ“(ako autori nazývajú komponenty komplexu) je stále vo fáze vývoja koncepcie (o ktorej budeme hovoriť osobitne v nasledujúcich publikáciách). Medzi dvoma blokmi rovnakého objemu je pás zeleného parku. Ako povedal hlavný architekt projektu Rais Baishev, nejde iba o park. Raz tu bol cintorín starodávnej osady, potom cintorín. Od polovice minulého storočia bol uzavretý a teraz sa husto zarastený vysokými stromami prenáša do stavu pamätného parku. Ťažko povedať, či také susedstvo urobilo radosť budúcim obyvateľom komplexu. „V Európe sa v blízkosti cintorínov nachádza široká škála objektov vrátane domov a škôl. A to nikoho netrápi, “vysvetľuje architekt.
Autori okamžite upustili od myšlienky vybudovať lokalitu lesom výškových veží, snažiac sa v tomto prípade čo najviac znížiť výšku budov. Použitie zmiešanej typológie umožnilo architektom ušetriť potrebné množstvo štvorcových metrov: navzájom si prešli vežové, sekčné a galerijné typy.
Nie je to však jeho jediná vlastnosť: obytný komplex sa stal skutočnou zbierkou obľúbených techník, ak nie - archetypov klasickej moderny.
Jeho plán je podobný kefke na vlasy so štyrmi dlhými a riedkymi zubami. Zuby sa tiahnu smerom k diaľnici a ich „základňa“, rúčka pomyselného hrebeňa, sa tiahne pozdĺž bulváru a predstavuje predĺženú 14-podlažnú budovu dlhú asi 330 metrov. Buď stena domu, alebo trám domu. Ak sa pozriete zo strany diaľnice, čo je najlepšie - z vtáčej perspektívy, je zrejmé, že na štyri priečne trupy bol položený dlhý lúč, a potom ide o horizontálny mrakodrap. Ale priestor pod lúčom je vyplnený bývaním (bolo by nemožné stratiť toľko miesta), a pri pohľade zo strany bulváru ide samozrejme o stenu domu, príbuznú známeho domu na Tulskej. Dom je však prerezaný šiestimi príjazdovými cestami, ktoré prepúšťajú lúče svetla na tienistú stranu a vedú k trom veľkým nádvoriam komplexu. Vzhľadom na deväťposchodovú výšku vyzerajú tieto otvory ako úzke sloty a dom z diaľky pripomína stonožkový slon kráčajúci po bulvári, nakreslený schematicky, ale podobne. Gigantizmus komplexu je teda najzreteľnejší zo strany mestských blokov.
Architekti sa pokúsili dosiahnuť, aby štyri deväťpodlažné budovy (hrebeňové zuby) smerovali k bočnej strane diaľnice a z dlhodobého hľadiska k panstvu Golitsyn boli čo najnižšie. Logickým spôsobom, ako odstrániť výšku bez straty metrov, je zväčšenie šírky a hrúbka každej budovy je 30 metrov, čo je dvojnásobok priemernej obytnej budovy. Preto architekti zmenili budovy na rady obdĺžnikových (takmer štvorcových) častí a do každej z nich umiestnili nádvorie. Chodby spájajúce apartmány smerujú dovnútra smerom do dvora. Ukazuje sa, že každý blok je budovou galérie, ktorá je zvinutá okolo stredu svetla ako slimák. Jeden z blokov každej budovy rastie z deviatich na 17 poschodí a objavujú sa tak štyri veže.
Potom sa začína už dokonalá klasika moderny. Všetky štyri budovy, rovnako ako odkázal Le Corbusier, sú na nohách. Na úrovni prvých podlaží nie je bývanie a priepustnosť priestoru pre chodcov narušuje iba niekoľko obchodov a kaviarní, usporiadaných medzi betónovými „nohami“dvoch vonkajších budov a prerušovanými čiarami vyznačujúcimi hranicu územia; rovnako ako nevyhnutné bloky schodov, výťahov a lobby s priehľadnými sklenenými stenami. Nohy v rôznych verziách projektu vyzerajú odlišne: niekde majú tenký a obdĺžnikový prierez, niekde ploché lichobežníkové tvary, napríklad v „Marseilleskej jednotke“alebo v moskovských stonožkách domoch Andreeva a Meersona, ktoré sú nimi inšpirované. „To všetko slúži myšlienke komplexu terasovitých dvorových priestorov komplexu,“vysvetľuje Rais Baishev.
Akoby v reakcii na priepustnosť nižšej vrstvy dostali aj horné časti trupov veľa slotov. Najskôr to platí pre úseky s nádvoriami - sloty umožňujú viac svetla vstúpiť na nádvoria. Pre 17-poschodové veže, ktorých nádvoria sú už skutočnými „studňami“, sa stávajú povinnými hlboké sloty na severnej strane: ich plán nad piatym poschodím už nie je štvorcový, ale v tvare písmena U.
Veľké výklenky odrážajú sloty: architekti sem-tam vyrezali zo steny fragment vysoký asi päť poschodí a asi meter hlboký.
Keď to urobia, zistia, že hoci je pokožka domov oslnivo biela (vyrobená z vláknocementových dosiek), vnútro je farebné. Je to podobné ako krájanie melónu a odkrývanie červenej dužiny za zelenou šupkou. Všetko vonku je achromaticko-biele, ale akonáhle sa dostaneme dovnútra - bez ohľadu na to, ktorým spôsobom, vstupom do haly alebo pozorovaním výrezu urobeného architektmi v hranolovom objeme na fasáde - sa ukáže, že dom je farebný a dokonca veľmi. Každá budova má svoju vlastnú farbu: červená, modrá, zelená, žltá - vidíme ju vo výklenkoch, na nádvoriach, vchodoch, na rovinách stien a stropov priepustnej prvej vrstvy. Rovnaká farba sa objavuje v niektorých variantoch projektu v dolnej rovine hlboko posunutých priezorov.
Použitá farba je jednoduchá a jasná a odtiene sa objavujú vďaka reflexom - odrazom farby na žiarivo bielych povrchoch stien (ktoré budú obzvlášť jasné v slnečných dňoch). Tu sa začína „akvarel“: farba sa rozpúšťa do belosti stien takmer doslova rovnako, ako priehľadná farba rozpustená vo vode padá na priesvitný biely plát. Tento efekt je obzvlášť podobný akvarelu na mokrom papieri - keď sa ho dotkne štetec, farba sa okamžite rozšíri a vytvorí pruhy takmer rovnaké ako na stenách domu za slnečných dní.
Techniku, ako asi tušíte, vymyslel ten istý Le Corbusier, ktorý inšpirovaný Mondrianom namaľoval svahy lodžií „marseillskej jednotky“jasnými primárnymi farbami a získal trochu odlišné, zložitejšie vnímanie základných odtieňov. - nie priamo, ale z perspektívy. Motív, ktorý je zároveň jednoduchý a komplexný, sa stal jedným z obľúbených v modernej architektúre: farebné móla, farebné reflexy sú veľmi populárne, stačí pripomenúť japonské experimenty Francúzky Emmanuelle Moreau. Verzia „Ostozhenka“je väčšia a navyše nemá ďalší význam: farba sa stane charakteristickou črtou každého vchodu a pri prechádzaní pod nimi cez nádvoria nebude možné urobiť chybu tam, kde ste vy sú - také silné bude pravdepodobne ponorenie do farby svietiacej zhora a odrazenej dlažby.
Tému miešania farebných odtieňov podporujú sklenené roviny. Obzvlášť pekné sú nádvoria, ktoré sú, ako si pamätáme, obklopené chodbami spájajúcimi byty. Vonkajšia stena chodieb je sklenená a pri pohľade z nádvoria sklá, jasná farba stien a hĺbka priestoru dávajú dokopy extravaganciu odtieňov - akúsi apoteózu akvarelov, vzácnu. Téma je podporená diagonálnymi sklenenými lodžiami apartmánov trámového domu zo strany dvora. „Zachytávajú svetlo“pre obyvateľov a na druhej strane vypĺňajú bielu rovinu zlomkami studeno-šedých ťahov, miestami zriedených odrazeným svetlom.
Zakladanie komplexu sa tiež ukazuje byť dosť komplikované. Materská škola a škola sú zabudované do suterénnych častí dvoch budov (pod podperami prvého poschodia): ich fasády so sklenenými stužkami vychádzajú do zakopaného trávnika na nádvorí - veľmi odvážne a zriedkavé rozhodnutie v podmienky ruských noriem. Pod zvyškom budov bude podzemné parkovisko, kde kvôli neštandardnej šírke budov budú autá stáť nie v dvoch radoch, ale v štyroch. Podzemné parkovisko poskytne parkovacie miesto pre jeden byt, a to sa nepočíta s prízemnou garážou pozdĺž Gorkovskoye magistrály - tiež viacvrstvovej, pretože na jeho streche, sklonenej smerom do dvora a pokrytej trávou, sú športové ihriská.
Ako vidíme, gigantický bytový komplex v Balashikhe využíva najlepšie tradície modernizmu. Navyše je príznačné, že tieto tradície v tomto prípade formálne nereprezentujú samy seba, neprejavujú sa („pozri, máme tu poctu avantgarde“), ale používajú sa v plnej sile na pochopenie a usporiadanie mestského priestoru, pričom efektívne a relevantné. V tomto zmysle je štvrť Akvareli živým a plnohodnotným dedičom experimentálnych mikrodistriktov 70. rokov, z ktorých bola v tom čase u nás postavená iba jedna, Chertanovo; v európskych krajinách je dosť takýchto štvrtí (pozri napríklad správu Archi.ru
o londýnskom Barbakane.
Je však ľahké vidieť, že Aquarelle nie je vo všetkých ohľadoch podobná mikrodistriktom klasickej moderny. Tie by sa pred kontextom len ťažko uklonili, znížil by sa počet poschodí kvôli susednému panstvu; ťažko by boli možné rady nádvorí - to je motív, ktorý nás odkazuje na bytové domy v Petrohrade, presnejšie povedané na štruktúru talianskeho paláca s galériami okolo vnútorného nádvoria; modernisti uprednostňovali doskové domy. Veže sa nepáčili ani v 70. rokoch. Preto v dome Balashikha vidíme skôr fúziu techník klasickej moderny a neskôr jemnejších riešení motivovaných kontextom, osvetlením a inými podmienkami. V prípade „Ostozhenky“to však nemohlo byť inak.