Litovský hrad, postavený na konci 18. storočia na križovatke Moika a Kryukovského prieplavu, slúžil najskôr na umiestnenie jazdeckého pluku a potom sa stal mestským väzením pre zločincov. Pôvodnú budovu - nepravidelný 5-uholník s kruhovými vežami v rohoch - postavil architekt I. E. Starov, slávny majster klasicizmu. Prestaval ju na väzenie nemenej slávny I. I. Karola Veľkého, ktorý výrazne zmenil vnútorné usporiadanie hradu, ale ponechal si jeho vonkajší vzhľad. Možno by to prežilo dodnes, nebyť februárovej revolúcie - robotníci oslobodili väzňov a samotný hrad bol vypálený.
A až v 30. rokoch 20. storočia boli na tomto mieste postavené obytné budovy a potom materská škola - trojposchodová modernistická „kocka“, viditeľne mimo všeobecného rytmu vývoja nábrežia. V roku 2007 túto budovu sprivatizovala známa skupina Okhta, ktorá s ňou mala mimoriadne ambiciózne plány - na vypracovanie projektu rekonštrukcie bol pozvaný samotný Erik van Egeraat. Ale kríza zmiernila horlivosť investorov, materská škola nebola nakoniec zbúraná, ale iba minimálne rekonštruovaná a zmenila sa na ubytovňu „Graffiti“. Ako už názov napovedá, jeho fasády zdobia žiarivé geometrické kompozície v štýle Piet Mondriana. V tejto podobe sa z budovy dokonca podarilo stať sa turistickou atrakciou, hoci hostel bol pôvodne koncipovaný ako dočasné opatrenie. Vývojom nového projektu bol poverený tím Evgeny Gerasimov.
Jasná „kocka“, napriek všetkej svojej popularite, bola uznaná organizáciou KGIOP ako diskordantný prvok mestského prostredia a Evgeny Gerasimov s touto definíciou súhlasí. Všetko je o umiestnení lokality - uzatvára perspektívu Moika zo strany ulice Bolshaya Morskaya a je dobre viditeľná z blízkych aj vzdialených bodov oboch násypov. A hoci budova hostela „drží“panorámu po svojom, je zrejmé, že nezapadá do svojho okolia - vizuálne rozdrvená vyššou strechou budovy za ňou, porušuje mierku a rytmus fasády vývoja nábrežia. „Nikdy sme ani na chvíľu nepochybovali, že optimálnym urbanistickým riešením pre toto miesto bude objekt schopný regenerovať historické a urbanistické prostredie,“hovorí Evgeny Gerasimov. „Inými slovami, pomocou novej budovy sme sa pokúsili obnoviť plánovanie a objemovo-priestorovú štruktúru štvrte, najmä vrátiť pôvodný obvod a uzavrieť vývojovú líniu zo strany kanálu Kryukov“.
Pri stavbe obytnej budovy na mieste, kde kedysi stál litovský hrad, si architekti prakticky požičali jeho plán. Podzemná časť novej budovy, ktorú zaberá parkovisko, je presne päťuholník, ktorý umožňoval čo najefektívnejšie využívať plochu vyčlenenú na výstavbu a nadzemný objem v pláne je písmeno R, s vnútorné nádvorie vpísané medzi palice. Ako asi tušíte, druhá sa nachádza na streche podzemného parkoviska.
Vstavaním domu do panorámy rieky Moika sa architekti pokúsili vyrobiť mäso z mäsa nábrežia, ktoré sa datuje hlavne do 19. storočia. Preto sú proporcie a mierka projektovanej budovy - dvojdielna a šesťpodlažná - vybavená mnohými prvkami a technikami, vďaka ktorým sa podobá svojim najbližším susedom. Hlavná fasáda má teda symetrické riešenie s vyhradenou strednou časťou - výklenkom hlavného vchodu, lemovaným dvoma veľkými oválnymi oknami. Prvé poschodie je postavené z volumetrického kameňa rustikálneho, zvyšok - s jemnejšou textúrou prírodného kameňa, ktorého odtieň sa pohybuje od tmavo béžovej až po takmer krémovú farbu.
Autori sa určite inšpirovali petrohradským neoklasicizmom 10. rokov 20. storočia: charakteristický podkrovný štít vpísaný do balustrády nad strechou, brutálny rustikálny kožuch prvého poschodia, pilastre natiahnuté do výšky troch poschodí o tom nepochybujú. Aj keď voľba ľahkého iónskeho rádu, flauty na pilastroch a všeobecne nasýtený, ale suchastý dekor, nás odkazujú na staršiu architektúru historizmu a oválne okná lemujúce vchod sa samozrejme dajú nájsť v neoklasicistickej budove, sú však viac bežné na fasádach domov postavených v duchu severnej moderny.
Napriek tomu hlavným zdrojom pre architektov - ktorý je cítiť úplne zreteľne - zostáva Litovský hrad. Bola to výrazne empírová budova, na ktorej rohoch, čiastočne zakopaných v rade dvojpodlažných budov tradičných pre neskorý klasicizmus, boli veľké, široké a okrúhle veže. Na počesť svojho predchodcu zavesili architekti aj kruhové veže v rohoch hlavnej fasády, ich proporcie sú však omnoho vertikálnejšie a ladnejšie. Veže sú ozvené dvoma trojuholníkovými arkiermi lemujúcimi vchod - všetky dohromady tvoria hlavnú fasádu domu s výhľadom na nábrežie nečakane plastickou, štukovou a volumetrickou a z diaľky pripomína hrad - nie taký lakonický a drepový, litovský, ale akýsi hrad z maďarského XIX. storočia, romantický a takmer hračkársky.
Ďalším motívom litovského hradu je veľký, vysoký, ale schematický triglyfový vlys, ktorý korunuje hlavné teleso budovy. Veľmi podobný vlys zdobil hrad Starov-Charlemagne a v tomto prípade motív vyzerá určite ako citát. Neoklasicizmus také prvky nepoužíval. Triglyfový vlys sa však nachádza aj na susednej budove Empire - a vlys z fasád Evgeny Gerasimova vizuálne pokračuje vo svojej vodorovnej línii a snaží sa, ako sme už povedali, čo najekologickejšie zapadnúť do historickej budovy.
A nakoniec možno podkrovný štít, ktorý sme predtým označili ako neoklasický, chápať ako pripomienku iného štítu, ktorý korunoval vstupnú budovu litovského hradu. Je kuriózne, že pre neoklasických architektov bol tvar podkrovia s trojuholníkovým vrcholom odkazom na empírový štýl. V tomto prípade dve témy: prototyp ríše a neoklasicistický štýl - celkom nenápadne splývajú v jednu, ktorá dáva voľnú ruku umeleckým kritikom-tlmočníkom a (čo je pravdepodobne dôležitejšie) - viaczložkové kontextové zdôvodnenie projektu nového budova.
Takže v novom projekte Evgenyho Gerasimova sa nachádza veľa historických narážok: niektoré slúžia ako pripomienka litovského hradu vyhoreného počas revolúcie, niektoré pomáhajú zapadnúť do štruktúry nábrežia a tiež (čo je dôležité) označuje jeho patriaci do kategórie elitného bývania.
Ale v jeho architektúre nájdete veľa moderného. Najmä jednou z charakteristických čŕt moderného historizmu je viaczložkové citácie, možnosť pri bližšom skúmaní objaviť znaky rôznych štýlov (v tomto prípade empírového, moderného a neoklasického). Široké okná navyše naznačujú modernosť, rovnako ako absencia charakteristickej nosnej konzoly, akejsi „dvojitej brady“v rohových vežiach a korunovej veže v tvare stanu alebo fazetovej kupoly, ktorá sa koncom 19. - začiatkom 20. storočia storočia boli prakticky nepostrádateľné.
Keďže veže nie sú ničím podopreté a ničím korunované, nepodporovaná vertikálna téma slabne a stavbu začína vnímať tak, že sa skladá z vodorovných vrstiev - suterénu, hlavnej a dvoch horných, ľahších a jednoduchších, pripomínajúcich nadstavby, ktoré sa pred vojnou často stavali na nájomných domoch … Z toho vyplývajú dve veci. Po prvé, táto budova má menej tektoniky, ako bola v jej historických prototypoch, ale napriek všetkej konzervatívnosti jej fasád existuje úplne modernistické gravitácia smerom k horizontále. Dve témy, klasická tektonická a modernistická „stužková“, sa prelínajú v dosť bizarnej kombinácii - vďaka čomu je budova rozpoznateľne moderná a patrí do našej doby.
Po druhé, horné poschodia ustupujúce od okraja, v tomto prípade podobné neskorším nadstavbám nad historickou budovou, stanovili tému napodobňovania niekoľkých životných cyklov budovy - keď sa úplne nový dom tvári, že bol niekoľkokrát prestavaný. To možno tiež považovať za „znamenie doby“. Nakoniec je stupňovitá silueta vytvorená ustupujúcim šiestym poschodím najpoznávanejšou črtou moderného domu postaveného v historickom meste.
Mimochodom, podkrovné podlažie, hoci je skryté pred okoloidúcimi za rímsou, urobí dobrú prácu pri pohľade z diaľky: za novým domom, vďaka svojej výške, akoby za obrazovkou, sovietske budovy štvrte zmizne.
