Do Kremľa starobylého mesta Jaroslavľ sa dostanete prechádzkou po Volžskej hrádzi okolo kruhového „Ostrovského pavilónu“. Len čo sa blíži ku Kremľu, Jaroslavľ zrazu prestáva byť mestom a mení sa na prázdny park s veľkým futbalovým ihriskom po pravej ruke. Toto miesto je však jadrom historického centra, kde knieža Jaroslav Múdry podľa legendy zabil posvätného pohanského medveďa a založil mesto na myse pri sútoku rieky Kotorosl do Volhy. Teraz, keď sme sa dostali do Kremľa, pripomína to iba hranatá veža Volhy na svahu rieky - nie sú tam nijaké múry (boli drevené), ani valy nie sú viditeľné. Zachovali sa tu iba Metropolitné komory (budova z konca 17. storočia s múzeom s dobrou zbierkou ikon) a empírový kostol Tichon s domom jej duchovného. Priamo medzi komorami a kostolom plánuje developerská spoločnosť Rusresort postaviť elitný 5-hviezdičkový hotel navrhnutý Vladimírom Plotkinom.
Pred začatím stavby zákazníci uskutočnili bezpečnostné vykopávky - na mieste boli objavené základy kostola svätého Jána Zlatoústeho (Panny Márie zo Shuyy) v roku 1690, vyhodeného do vzduchu koncom 20. rokov 20. storočia. Preto sa plán budúceho hotela ukázal ako komplikovaný: je možné si ho predstaviť vo forme obdĺžnika, z ktorého boli vyrezané severné a južné rohy - na jednej strane objem ustupuje z domu duchovenstva (s jeho stavom „identifikovanej pamiatky“) a na druhej strane obchádza základy kostola. Základy (jasne je možné vysledovať pôdorys kostola s tromi apsidami s jednou južnou loďou) sú plánované v múzeách - to znamená navrchu pokryté vrstvou reštaurátorského muriva chrániaceho ich pred dažďom a zničením. Okolo zvyškov kostola naplánoval Vladimir Plotkin skanzen: malá plocha so základmi (kvôli kultúrnej vrstve odstránenej archeológmi je pod súčasnou úrovňou ulice) bude z oboch strán oplotená kamennými múrmi ktoré fungujú ako múzejné stánky s príbehom o mieste a o pamätníku. Z hotela sa na toto „zabudované“nádvorie - múzeum dá pozerať ako cez vitríny, cez veľké presklené steny. Podobne v stredomorských hoteloch a reštauráciách nájdete na nádvorí alebo v stene buď starožitné hlavné mesto, alebo renesančnú sochu.
Silueta hotela Vladimir Plotkin, ako sám priznáva, si požičala zo starých rakiev, ktorých vysoké viečka sa, ako viete, zúžili smerom nahor a vytvorili akýsi lichobežník. Tvar rakvy sa prekvapivo zhodoval s fasádami populárnymi v modernej architektúre, skosenými vpravo hore pozdĺž línie okien. Táto technika, vzdialene a nepriamo narážajúca na tradičnú siluetu šikmej strechy, je v dnešnej dobe dosť populárna. Pre modernú architektúru je tiež dôležité asimilovať celú budovu ako celok na niečo historicky stredne veľké: sú tu kufrové domy a tu - rakevný dom. Pripomínam obrazné vyjadrenie jedného slávneho profesora dejín staroruskej architektúry, ktorý vtipne nazval chrámy z konca 17. storočia „vyrezávanými krabicami“. V tomto prípade sa zdalo, že toto porovnanie je obsiahnuté v celom rozsahu.
Aby sa „krabica“stala „vyrezávanou“, budú jej fasády pokryté sieťovinou jemných vzorov z kvalitného vláknobetónu. Na vrchu bude táto sieťka priehľadná, priesvitná (dalo by sa povedať - ako závoj) a zakryje hlboké lodžie zo slnka, pričom zachytí čerstvý vietor z Volhy. Na spodných poschodiach sa ornament zmení na reliéf, ktorý steny čiastočne prirovnáva k rezbe z bieleho kameňa. Ako základ ornamentu si Vladimír Plotkin vzal bielokamennú „hviezdu“, ktorú našiel archeológ N. N. Voronin v roku 1940 na mieste Jaroslavľskej katedrály Nanebovzatia (toto miesto je neďaleko, sto metrov na juh a je obsadené obrovskou nedávno postavenou katedrálou architekta Alexeja Denisova). Prekvapením je, že toto spojenie s katedrálou zostáva podmienené a dom pokrytý kobercami sa opakujúcimi vzormi nachádza ďalšie narážky v jaroslavlskej architektúre - napríklad fasády kostola Jána Krstiteľa v Tolchkove sú úplne posiate dlaždicami a čiastočným reliéfom malých polotovarov. -stĺpce.
Napriek zjavnému historizmu sú všetky techniky použité v tomto projekte viac než moderné. Dokonca by som povedal, že tento historizmus je najčerstvejším a najrelevantnejším európskym štýlom. Nájdite integrálny historický prototyp tvaru budovy, nielen architektonický prototyp, ale aj nejaký objekt, ktorý nás presahuje za rámec matky všetkých umení; zabaliť jednoduchú formu ornamentálnym závojom (a nielen to, ale na základe miesta zdroja však prepracované na nepoznanie). A na záver - zariadiť vo vnútri múzeum, zachovať, ukázať všetko, čo archeológovia našli. To všetko sú znaky historizmu modernej doby, presnejšie 21. storočia. Je veľmi ľahké to rozlíšiť. Starý konzervativizmus, vyrastajúci priamo zo stredovekej mentality, sa snaží doslova a čo najpresnejšie opakovať všetko „čo bolo“, splynúť s tým prvým ako celkom, dušou i telom, až do nerozoznania. V 19. storočí začali ľudia konečne uspieť a práve vtedy ich to unavilo, a preto sa objavil nový druh historizmu. Moderný historizmus sa od predmetu vzďaľuje - takto sa vedec vzdiali od toho, čo študuje, aby sa na to pozrel zvonku. Moderný historizmus má vedecký a múzejný charakter. Ukazuje, konzervuje, konzervuje a študuje, ale za starých čias sa úplne nemaskuje. Naopak, starostlivo zdôrazňuje vzdialenosť medzi „vtedy“a „teraz“, preto sa lepšie číta vzdialenosť, časová vzdialenosť. Jedným slovom neklame.
Od okamihu, keď sa v roku 2004 začalo s vykopávkami na mieste katedrály Nanebovzatia v Jaroslavli, sledujem toto miesto dosť pozorne. Unáhlená výstavba novej katedrály pre 4 000 farníkov, ktorá úplne zničila všetko, čo zostalo zo základov 17. storočia, je príkladom veľmi stredovekého, divokého konzervativizmu, ktorý dostal veľa peňazí a moderných technológií k dispozícii (vo výsledku je esteticky najprijateľnejšou časťou novej budovy katedrály jej päť kapitol kopírovaných z katedrály sv. Sofie vo Vologde a interiér, hlavná časť chrámu, dopadol príšerne). Keď, keď hovoríme o stavbe katedrály, obrancovia staroslávskeho staroveku spomenuli hotel, ktorý by mal byť postavený v Rublenskom Gorode, v najstráženejšej časti som sa cítil strašidelne - celú archeológiu by vzali a vybudovali niečím veľkým a škaredý. A tento chúlostivý, inteligentný a upravený projekt (všetky výšky sú znížené na minimum, rímsy sú zarovnané so susedmi, tu sú opustené všetky možné metre navyše) je celkom potešiteľný, pretože je úplným opakom susedného kolosu. Presne takto by to malo byť postavené v historickom centre.
Ďalšia otázka - či je vôbec potrebné stavať - ide nad rámec čistej architektúry. Môžete stavať, ale samozrejme nemôžete stavať. V staroveku však boli kremlíny chránené múrmi najhustejšie osídlenými a husto zastavanými časťami miest. Je pravda, že v obchodnom Jaroslavli už v 17. storočí získala väčší význam obchodná časť, posad, ale Kremeľ bol tiež mestom, nie parkom. Začalo sa vyprázdňovať pod Katarínou, keď bolo pred západnou fasádou katedrály v duchu klasického urbanizmu rozložené námestie s tromi lúčmi. Jaroslavľský Kremeľ bol ale za sovietskeho režimu konečne vyčistený a začalo sa to v 30. rokoch a skončilo sa v 80. rokoch: rozbili budovy z 19. storočia a vydláždili bulvár Mira, čím sa z historického centra mesta stal park. Kremeľ teda nemusí zostať úplne prázdny. Otázkou skôr je, ako presne budú budovy, ktoré sa tam môžu javiť, vyzerať - buď budú zničené pôvodné pozostatky historických domov a chrámov kované starožitne, alebo budú moderné, ale jemné a nebudú ľahostajné k minulosti architektúry.
Budova budovy sa plánuje postaviť pomocou najnovších technológií a materiálov, efektívne a veľmi rýchlo; proces výstavby je premyslený tak, aby spôsoboval obyvateľom mesta minimálne nepríjemnosti. Na druhej strane by nová budova mala byť prínosom aj pre mesto, pretože tento hotel je jedným z dôležitých prvkov rekonštrukcie turistickej infraštruktúry Zlatého prsteňa a po svojom postavení môže priniesť Jaroslavľu ďalšie príjmy a zabezpečiť je to atraktívnejšie pre turistov. Hotel je navyše usporiadaný podľa európskych štandardov, čo je v našich zemepisných šírkach pomerne zriedkavé.
