V 20. storočí, keď sa mestá veľmi zväčšili, stalo sa populárnym považovať ich za akýsi živý organizmus - strom alebo niečo podobné. Významnú úlohu tu zohrala Wrightova teória organickej architektúry. Tento pohľad je stále aktuálny: oblasti jeho orgánov, susedstvá - bunky, z ktorých každá plní svoju vlastnú funkciu a spolu tvoria jeden celok - mestský priestor.
V jednom zo svojich najnovších projektov predstavila dielňa A. Asadova rozloženie okresu v Kazani práve takto - živú mestskú štruktúru pozostávajúcu z útvarov podobných amébam, ktoré sú navlečené na polkruhovom zelenom bulvári, ako korálky na línii náhrdelníka. Hovoríme o konkurenčnom projekte usporiadania oblasti na mieste bývalého letiska v Kazani, ktorý zákazníci pomenovali „Siedme nebo“, čím vzdali hold „nebeskému“duchu tohto miesta.
Pred niekoľkými rokmi bol na ihrisku letiska vybudovaný športový areál s hipodrómom, okolo ktorého bol vyskladaný park. Budúca oblasť sa mala nachádzať okolo závodnej dráhy vo forme autonómnych štvrtí (obytných a kancelárskych), ktoré sa nachádzali v značnej vzdialenosti od seba. Za daných podmienok prišli architekti ateliéru A. Asadova k nasledujúcemu plánovaciemu riešeniu: z troch strán pozdĺž hipodrómu mal rozbiť zelený bulvár, ku ktorému by sa pripojili štvrte, ktoré by združovali budovy roztrúsené v r. park do jedného urbanistického riešenia.
Konečný koncept usporiadania štvrtí sa nezrodil okamžite. Architekti stáli pred úlohou formovať mestské prostredie novej generácie a podľa vedúcej ateliéru Andrey Asadova „bolo dôležité dostať sa preč od lineárnych budov, pevných geometrických štvrtí“. Na počiatku bola myšlienka riešenia blokov vo forme „zhlukov“, fragmentov hustej mestskej zástavby. Potom architekti navrhli radiálne usporiadanie, ktoré by „odletelo“rôznymi smermi od centrálneho parku. Existovala možnosť postaviť „hrebeň“štvrte pozdĺž centrálneho bulváru a tiež sa uvažovalo o myšlienke vytvoriť imitáciu zakrivených ulíc starého mesta. Všetky tieto nápady však architekti odmietli pre svoju lineárnosť - nemali nič spoločné s myšlienkou moderného mesta.
Konečná verzia sa objavila nečakane - jeden zo spoluautorov projektu sníval vo sne ako periodická tabuľka chemických prvkov D. I. Mendelejev. Myšlienku predstavovali „bunky“voľne sa pohybujúce v mestskom priestore - štvrťové útvary „sa prilepili“na obidve strany k oblúku centrálneho bulváru. Každá z týchto „buniek“má škrupinu - zakrivený dom, ktorý obkresľuje štvrtinu po obvode, vo vnútri ktorej sú dostredivo umiestnené ďalšie domy. V „jadre“blokovej bunky sa nachádza jej spoločenské centrum - škola a výška budovy sa zmenšuje pri približovaní sa k jadru a zároveň na bulvár, čím vizuálne priťahuje blokové budovy k stredovej osi.
„Bunkový“charakter dispozície zvolili architekti iba pre obytné oblasti. Riešenie pozemkov pre kancelárie je jednoduchšie, ale nemenej flexibilné. Autori sa pre neho uchýlili k typológii záhradného mesta Le Corbusier a chaoticky umiestnili kancelárske veže efektných tvarov, rôznych veľkostí a priemerov. Zostupujú tiež smerom k centrálnemu zelenému bulváru a podieľajú sa na tvorbe jedinej architektonickej kompozície.
Všeobecne platí, že súťažný projekt „Siedme nebo“je syntézou predchádzajúceho architektonického vývoja dielne A. Asadova - projektov „Kruhy na vode“pre mesto Domodedovo a prímestskú dedinu „Zhemchuzhina“na diaľnici Novorizhskoye. V porovnaní s týmito prácami v novom projekte sú kruhy transformované do zložitejších, zakrivených a plynulých foriem so zložitou vnútornou štruktúrou, podobnou rozloženiu „Perly“, ale v inej mierke - v mierke mesta. Tu sa architekti pokúsili uplatniť svoj urbanistický rozvoj na väčšiu plochu - návrhom určitého druhu mestského prostredia, podobného fragmentu živého organizmu. Dôsledkom mala byť schopnosť tohto prostredia pre budúci sebarozvoj.
P. S. Výsledky súťaže „Siedme nebo“na rozvoj letiska v Kazani neboli zverejnené a súťaž sa považuje za neplatnú.
