Inštalácia by mala byť prvou zo série Strelkových zimných programov - ako správne poznamenal predseda inštitútu Iľja Okolkov-Tsentcipper pri vyhlasovaní výstavy, v lete je jeho dvor využívaný efektívnejšie ako akýkoľvek iný priestor v krajine, „s možným s výnimkou colných chodieb “. V lete sa konajú prednášky, premietania filmov a iné večierky. V zime táto hektická činnosť utícha: Strelka sa učí a na dvore zostáva dážď a sneh. V tejto chvíli jeho priestor nevyhnutne a poľutovaniahodne stráca na colné chodby a, samozrejme, aby Strelka nejakým spôsobom kompenzovala sezónnu nespravodlivosť, prišla s veľmi správnou vecou: každý rok pozvať jedného autora a pozvať ho, aby prišiel so „symbolom ruskej zimy“pre dvor šípov … Projekt sa volal „Chronológia“(tu sa začína zmätok, zdá sa, že myslia na zimy, ale v názve je to leto, ale toto je jazykový problém - ľudia skôr pracovali v lete a roky považovali za „roky“, teraz je to naopak, ale jazyk sa nezmenil). Začali sme pozvaním Alexandra Brodského, čo je tiež absolútne správna predstava a absolútne správne rozhodnutie.
Brodsky spolu s kolegami z jeho dielne (Nadežda Korbut, Kiril Ass a Daria Paramonova) vytvorili pre Strelku inštaláciu Teplyaki. Jeho útulný názov pochádza z veľmi prozaického predmetu - z moderného staveniska, kde je dnes zvykom pokryť fasády a základy budov špeciálnymi tkaninami, aby fungovali po celý rok. Téma zimného prístrešku by mala byť blízka praktickým architektom a úloha špeciálne „zimnej“inštalácie je vyriešená ideálne a ľudsky. Je pravidlom, že architekti a umelci, ak sa z nejakého dôvodu potrebujú vyjadriť k téme zimy, stavajú ľadové sochy a snehové domy, opakujúc tak chybu Anny Ioannovnej. Brodský konal ľudskejšie: jeho domy sú teplé a v tme žiaria.
Pred tromi vchodmi do Strelkových tried postavil tri pomerne veľké predsiene, ktoré cez drevený rám natiahol niekoľko vrstiev polyetylénu. Vo vnútri každej z výsledných „verand“je preglejková skrinka s umelým ohňom z kúskov bielej látky, osvetlená farebnými lampami a fúkaná teplým vzduchom. Vzduch súčasne ohrieva areál. Každému, kto kdekoľvek študoval, by mala lobby „skleníka“pripomínať fajčiarsku sieť - najpríjemnejšie miesto v ktorejkoľvek vzdelávacej inštitúcii. Môžete si tam tiež vypiť, čo sa dokázalo pri otvorení inštalácie 27. decembra, keď jeden zo spoluautorov Kirill Ass osobne varil a nalial medovinu pre hostí pod fialovým svetlom handrového ohňa. Zdá sa, že Brodský zhromaždil všetky „párty“letného nádvoria do troch domov, a tak splnil hlavnú úlohu - vytvoril alternatívu letnej zábavy. Je nepravdepodobné, že si tam budete môcť pozrieť film, ale komunikácia je jednoduchá.
Je potrebné povedať, že priehľadné svetelné domy sú jednou z obľúbených tém Alexandra Brodského: zjavným predchodcom Teplyakova je Ľadový bar na vodnej nádrži Pirogov (studená verzia zimnej témy); menej zrejmé - „Pavilón na obrady vodky“(nie taký zimný, ale v noci úžasne žiari). U Brodského je občas vidieť aj umelý oheň - bol napríklad v hlinenej inštalácii na výstave „Persimfans“v Múzeu architektúry. Svetlo a krb u Brodského, ktorý sa nazýva buď lyrický, potom komorný alebo domáci, sa nachádza takmer stále, v tej či onej podobe. Zdá sa, že hľadá toto svetlo, rozsvecuje ho všade, kde je to možné, ako turista vatru v lese a snaží sa zahriať. V tomto prípade sa ukázalo, že svetlo bolo tlmené: buď boli moskovské svetlá tlmené (okolo Strelky musím povedať, že je tam nepretržité osvetlenie), alebo sa ukázal priestor predsiene veľký. V tejto inštalácii chýba jedna vec, ktorá je pre Brodského typická, veci - vlastnoručne vyrobené. Brodský má stopy života všade: v štukovej hline a čajových vreckách, v starých hrncoch a kolesách na bicykli roztrúsených vo viedenskom architektonickom centre, ba dokonca aj v nepotravinových výrobkoch, ktoré nie-nie, a zaplaví jeho diela (aj keď starodávne, ale život). Brodského diela sú nekonečné vanity, núti vás pamätať, všímať si dôkazy niečoho, čo bolo, a v jeho inštaláciách stále uniká a zostruje pocit straty. V tomto zmysle je pre modernú Moskvu takmer jedinečným umelcom, ktorý sa nekonečne snaží nezapamätať si ho, ale obnoviť.
A pre Strelku urobil výnimku. Z nejakého dôvodu tu nie sú stopy života (polyetylén sa nepočíta, je to príliš spracovaný ropný produkt, aby sa zachovali stopy života). Všetko je nové, žiadne náznaky - ale možno nejde o náhodu, možno tu je opak - a „skleníky“už len čakajú, kým sa naplnia životom, aby umožnili nové rozhovory a ľudí. Ľudia, pre ktorých architekti starostlivo stavali ohne, aby sa mohli zohriať, keď prišli zo studenej zimy z Moskvy.
