Kontemplatívny

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 02:43

Dom o výmere cca 1200 m² sa nachádza v chatovej dedine neďaleko Moskvy, na malom pozemku o výmere 0,26 ha s rozdielom reliéfu asi 4,5 m od severu na juh. Naokolo sú na rovnako malých pozemkoch dvoj- a trojpodlažné domy, obvyklé chaty neďaleko Moskvy, veľké a drahé, usporiadané pomerne pevne: dom, okolo malý pozemok, plot atď.

Vila, ktorú starostlivo navrhli a zrealizovali Levon Airapetov a Valeria Preobrazhenskaya, sa radikálne líši od svojich susedov. Zdá sa mi, že dom vyzerá ako jašterica, ktorá si ľahla na svah okolo malého dvora, položila „chvost“pozdĺž vchodu, zaťala ľavú stranu do severného svahu, zdvihla hlavu na krátke nohy a užívala si pohľad na juh - za hranicou pozemku svah klesá ďalej a perspektívne sa na opačnom kopci nad lesom týči kostol.

Дом «Пружина» Фотография © Глеб Леонов | TOTEMENT/PAPER

Existujú dva hlavné rozdiely od susedov: v prvom rade dom vôbec „nevytŕča“a nestúpa, ale rozprestiera sa po zemi a nikomu nebráni vo výhľade. Architekti tvrdia, že koordinácia proporcií vily so susedmi významne ovplyvnila projekt - bolo potrebné znížiť výšku horného tretieho poschodia, ktoré podľa pôvodného plánu stúpalo nad druhú vrstvu na sklenenom hrdle ako ďalšia „hlava“- „krk“bol odstránený, tretie poschodie sa „posadilo“na druhé, čím bol dom ešte viac pritlačený k zemi, hoci to nebolo zámerné. Nepoviem však, čo sa ukázalo horšie: príslušnosť ku krajine, klíčenie zo svahu je jednou z imanentných kvalít projektu a teraz sa zdôrazňuje lepšie; okrem toho teraz dom nemá dve hlavy, ale jednu. Má však aj niekoľko „sŕdc“, ale o tom neskôr.

Druhý rozdiel od susedov Levon Airapetov zdôrazňuje ako hlavnú vec. Namiesto státia uprostred pozemku je dom zoskupený okolo terasy, ktorá sa tiahne pozdĺž hraníc, hoci najmenej stop od okraja. Toto je princíp rímskej vily - impluvia a átria vo vnútri, obytných a iných priestorov v okolí. Ale Levon Airapetov, architekt zameraný na kultúru Ďalekého východu, uvádza príklad japonského domu usporiadaného podobným spôsobom - okolo nádvoria. Nehádajme sa s autorom - nech to nie je jašterica, ale drak z Ďalekého východu. Nebezpečné stvorenie s charakterom, ale v stave odpočinku nie je pohyb aktívny, ale potenciálny, skrútený vo vnútri, pripravený na rozvinutie - architekti TOTEMENT zdôrazňujú práve tento imidž, pričom projekt spájajú s pružinou. Medzitým, ako sa to v architektúre často stáva, sa potenciálny pohyb zmení na skutočné bohatstvo vnímania, keď sa človek presunie dovnútra. Dom je „skrútený“takým spôsobom, že sa dojmy neustále menia, odhaľujúc rôzne priestorové parcely a „lumbago“hore, potom do strán. „Je ťažké neskôr prejsť z takého domu do mestského bytu,“hovorí Valeria Preobrazhenskaya. „Je v ňom veľa priestoru, otvoreného smerom von aj dovnútra.“

Takže vchod a vstup do garáže sú umiestnené na južnej strane. Tu pozdĺž ulice, z východu na západ, sa svah postupne zvyšuje - nad vstupnou bránou, garážovými bránami sa tiahla zelená strecha a ďalej na západ - kajuty pre zamestnancov, kde uprostred spální a ďalších vecí je malá krytá terasa pre relaxáciu. Medzi týmito miestnosťami a vchodom do garáže sa nachádza malá učebňa; môžete sa do nej dostať zvnútra aj priamo zvonku.

Дом «Пружина». План 1 этажа © TOTEMENT/PAPER

Na streche vstupnej časti je otvorené športové ihrisko - z neho sa otvoreným priechodom dostanete na terasu druhého poschodia, ku grilovacím kachliam. Vo východnej časti, kde „chvost“ubúda, sa začína plot - bol koncipovaný v duchu domu, diagonálne priehradový, z tejto myšlienky sa však zachoval iba malý zlomok - nasleduje piketový plot so stĺpikmi vo zvyšku pravidlá dediny.

„Chvost“blokuje nádvorie pred výhľadmi z ulice - na východnej strane je tiež zakrytý malým násypom, a preto je súkromný. Od vchodu cez bránu sa ocitáme na nádvorí, potom o pár krokov nižšie - do bazéna. Z dvora a bazéna sa stali dve centrá, jadrá domu, oddelené a spojené prekladom zo sklenenej steny.

Pretože v Rusku je zima, cesta cez nádvorie a prechod po vrchole sú skôr letné; hlavný vchod z garáže vedie doľava, po nádvorí pozdĺž galérie, ktorej pravá stena je presklená, s výhľadom na nádvorie, potom kamenná stena so „strieľňami“s výhľadom na bazén, potom odbočíme doprava a ocitneme sa na moste prehodený cez bazén (keďže plocha bazénu - „mokrá“, je pokrytá sklom, ale bez viazania, end-to-end, a všetky výhľady sú otvorené).

Image

zväčšovanie

1/6 Dom „Jar“: prechod zo vstupného priestoru do domu a k bazénu Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER
zväčšovanie

Jarný dom 2/6: bazén Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER
zväčšovanie

3/6 Jarný dom: most cez bazén, pohľad zdola Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER
zväčšovanie

4/6 Dom „Jar“: most nad bazénom Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER
zväčšovanie

Jarný dom 5/6: pohľad zo schodov nadol Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER
zväčšovanie

6/6 Dom „Jar“: most cez bazén, pohľad zdola Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER

Most teda prechádza ponad bazén a čoskoro za ním začína hlavné schodisko, ktoré spája tri poschodia: priestrannú biliardovú miestnosť dole, verejné a hosťovské druhé poschodie a obytné tretie. Schodisko je biela špirála, ohraničená lomenými, naklonenými rovinami, zakončená sklenenou lampášom, ktorý ho obklopuje vo svetelnom stĺpe, jemne žiariacom „jadre“celej budovy. Začiatok jari potenciálneho pohybu sa nachádza presne tu - medzi bazénom a pohárom lampáša, kde je sémantické a komunikačné jadro stočené do špirály a zavesené medzi vodou a oblohou. Zdôrazňujúc dôležitosť miesta - nitkový kríž medzi pozdĺžnou, vodorovnou cestou a zvislou osou, pri základni schodiska je akýsi „základný kameň“vyrobený zo žiariaceho Corianu so vzorom vymetajúcich uhlopriečok a cikcakov, symbolizujúcich zložitosť priestoru domu. Levon Airapetov to nazýva „srdcom“, hoci hneď hovorí, že to tu zjavne nie je.

zväčšovanie

1/9 Dom „Jar“: ornamentálny panel - „jadro“domu Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER
zväčšovanie

2/9 Dom „Jar“: most cez bazén, začiatok schodiska Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER
zväčšovanie

3/9 Dom „Jar“: schodisko. Druhé poschodie Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER
zväčšovanie

Jarný dom 4/9: schodisko Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER
zväčšovanie

Jarný dom 5/9: schodisko Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER
zväčšovanie

Jarný dom 6/9: schodisko Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER
zväčšovanie

7/9 Dom „Jar“: lucerna nad schodmi Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER
zväčšovanie

8/9 Dom „Jar“: lucerna nad schodmi Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER
zväčšovanie

Jarný dom 9/9: lucerna nad schodmi Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER

Nejde však iba o štruktúru hnutia. Vloženie bazéna dovnútra, usporiadanie vstupu doslova cez neho, cez most, nad vodu je pre moderný domov nápad, ktorý je viac ako neobvyklý: teraz je „mokrá zóna“kúpeľov zvyčajne umiestnená niekde v rohu bazéna. na okraji mesta. V tomto prípade existuje okrem emocionálneho významu zmeny dojmov a nečakanosti rozhodnutia aj typologická zápletka. Levon Airapetov samozrejme porovnáva dom s ďalekým východom, ale zdá sa mi, že sa architektom z nejakého dôvodu podarilo oživiť starodávnu typológiu európskej vily, predovšetkým rímskeho domusu usporiadaného okolo impluvia, nádvorie s bazénom na zachytávanie vody. Všetko samozrejme nie je jednoduché ani doslova: bazén je skôr bazénik, pretože nemá nič spoločné so zachytávaním vody. A schodisko, ktoré napáda systém nádvorí a bazénov, pretože stúpa bezprostredne za mostom, už pripomína európsky palác (alebo menší palác - mestský „hotel“), ktorý, počnúc gotikou alebo skôr, bol postavený okolo nádvorie, ale v rohu malo točité schodisko. zvyčajne veľmi okázalé. Nehovorím o doslovnom opakovaní alebo obnove typológie predklasického domu, rímskeho alebo gotického - ale skôr o „pučení“prostredníctvom tvorivého impulzu OCHRANY určitého vzoru domu, ako klíči starovek v Brodského básne - štrukturálne, bez štylizácie, aj keď nie bez nostalgie za silnými voči druhému.

Ale späť na schody. Poskytuje nielen vstupy do všetkých poschodí, ale je tiež vybavené malými doplnkovými inklúziami: medzi prvým a druhým poschodím je malá pohovka, vedľa nej je priečka v priečke; o niečo ďalej na druhom poschodí - arkierové okno s väčšou pohovkou, už tvorí súčasť obývacej izby.

zväčšovanie

1/3 Spring House: schodisko a pozastavená plošina © Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER
zväčšovanie

Jarný dom 2/3: schodisko a pozastavená plošina Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER
zväčšovanie

3/3 Dom „Jar“: pohľad z mosta na lucernu Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER

Druhé poschodie je rozdelené približne na polovicu na obývaciu izbu a letnú kuchyňu s otvoreným krbom na opekanie, ktorej veľký komín pokrytý hnedastými „medenými“panelmi Fundermax je dobre viditeľný zo strany dvora a prerastá do podoby veľký terasový baldachýn.

zväčšovanie

1/3 Dom „Jar“: terasa na druhom poschodí Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER
zväčšovanie

2/3 Dom „Jar“: komín vonkajšieho krbu Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER
zväčšovanie

3/3 Dom „Jar“: výhľad z terasy tretieho poschodia na dvor Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER

V strede tohto poschodia je kuchyňa - druhé jadro domu po schodoch. Spálňa pre hostí sa nachádza v severozápadnom rohu a celú východnú časť druhého poschodia zaberá priestranná zimná obývacia izba s ďalším krbom a vedľa nej akvárium. Druhé poschodie - verejné, teda určené na komunikáciu, je variantom otvoreného priestoru, ktorého časti do seba ústia, nie sú členené, ale delikátne zónované. Je priepustná vizuálne a pre lúče svetla: z juhu, z panoramatického skla terasy - na sever, kde je usporiadané vyššie uvedené arkierové okno s pohovkou pozdĺž skla.

Priepustnosť domu pre pohľad dovnútra, zvnútra von a pre lúče svetla je pre architektov veľmi dôležitá vec, dokonca nakreslili celkom zrozumiteľné schémy vysvetľujúce interakciu týchto lúčov a skladačku všetkých priestorov. Pohľady sa otvárajú do strán, klaustrofóbia nie je nikde ohrozená.

Image

zväčšovanie

Dom „Jar“: náčrt „uzla“priestorov © TOTEMENT / PAPER
zväčšovanie

Dom „Jar“: funkčná schéma © TOTEMENT / PAPER

Tu, vo východnej časti zimnej obývacej izby, sa začína cesta ku knižnici a štúdiu majiteľa domu - „hlava“na dlhom krku, otočená do krajiny s kostolom s koncovým oknom z farebného skla. Knižnica je usporiadaná ako široká chodba; mierne sa zužuje a stúpa na juh niekoľkými letmi jemných krokov drevenej podlahy. Všetky steny sú dané do políc s knihami a v nich sú kontúry okien vpísané do zložitej kresby podriadenej uhlopriečkam.

zväčšovanie

6/9 Dom „Jar“: terasa na treťom poschodí, strecha knižnice, studne - „lampióny“Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER
zväčšovanie

7/9 Dom „Jar“: terasa na 3. poschodí, strecha knižnice, studne - „lampióny“Foto © Gleb Leonov | OZNAM / PAPIER

„Môžete si vziať knihu, sedieť kdekoľvek, napríklad na schodíku pri okne, a čítať,“tvrdia architekti. Ale to nie je všetko. Chodba knižnice je prerezaná dvoma sklenenými studňami, úplne otvorenými zhora a zdola a uzavretá z knižnice sklenenými „pohármi“. Sediac na schodoch cez tieto priehľadné jaskyne môžete tiež sledovať, ako sneží alebo prší.

Pri pohľade na tieto „okuliare“opäť nedobrovoľne myslíte na starožitné campluvium: otvorenú strechu, cez ktorú sa do domu valila dažďová voda. Tu si tiež môžete spomenúť na malú školu so vstupom zvonku: čo iné to je, ak nie taberna? A „chodba“knižnice - prečo nie drevená rímska galéria-tablinum? Až teraz sa átrium, ktoré musí byť okolo ohniska, „rozdvojilo“do priestorov v blízkosti zimných a letných krbov … Opakujem však, všetky tieto asociácie sú dosť svojvoľné, dajú sa nájsť nielen s Romanom, ale aj v ktoromkoľvek tradičnom európskom dome (áno, vo veľkom, ale 1200 m² správne pre takéto porovnania). Skôr by sa malo zdôrazniť, že v tomto dome je viac špecializovaných prvkov priestoru ako v bežnom modernom, dokonca aj veľkom.

Spolu so zvislou osou schodiska je knižničný priestor najzaujímavejší v tomto dome a plný emócií. Betónové „nohy“nesúce knižnicu sú viditeľné cez svetelné jamky; na úrovni prvého poschodia sú pokryté drevenými doskami, pásy spojov sú po večeroch osvetlené ľadom, čo vytvára jasný pruhovaný vzor a zosilňuje efekt levitácie „hlavy“- kabinetu. Na prvý stupeň po „chodidlá“sa môžete dostať aj opustením balkóna druhého poschodia pozdĺž domu - v zásade existuje niekoľko alternatívnych trás, ktoré narovnávajú a duplikujú hlavné cesty.

Na treťom poschodí sú spálne rodiny, rodičov a detí na dvoch rôznych poloviciach. Rodičovský balkón je navyše od škôlky oddelený kvetinovým záhonom, ktorý zaručuje súkromie. Tretia škôlka, spálňa pre najmladšie dieťa, smeruje na sever, ale je vybavená trojuholníkovým arkierom, ktoré zachytáva svetlo a umožňuje malý pohľad za rovinu steny.

Дом «Пружина»: вид с севера Фотография © Глеб Леонов | TOTEMENT/PAPER

Dom, teda dosť veľký, stočený do klbka v medziach pozemku, podporujúci svah zboku, je podriadený princípu zvnútra von: architekti vytvorili sémantické a emocionálne „jadrá“a spojili ich dohromady, utkali ich do „pružiny“, ktorá sa tiež stará o energetické zásuvky: sú to napríklad predné vitráže knižnice - „hlava“alebo „chvost“komína. Existujú pravé uhly, ktoré však nehrajú hlavnú úlohu - všetko je komplikované, priestor a tvar plynú, iba trochu chrúmajú záhyby a vytvárajú volumetrický origami.

Forma nehrá iba hlavnú rolu, nie je len „neobvyklá a moderná“- organizuje emócie zvnútra i zvonka, klíči podľa vlastnej logiky. Je pre ňu dôležité, aby bola presná, nie prehnaná a nepresušená, živá. S touto úlohou - urobiť formu živou, ako zviera pripravené na skok, plné potenciálneho pohybu - architekti pracovali už dosť dlho, opakovane a uskutočňovali myšlienku úlohy prostredníctvom experimentov perfekcionistu. Je potrebné vyrovnať sa s takou formou, ako je tréner s divou zverou, nieto s drakmi - nezlomiť hranicu motivácie, ale udržať si „život“. Čo je vlastne úlohou architekta, je potešiteľné, že aspoň niekto v našej dobe efektívneho riadenia si takéto ciele stanovuje.

Realizácia takéhoto projektu nemôže byť jednoduchá a v Európe musí byť, prísne vzaté, prijatie takejto úlohy pripravené, čo nebude ľahké, bude treba niečo prerobiť a napraviť na mieste. Napríklad na začiatku návrhu sa plánovalo pokryť fasády bielou omietkou, potom sa však rozhodlo o jej obnove jurským vápencom a na subsystéme je fasáda odvetraná, v dolnom a hornom konci r. steny, ventilačné mriežky sú viditeľné. Ale dom je navrhnutý pre efekt sochárskeho monolitu a aby sa predišlo charakteristickým štrbinám škár, na vodné panely sa nalepili kamenné platne, ktoré sa zasa inštalovali na izoláciu. Dosky boli vybrané podľa farby, aby sa zabezpečilo, že škáry nebudú príliš nápadné. Pre fasády bolo urobených veľa podrobných výkresov vrátane okien knižnice.

Jedným slovom, to všetko si vyžaduje namáhavú prácu, pragmatickú, s výkresmi aj na stavbe, a duševnú - pri takejto mobilite formy treba brať do úvahy veľa detailov, oveľa viac ako v „obyčajnom“dome. Je nevyhnutné, aby architekti dotiahli svoje nápady do konca, doložili fantáziu realitou a stelesnili ju bez výrazných zjednodušení. Čo sa, zdá sa, dá považovať aj za istý druh zenovej praxe. Vďaka tomu získame mimoriadne modernú verziu rímskeho domous. No, alebo ďalekovýchodný „drak“, ktorý si ľahol, aby na svahu rozjímal o stredoruskej krajine.