Projekt štvrťroku päť ako súčasť záhradných štvrtí Sergeja Skuratova vyrobený v roku 2015. Dve obytné budovy by mali zaberať západný roh územia medzi druhým a tretím blokom; Spočiatku bol tento areál približne dvakrát väčší a plánovalo sa ho dať do administratívnych budov, ale neskôr, po roku 2008, sa rozhodlo o zmene funkcie na obytnú a navyše o nezbúraní malej budovy hasičskej zbrojnice., rozprestierajúci sa pozdĺž vonkajšieho obrysu územia. Miesto stavby má približne polovicu a získalo podlhovastý tvar. Teraz je to najmenšia štvrtina komplexu, trikrát až štyrikrát menšia ako ostatné.
Toto miesto je však z hľadiska urbanizmu mimoriadne dôležité. Toto je v skutočnosti hlavný vchod do Sadových kvartál, pretože je to tento západný roh, ktorý je obrátený tak na chodník od stanice metra Sportivnaja, ako aj na námestie - pred tržnicou Usachevského. Teraz je námestie zaplnené autami a medzitým je typologicky obchodným námestím, centrom spoločenského života a trh pokrytý betónovým krídlom klenby plachty nie je z hľadiska architektúry taký jednoduchý. Sergey Skuratov, autor koncepcie, návrhu kódu a viac ako polovice budov Sadového Kvartalova, vo svojom projekte zdôraznil v prvom rade urbanistický význam lokality, jej úlohu ako hlavného vchodu do nový komplex.
Navyše, aj na koncepčnej úrovni, projekt obsahoval dve diagonálne osi, ktoré sa navzájom vyvažovali a oživovali kompozíciu, jednu vo štvrtej štvrtine - smerujúcu na juhovýchod, druhú v piatej - na juhozápad. Prvý šiel k Andrejovi Savinovi a kancelárii „A - B“a na tomto mieste sa objavilo telo, ktoré porušilo časť dizajnového kódu (najmä o prevahe tehál), podobne ako hlava niektorého ortuťového červa, ale mimoriadne efektívne a originálne. To posilnilo antitézu medzi východom a západom, ktorá je obsiahnutá v koncepcii Sergeja Skuratova, ktorú autor stručne vyjadril na úrovni dizajnérskeho kódu. Teraz je východ ortuťovou „hlavou“- sochárskym objemom Andreja Savina, horizontálneho, husto tečúceho v smere „Zlatej hordy nad Volgou“. Sergej Skuratov, na druhú stranu, reagoval na túto plastickú výzvu vežou umiestnenou presne na západnom rohu územia a nasýtenou západoeurópskymi združeniami.
Veža, hlavne pri pohľade z námestia Usachevského trhu, by som chcela opísať ako stredoveké torro, obytnú vežu vplyvnej rodiny, ktorá sa nachádza na hranici tržnice campo nejakej citty - stredovekého, ale skôr talianskeho mesta ktorá sa už začína rešpektovať a brániť. Takéto veže boli bežné medzi 11. a 14. storočím v celej bývalej Rímskej ríši od Španielska a Florencie po Malú Áziu. Práve z nich neskôr prešla Florencia k palácu. Okrem toho tu boli mostné veže a žaláre pevnosti, často okrúhle a tiež určené na chránené bývanie. A zvonice - jedna z nich, najslávnejšia, Pisa, hovorí predovšetkým Sergej Skuratov, keď hovoríme o projekte, pretože prelamované fasády, ktoré architekt vymyslel, môžu skutočne pripomínať jeho kolonády. Na rozdiel od tekutej „hlavy“Andrey Savina vyzerá Skuratovova veža ako bašta racionálnej vertikály - štetiny s oporami, zvonka hrubá tehla a zvnútra slnečná biela, ako svetlo Telperionu. Iste, keby sa implementovala, táto vyleštená metafora by spojila veľa odtieňov a zostrila významy. Záhradná štvrť by mala dve hlavy, jednu na východ a druhú na západ, čo je samo osebe mimoriadne symbolické.
Plast „západnej veže“je zdržanlivý, grafický, vyvážený a zároveň je vybavený množstvom tajomstiev, vďaka ktorým by bolo fascinujúce skúmať ho: fasády by sa museli neustále meniť v pohybe.
V prvom rade to nie je vôbec okrúhla veža, ale krátky rovnobežnosten s výrazne kruhovo zaobleným koncom. Zdá sa, že ide o valec iba z prísne čelnej polohy. Opačný koniec, obrátený do stredu komplexu, je prerezaný v priamke, ale zvýraznený pôsobivou konzolou: jeho päť spodných poschodí je vytesaných do hĺbky niekoľkých metrov. Pretože táto časť objemu je zatienená a nemá zmysel v nej robiť byty, - vysvetľuje architekt.
Fasády zaoblenej časti a na ňu nadväzujúce bočné steny sú skôr murované. Skôr - pretože s tehlami (vysokokvalitný slinok Gent od spoločnosti Hagemaster, s miernym tónom a drsnosťou) sa plánovalo pokryť iba vonkajšie povrchy. Všetky hrúbky a priestranné svahy by mali byť žiarivo biele a v tme dokonca iskrivé - od spoločnosti Stoneglass „fúzie kameňa a skla“. Zdá sa, že na skoseniach, ako na odrezku jablka, vidíme vriaci biely vnútorný materiál stien, ktorý je vo vnútri biely. Čo samozrejme nie je tak celkom pravda: všetky betónové steny majú rovnakú hrúbku, ale sú k nim pripevnené duté boxy, ktoré vytvárajú architektonický reliéf: steny zaoblenej „vežovej“časti viac vyčnievajú a kvôli úkosom vyzerajú ostrejšie a prechodom k bočným stenám postupne strácajú hrúbku a zväčšujú sa. Pri pohľade z juhu bude veža pôsobiť tehlovo a ak budete kráčať po ulici Usachevskaja na sever, tón fasády sa plynulo zmení ako gradient - od terakotovej po bielu a potom späť k terakotovej, ako napríklad stránky pootvorená kniha. Pohyblivý sklon navyše slúži ako prechod - farebný „most“medzi murovanou budovou na juhu a svetlými fasádami tretieho bloku na severe. Na pláne vyzerajú ako dráha pre traktor alebo kotúčová píla, pretože skosenia sú asymetrické a sú usporiadané iba na severnej strane. Nie je potrebné zdôrazňovať, že odľahčovacie piliere posilňujú poddanské združenia bez náznaku doslovnosti. Náznakové historické asociácie posilňuje aj skutočnosť, že slepá oblasť okolo veže je mierne prehĺbená, čo odkazuje pozorovateľa na pamiatku novgorodských kostolov v miske kultúrnej vrstvy, ktorú okolo nich vyviedli archeológovia - to isté technika použitá Sergejom Skuratovom na zvýšenie kontextuálneho vkusu v budove
Dom umenia v Tessinsky Lane.
Okrem obrazného významu sú svahy „podpery“praktické: zvnútra odhaľujú do apartmánov maximum výhľadov na Novodevichyho kláštor a Vorobyovy Gory, ktoré zachytávajú maximum lúčov večerného slnka - ktoré v skutočnosti určuje vypočítaný smer rovín. Jemnosti však nekončia len pri údaji o hrúbkach a smeroch: okná sa tiež dôsledne rozširujú zdola nahor a móla sa zužujú, čím vizuálne zosvetľujú objem a hrajú sa s perspektívou.
Opačná koncová konzola rozvíja danú tému: je zvisle rezaná, celá presklená a orámovaná tenkým bielym rámom - „TV“. To podporuje počiatočné presvedčenie pozorovateľa, že steny domu sú vo vnútri biele, ale zároveň sa zdá, že tiež demonštruje prázdnotu mušle, čo v rozhovore s divákom naznačuje určitú teatrálnosť, javiskovú podstatu metafory. Okno z farebného skla navyše nenecháva žiadne pochybnosti o imanentnej modernosti architektúry Sergeja Skuratova, ktorá je pre jeho autora dôležitá so všetkou jeho láskou k dialógu, kontextu a „literatúre“.
Prvá dominantná veža je navrhnutá vyššie ako tá, ktorá je napísaná v dizajnovom kóde Garden Quarters - sedemnásť poschodí. Druhá veža striktne dodržuje pravidlá, je tu dvanásť poschodí. Tiahne sa pozdĺž bulváru, ktorý pokračuje od stanice Sportivnaya, a oddeľuje piaty blok od druhého. Architektúra druhej veže odráža hlavného suseda, je však o niečo zdržanlivejšia. Koncové roviny sú však pokryté kožušinou podobnou úderníku z nápadne vyčnievajúcich tehál, usporiadané v šachovnicovom vzore, vďaka čomu je šerosvit obzvlášť štruktúrovaný. Svahy okien sú tehlové a hladké, v ich murive sa dokonca plánovalo rozptýliť určité množstvo sklovitých leskov, ako sú lurexové nite, vložky. Reliéfny povrch je otvorený pre prostredie a obrazne, pretože stena sa zdá byť hygroskopická, pórovitá; a významovo, keďže všetko, čo vyzerá ako štrajkujúci, hovorí oko, že buď je niečo odlomené od steny, alebo to čaká na predĺženie. Konce veže sa tak „tiahnu“do strán a snažia sa prerásť do všeobecného okrúhleho tanca budov; a svahy okien sa naopak označujú ako tvarované dutiny. Predĺžené steny druhej veže sú sklenené „televízory“a pri pohľade zo „Sportivnaya“sa číta ako obrovský portál. Ak si myslíte trochu viac, potom v piatom štvrťroku v projekte Sergeja Skuratova môžete vidieť obrys mestských brán a veže pri nich, čo je v „literárnom“zmysle pre hlavný vchod do komplexu celkom logické..
Obe budovy sú umiestnené na stylobate, ktorého výška stúpa na dve poschodia, pretože reliéf záhradných štvrtí klesá do strednej časti územia, kde, ako viete, je rybník. Fasády stylobatu, smerujúce hlavne do vnútornej časti komplexu, sú rovnaké ako fasády vitrážovej časti veží: sklo s miernym rezom s bielymi zvislými lamelami. V stylobate na južnej strane a pozdĺž bulváru, po ktorom budú ľudia chodiť domov z metra, bola naplánovaná škôlka s pešou zónou na streche; tiež je tu rampa pre vstup na parkovisko, oddelená stenou z popínavých rastlín. Pozdĺž severného priečelia mali byť umiestnené obchody, kaviarne a ďalšie „verejné funkcie“, ktoré mali transformovať hlboký lievik druhého, trojuholníkového bulváru na námestie mesta - pandanizované námestie oproti, ktoré si možno niekedy ešte počká na svojho urbanistu.
Trojuholníkové námestie malo podľa spravodlivého tvrdenia Sergeja Skuratova „vtiahnuť“okoloidúcich do lievika sľubne sa zužujúceho verejného priestoru. Intriku komplikuje dvojstupeň: ako už bolo spomenuté, transformovaný reliéf celého obytného súboru je vnímateľný, miestami - o dve poschodia nižšie k rybníku v strede jeho územia. Na mieste piateho bloku je pokles veľmi nápadný, takže stylobate je vybavený rampami a mostami pre chodcov, ktoré ho spájajú s druhým a tretím blokom, prinajmenšom kvôli pohodlnému dopraveniu detí do školy. Závesné mosty sú všeobecne obchodnou značkou Garden Quarters, sú tu všade. Pozdĺž trojuholníkového štvorca a v jeho záverečnej zúženej časti sa tiež objavuje niekoľko schodov vedúcich do spodnej vrstvy stylobatu. Vstupy do obchodov sú poskytované na prvom aj na druhom poschodí - priestor trojuholníkového bulváru sa ukazuje ako zložitý, jeho časti rôzne interpretujú rozdiel reliéfu.
Ako vidíte, projekt odolá úvahám na rôznych úrovniach - od fascinujúceho viacúrovňového usporiadania peších priestorov a rôznych funkcií v nižších úrovniach až po podrobnosti fasád, plastické akcenty a sémantickú „literárnu“časť konceptu. Sergei Skuratov urobil z piateho štvrťroka v mnohých ohľadoch kľúčový vstup do rezidenčného komplexu, o ktorom sa hovorí už osem rokov ako o príklade nového prístupu Moskvy k mestskému priestoru a architektonických riešení luxusného bývania. Medzitým sa v procese práce na koncepcii v okamihu, keď bola dokončená, náhle ukázalo, že projekt sa zúčastňoval výberového konania s jediným konkurentom. Ďalej zákazník (spoločnosť Inteko) uprednostnil koncept inej spoločnosti. Zdá sa teda, že popísaný projekt nebude realizovaný, čo je smutné, pretože by sa mohlo stať nielen logickým zavŕšením autorského plánu, ale aj úspešným urbanistickým akcentom schopným zdobiť časť elitnej moskovskej štvrti Chamovniki..
