Najnovšia éra

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 02:43

Knihu je možné získať zaslaním prihlášky tu:

Nižšie je uvedený fragment textu.

Ruská architektúra. Najnovšia éra. 1989-2019

O PROJEKTE

XXX

Projekt „Ruská architektúra. The Newest Era “je jedným z prvých (a sotva posledných) pokusov o systematizáciu informácií o tom, čo sa stalo v modernej ruskej architektúre v krátkom časovom období, ktoré oddeľuje dnešnú dobu od pomerne podmienene vymedzeného okamihu zmeny profesionálnej paradigmy. Spočívalo to však v zásadných zmenách jednak v umeleckých a štylistických smerniciach, jednak v zásadách a v materiálno-technickej základni práce architektov z celého Ruska. Preto je 30 rokov obdobím, aj keď nie príliš dlhým, ale v tomto prípade je to indikatívne pre zníženie.

Držať krok s krajinou

Za posledné tri desaťročia prešla ruská architektúra obrovskou evolučnou cestou. Ekonomické, spoločensko-politické a kultúrne reality v krajine sa zmenili - a architektúra sa zmenila spolu s krajinou. Ako neoddeliteľná súčasť ruskej kultúrnej krajiny architektonická prax absorbovala, spracovala a zhmotnila vo forme budov a komplexov peripetie formovania nového ekonomického systému a transformácie verejného povedomia. Ako sa formovanie iného spôsobu života zodpovedajúceho realite moderných dejín Ruska odrážalo v architektúre a stalo sa predmetom výskumu.

Špeciálne prípady

Jedným z dôsledkov prelomu epoch je odvaha mnohých architektov zahájiť vlastnú súkromnú prax. V ťažkej dobe po všetkých stránkach otestovali a implementovali nové metódy práce so zákazníkom a riadenia projektového podnikania; hľadali nové výrazové prostriedky a plastický jazyk - zodpovedali súčasným svetovým trendom, ale zároveň dedili tradície národnej architektonickej školy; zvládol nové typológie a technológie. Tento proces sprevádzali najjasnejšie vzostupy a pády nevyhnutné pre taký zložitý a mnohostranný proces. V rámci štúdie bolo zhromaždených niekoľko desiatok príbehov o tom, ako to bolo.

Podporte momenty

Uplynulé desaťročia opustili míľniky v histórii ruskej architektúry. Toto sú mená architektov, ktorí svojimi projektmi a budovami stanovujú nové štandardy profesionálnej a umeleckej kvality. Ide o objekty a projekty, ktoré ovplyvnili ďalší vývoj národnej školy, alebo ktoré zostali jedinečnými príkladmi zhody talentov a okolností. Každý z týchto mien a javov je významnou stránkou v kronike najnovšej éry ruskej architektúry, ktorá umožňuje pochopiť a vyhodnotiť prejdenú cestu, a čo je najdôležitejšie, je to príležitosť nahliadnuť do zajtrajška a sľubovať zrod nové mená a vznik nových architektonických úspechov.

• 

  1/10 ruská architektúra. Najnovšia éra. 1989-2019. M., 2019

• 

  2/10 Ruská architektúra. Najnovšia éra. 1989-2019. M., 2019

• 

  3/10 Ruská architektúra. Najnovšia éra. 1989-2019. M., 2019

• 

  4/10 Ruská architektúra. Najnovšia éra. 1989-2019. M., 2019

• 

  5/10 Ruská architektúra. Najnovšia éra. 1989-2019. M., 2019

• 

  6/10 Ruská architektúra. Najnovšia éra. 1989-2019. M., 2019

• 

  7/10 Ruská architektúra. Najnovšia éra. 1989-2019. M., 2019

• 

  8/10 Ruská architektúra. Najnovšia éra. 1989-2019. M., 2019

• 

  9/10 Ruská architektúra. Najnovšia éra. 1989-2019. M., 2019

• 

  10/10 ruská architektúra. Najnovšia éra. 1989-2019. M., 2019

O VÝSKUME

Všeobecná zbierka

Pred tímom výskumného projektu „Russian Architecture. Najnovšia éra “stála bezprecedentná úloha nájsť metodiku zberu a spracovania informácií, ako aj formu prezentácie získaných výsledkov.

Prvá časť projektu trvala asi šesť mesiacov. V tomto období sa zozbierala úvodná (základná) časť katalógu s údajmi o budovách, projektoch a udalostiach v architektonickom svete. Ako zdroj informácií sme použili publikácie v médiách, údaje z webových stránok architektonických kancelárií a z ďalších otvorených zdrojov. Vytvoril sa samostatný zoznam udalostí v globálnom meradle, pretože jednou z kľúčových úloh bolo zdôrazniť vplyv určitých politických, sociálno-ekonomických a kultúrnych zmien na úrovni štátu a celého sveta na vývoj ruskej architektúry.

Poverenie právomoci

Od samého začiatku sa rozhodlo, že iniciátori štúdie sami nebudú hodnotiť význam určitých udalostí, projektov a budov. V situácii, keď je predmetom výskumu skutočný jav, ktorý nie je od výskumného pracovníka oddelený veľkým časovým intervalom, a v skutočnosti sa naďalej vyskytuje a vyvíja v okamihu, keď sú účastníci udalostí a autori predmetov nažive a pokračovať v práci, je potrebné využiť túto príležitosť a delegovať právo na hodnotenie na samotných hrdinov (doslova zmysel pre slovo).

Angažovanosť komunity

Oprávnenie na zhromažďovanie informácií - čiastočne - bolo delegované aj na odbornú komunitu: základné zoznamy vytvorené vo forme dvoch dotazníkov umožnili nielen označiť v už zhromaždenom registri najvýznamnejšie objekty alebo udalosti pre respondenta, ale tiež pridať nové. Projekt sa teda zmenil na interaktívny systém na zhromažďovanie a spracovanie názorov architektonickej komunity, čím sa štúdia dostala na vyššiu úroveň objektivity.

Formuláre prieskumu boli zaslané viac ako 300 respondentom, vrátane architektov a odborníkov z príbuzných oblastí, ktorí sa aktívne podieľajú na architektonickom živote. Geograficky sa štúdia týkala takmer všetkých regiónov Ruska. Zber výsledkov prebehol do jedného mesiaca a podľa jeho výsledkov boli identifikované najvýznamnejšie (v kontexte štúdie) budovy a udalosti a bol výrazne rozšírený katalóg projektov - takmer o 25%.

Rozdelenie pozícií

Získané informácie tvorili základ akejsi kroniky modernej ruskej architektúry, kde každý rok išlo o výber udalostí a budov, ktorým bol na základe výsledkov štúdie priradený jeden z troch podmienených stavov: „znateľný“, „významný“a „vodca ankety“. Posledný menovaný bol pridelený predovšetkým budovám (ale niekedy aj udalostiam) označeným maximálnym počtom respondentov. Pri ich príležitosti boli zhromaždené ďalšie komentáre účastníkov a očitých svedkov, a to aj vo video formáte. To na jednej strane dalo kronike osobný charakter a prostredníctvom spomienok a hodnotení samotných hrdinov je oveľa ľahšie pochopiť a pocítiť špecifiká určitých javov. Na druhej strane polyfónia mnohých názorov a hodnotení vytvorila objektívnejší obraz udalostí.

Tri desaťročia - tri formáty

Potom už len zostávalo položiť tridsaťročnú „architektonickú“časovú os viac ako 500 udalostí a projektov na zoznam globálnych udalostí, aby bolo možné ich porovnať a vyhodnotiť pravdepodobné a skutočné vzťahy príčin a následkov. To bol hlavný výsledok projektu, pre ktorého formalizáciu sme zvolili tri metódy: knihu, výstavu a internetovú stránku.

Kniha: Začiatok stretnutia

Táto metóda je najzrejmejšia a najznámejšia: keď sú dočasná páska a hlavná štruktúra príbehu už prepletené, stačí ich vložiť do úhľadných „krúžkov“v objeme papierovej stránky. Ale aby sa zachovala mierka každého objektu: „významné“, „významné“udalosti a „vodcovia ankety“sprevádzané popismi, ilustráciami a komentármi obsadzujú bunky rôznych veľkostí. Samostatné miesto v publikácii sa venuje zbierkam názorov na každé desaťročie, transformácii profesie, hľadaniu ruskej identity a interakcii architektúry a spoločnosti. Predtým, než budete nielen knihou - fixáciou okamihu, ale knihou - prvou tehlou budúceho archívu postsovietskej architektúry, prvým zväzkom jej „kompletných diel“- ktorý sa samozrejme bude usilovať o úplnosť, ale existuje nádej, nikdy ju nedosiahne.

Výstava: slovo hrdinom

V rámci výstavy v Múzeu architektúry. A. V. Shchuseva (Wing „Ruin“, 15. mája - 16. júna 2019), okrem predstavenia skutočnej „časovej pásky“a videorozhovoru sa našiel aj iný formát prezentácie výsledkov výskumu. Autori budov - „vedúci prieskumu“boli požiadaní, aby pre výstavu pripravili umelecký objekt alebo inštaláciu predstavujúcu najvýraznejšiu črtu architektonického riešenia budovy alebo plastického vyjadrenia jej nápadu. Cieľom použitia umeleckej transformácie bolo zdôrazniť postavenie architektúry ako formy umenia a súčasti všeobecného kultúrneho kontextu. Kreatívna interpretácia navyše urobila výstavu zábavnejšou najmä pre širokú verejnosť.

Podhodnotenie je základom nového vyhlásenia

U niektorých architektov patrilo medzi vedúcich v štúdii niekoľko budov: v tomto prípade mal ich autor právo nezávisle rozhodnúť, ktoré z nich predstavia ako umelecký objekt. K výberu bol teda pridaný filter významu pre samotného architekta na základe významu určitých budov pre celú odbornú komunitu. Tento objektívno-subjektívny prístup k výberu a hodnoteniu, ktorý nijako nezávisel od názoru projektového tímu, priniesol v niektorých prípadoch neočakávaný až paradoxný výsledok, keď do expozície účastníkov štúdie nebolo zahrnutých niekoľko nesporných vedúcich prieskumu. exhibícia. Okrem toho do výstavy nebolo zahrnutých množstvo špičkových predmetov z dôvodu, že sa ich autori z toho či oného dôvodu nemohli zúčastniť.

Napriek tomu vyvinuté v rámci projektu „Ruská architektúra. Metóda zhromažďovania informácií a kolektívneho hodnotenia podľa najnovšej éry nielen preukázala svoju účinnosť, ale umožňuje projektu aj naďalej využívať internetovú platformu. Na strane www.archnewage.ru plánuje sa ďalšie zhromažďovanie významných a významných udalostí a budov, a to aj prostredníctvom pravidelného hlasovania medzi odbornou komunitou v spoločnej kronike „najnovšej éry ruskej architektúry“.

1989 –1999

SKÚŠKA SLOBODYTh

Najcennejšou časťou štúdie 30 rokov ruskej architektúry nie sú zhromaždené formuláre prieskumov so zoznamami objektov a udalostí, ale zhromaždené myšlienky a úsudky našich odborníkov. Tí, ktorí sú súčasníkmi, pozorovateľmi a priamymi účastníkmi udalostí, ktoré sme sa rozhodli analyzovať, to už dokázali mnohokrát - aj keď pre úzky kruh. A teraz sa konečne môže stať majetkom najširšej verejnosti. Bolo by samozrejme správnejšie prechádzať sa všetkými rozhovormi, ktoré sme zhromaždili v plnom rozsahu - je to však možné iba vo formáte webovej stránky alebo na výstave. V knihe venovanej nášmu výskumu však bolo pre nás dôležité nejako reflektovať názorovú paletu nielen v podobe komentárov k jednotlivým udalostiam a objektom, ale aj v podobe formalizovaných diskurzov o tom, čo sa stalo s ruskou architektúrou pre v týchto rokoch, kto a čo ju ovplyvnilo, ako sa zmenila samotná profesia a postoj k nej vo vnútri i navonok.

Najskôr sme chceli spojiť pasáže podľa hlavného princípu štúdie - chronologického - a postupne rozprávať o každom desaťročí, ako v učebnici dejepisu. Ale veľmi rýchlo vyšlo najavo, že napriek horizontále nášho rozprávania je jednoducho potrebné dať vertikály alebo aspoň paralely, aby sme mohli sledovať vývoj jednotlivých javov v rámci jedného veľkého procesu formovania ruskej architektúry. Čas nádejí a snov, čas príležitostí a vyhliadok, čas veselia a zmätku, čas chaosu a zmätku (a takými boli 90. roky pre celú našu krajinu) sa stal v prvom rade časom tápania po nových orientačné body. A prvá zápletka je spojená s hľadaním nového jazyka, nového „Ruska, o ktoré sme prišli“, novej filozofie a dokonca aj pokusov o formovanie nových architektonických škôl a tradícií. Ak sú možnosti neobmedzené, zdá sa, že architektúra má všetky šance na to, aby sa zmenila na čistú kreativitu a plne sa etablovala ako umenie …

Alexander Asadov, AB ASADOV

V tomto období vznikli nové štruktúry, zákazníci a technológie. Videli sme projekty v časopisoch a okamžite sme chceli urobiť to isté, stále sme nechápali, čo je za tým - ani v stavebníctve, ani technologicky. Zdá sa mi, že prvé zákazky a práce, ktoré začali odrážať postsovietske obdobie, sa začali objavovať niekde v roku 1995. Všetko sa to pre nás začalo napríklad množstvom veľmi zaujímavých rekonštrukcií starých budov. Princíp bol tento: stavať niečo nové je ťažké, ale budovanie, pridávanie a prestavovanie je oveľa jednoduchšie. A snažili sme sa robiť technologicky vyspelé veci, ale na kolene; ukázalo sa to ako taký domáci hi-tech. Už v tom okamihu som mal výraz, ktorý nenavrhujeme, jasne neopravujeme a nestaváme, ale zveľaďujeme budovy, pretože neustále prebiehala improvizácia a dokonca sa mohli meniť legalizované parametre do 10%. Toto bolo určite najromantickejšie a najživšie obdobie, keď sa byrokratický systém ešte nevyvinul. Ale aj najťažší. Napríklad pred rokom 1995 neexistovali žiadne stavebné projekty a práce v normálnom zmysle; ale my sme už mali školu a mnoho z generácie, ktorá nás nasledovala, sa jednoducho nekonalo a opustili povolanie. Nasledujúcich 10 rokov sme teda boli - a boli tu študenti, bez medzičlánku. Pravdepodobne to nejako ovplyvnilo celú našu profesiu ako celok.

Na prelome tisícročí tu pre nás bola aj istá romantika - len si myslite, jedna éra odchádza, iná prichádza. Vek rýb je nahradený Vekom Vodnára. Zdalo sa, že sa všetko zmení: podnebie, gravitácia, človek vezme a bude lietať. A verili sme, že tento moment by sa mal v našich projektoch definitívne napraviť. Začali vešať mosty, veľké rozpätia, vyrábať sklenené podlahy, rátať so stavom beztiaže. A skutočne sa toho veľa zrealizovalo. Bolo také zasnené obdobie. Všetko sa udialo rýchlo, krajina sa rýchlo menila, pribúdali noví zákazníci, boli obrastení kapitálom a príležitosťami. Niekde v roku 2000 sa mesto začalo aktívne rozrastať a všetci sme to cítili. Rovnako ako prvá kríza v roku 2008, ale zotrvačnosť od rozkvetu pokračovala až do roku 2012. Zasmiali sme sa, že by nám nemalo byť ponúkaných menej ako 100 tisíc m2 - teraz si to ťažko vieme predstaviť. Napriek tomu to bolo formatívne obdobie.

Evgeny Ass, rektor Moskovskej architektonickej školy MARSH

Ak si pamätáte na začiatok 90. rokov, potom pre mňa niektoré z prvých úspechov stále zostávajú najvýznamnejšie. Existovala určitá všeobecná tendencia rozvíjať autorskú filozofiu, opierajúca sa o najlepšie príklady svetovej praxe. Ani Ostozhenka nebola predmetom útoku developera. Zatiaľ nedošlo k stavebnému boomu. Bolo to ťažké na prežitie, ale viedlo to k určitej koncentrácii a zmysluplnosti. Čiastočne to boli časy, keď sa budovali myšlienky samostatnej architektúry. Na druhej strane, trh so stavebnými materiálmi a samotní stavitelia boli stále príliš kostní, pre moderné technológie neobjavení. Výhľad bol napriek tomu optimistický. Všeobecný kultúrny program bol zameraný na svetlú budúcnosť - a teraz sa mi zdá, že sa priblížil k bodu absolútneho spojenia a z veľkej časti k úplnej závislosti architektúry od veľkého podnikania a moci. Veľký objem stavby neznamená rozmach architektúry. Štatisticky áno, ale to neznamená, že z tohto množstva nevyhnutne vyrastie majstrovské dielo, pretože požiadavky trhu nie sú pre majstrovské diela, ale pre niečo iné. Nie nevyhnutne naopak, ale je ťažké očakávať, že vývojári požiadajú o zázrak. Ak vznikne táto požiadavka, nevyhnutne to súvisí s extravaganciou a podvodom, ktoré pre mňa nie sú povinnými znakmi majstrovského diela. Ale, bohužiaľ, nevidím hlbokú architektonickú filozofiu, ktorá by sa objavila na pozadí tohto rozkvetu stavebného trhu. Vidím priemernú architektúru, takmer nič z toho ma nezaujíma. Zdá sa mi, že ide o taký celosvetový problém. Nechcem to nazývať krízou, ale s vytváraním nových zmysluplných architektonických nápadov sú určité ťažkosti. Niekde existujú a vznikajú hlavne na periférii, nie na vývojovej fronte, ale niekde bokom, v komorných formátoch. Existuje len niekoľko komerčných architektov, ktorým sa darí realizovať svoju filozofiu. Na jednej strane máme stavebný boom a na druhej strane by som povedal, že architektúra ako profesionálna činnosť je v akomsi nevedomom, nie sebauvedomujúcom, nie kultúrne uvedomelom stave.

Sergey Skuratov, "Sergey Skuratov Architects"

Doba bola naozaj ťažká, ale veľmi zaujímavá. Každý hľadal svoju vlastnú cestu, svoj vlastný jazyk a svoje miesto v profesionálnom priestore. Niekedy aj mimo nej. Niekto, kto je odvážnejší - a mimo vlasti. Takmer každý riešil nejaký konkrétny problém, hlavne živobytie. Takmer som prestal kombinovať prácu umelca a architekta a po víťazstve vo viacerých vážnych súťažiach som sa nakoniec rozhodol pre architektúru. Počas týchto rokov som postupne pociťoval stratu záujmu o jazyk postmodernizmu, ktorým sme boli v osemdesiatych rokoch úplne nakazení. Tento jazyk a jeho filozofia boli zastarané a takmer vyčerpané. Veľa som cestoval a prezeral si časopisy, porovnával som, čo sa deje v Rusku s tým, čo sa deje v Európe, a uvedomil som si, že sme v hlbokom lese a musíme sa z toho nejako dostať. Brodský a Utkin v osemdesiatych rokoch postavili na tú dobu kultovú postmodernú reštauráciu Atrium, Bokov a Budin vytvorili dekonštruktivistické a veľmi módne Majakovského múzeum. V roku 1991, po víťazstve v súťaži UNESCO, sme sa rozišli so Sašou Larin a začali sme pracovať oddelene. Veľa som vybudoval a aktívne som spolupracoval ako architekt s moskovskou Sberbank. Zároveň naďalej pociťoval najmocnejší vplyv súčasne od Alda Rossiho a Leona Crieho a Jamesa Stirlinga. Bolo to obdobie individuálneho prežitia a kolapsu, nikto nevedel, ktorým smerom sa má pohnúť a čo má robiť. Štátny zákazník zmizol, objavil sa súkromný zákazník, súkromný zákazník tiež ničomu nerozumel a nevedel, čo chce. Všetci sa pohybovali a pracovali absolútne intuitívne a dosahovali veľmi zaujímavé výsledky napriek stavebnému trhu, ktorý bol v tom čase takmer mŕtvy. V polovici deväťdesiatych rokov sa všetko postupne vrátilo do starých koľají a formovala sa pochopiteľná perspektíva činnosti. Prišiel som do Seryozha Kiselev v roku 1995 a za sedem rokov som v jeho dielni postavil šesť domov. V priebehu rokov sa môj profesionálny jazyk úplne zmenil a nakoniec som dospel a vytvoril si svoju dielňu.

Alexey Bavykin, Workshop of Alexey Bavykin

Bol to najzaujímavejší okamih - pocit slobody: v mnohých ohľadoch možno naivný, v niečom nevyhnutnom a v niečom, možno až falošnom. Všetci sa ponáhľali nakresliť nejaký druh architektúry. Aj keď pravdepodobne po 20 rokoch existovalo povedomie, že taký fenomén, ako bol v tom čase končiaci sa sovietsky modernizmus, je pomerne zaujímavým a silným fenoménom a teraz si ho začínajú čoraz viac vážiť. Ale my ako ďalšia generácia sme si povedali, že to všetko nie je to isté, niekto išiel do postmoderny, niekto do európskej moderny. Hlavné bolo cítiť vôňu slobody. Urobilo sa veľa zaujímavých vecí - prielomových, zvedavých, nápaditých. Ekonomikou sme ešte neboli posadnutí a zákazníci v tejto veci ničomu nerozumeli, a preto sa objavili všelijaké úžasné štruktúry.

Interpretoval som posledných tridsať rokov takto: éra perestrojky, éra horúčky, keď na každého zrazu padli peniaze, a éra vytriezvenia je logickým koncom reťazca. A všetci čakáme: zrazu sa všetko otočí a začne odznova. Moja predpoveď je taká: môže sa pokojne stať, že čas slobody znova príde a mladí ľudia to správne ocenia a po zohľadnení našich chýb pôjdu úplne inak, svojou vlastnou cestou.

Nikolay Lyzlov, Workshop of Nikolay Lyzlov

Pamätám si, ako bolo všetko v sovietskych časoch. Staval som tehlový dom na rohu ulíc Ščerbakovskaja a Fortunatovskaja a bolo napríklad potrebné skoordinovať hliník: bol tam špeciálny človek, ku ktorému ste prišli a povedali, že potrebujeme toľko hliníka na plot. Navyše musel okamžite povedať, že postava je dvakrát väčšia, pretože ju bez rozrezania vždy rozrezal na polovicu. Stále bolo treba dosiahnuť príležitosť postaviť dom z tehál, pretože inštalácia mala robiť všetko od panelov. A zrazu, keď tento tlak ustúpil revolúcii v roku 1991, sa architektom - starým pánom - stala strašná vec: rozkvetli sa v neuveriteľný postmodernizmus, úplne nedôstojný a obscénny. Potom som mal také združenie, že ide o hlbokomorské ryby, ktoré plávali pod divokým tlakom v Mariánskej priekope, a všetci si zvykli a zdalo sa to dobré, ale potom boli zdvihnuté na hladinu - a praskli. A potom sa všetko akosi samo civilizovalo, šialená eufória prestala. Každý sa začal ovládať po chuťovej stránke a všetko sa stalo v poriadku.

Alexander Kuzmin, prezident agentúry RAASN

Poviem ti, Lužkov tieto vežičky nenakreslil. Bol to taký okamih, keď si napríklad predstavíte, že sa do bufetu dostal hladný človek. Alebo mal kedysi sovietske kocky, ale zrazu dostal lego. Niet divu, že celá galaxia architektov upadla do historizmu a niekedy to bolo veľmi vtipné, pretože to dopadlo bravúrne. Belov, Barkhin, Leonov pracoval na klasike veľmi kompetentne. Alebo Alexey Vorontsov, môj priateľ, ktorý vždy experimentoval - koľko kritiky dostal za svoj Nautilus. Ale keď bolo potrebné, aby MARCHI zobrazil toto obdobie, vložili ho do knihy.

Alexander Lozhkin, architekt, poradca starostu mesta Novosibirsk pre architektúru

90. roky sú zvláštnou dobou, časom, keď centralizovaný sovietsky zákazník zmizne a objaví sa súkromný zákazník so svojimi vlastnými názormi. Tento zákazník hľadal svoje korene, zjavne u predrevolučných obchodníkov, preto existuje toľko „predrevolučnej“architektúry, dokonca sa niektorí vedci pokúsili prostredníctvom tejto hypotézy dokázať vznik regionálneho štýlu. Ale taký príbeh ako v Nižnom Novgorode sa samozrejme nikdy inde nestal. Prvé prejavy neomodernizmu na Sibíri sme si všimli až na samom konci 90. rokov, keď sa tí istí ľudia, ktorí sa spojili s predrevolučnými obchodníkmi, ktorí už cestovali po celom svete, začali združovať so západnými podnikateľmi. Ale do roku 2008 bol vznik dobrej a kvalitnej architektúry na Sibíri skôr výnimkou ako pravidlom. Pretože hlavnou stavbou v provincii je bytová výstavba. Dokonca aj obchodné centrá sa u nás začali objavovať až v druhej polovici 2000-tych rokov. A trh s bývaním pred krízou, až do roku 2008, je trhom predávajúceho. A až od roku 2008 je dopyt po kvalite životného prostredia.

Marina Ignatushko, novinárka, aktivistka, ideologička a tvorkyňa Ratingu architektúry Nižného Novgorodu

Samotní architekti v Nižnom Novgorode majú veľmi zložitý a nejednoznačný postoj k konceptu „architektonická škola v Nižnom Novgorode“. Sformulovali ho Bart Goldhorn a Grigory Revzin v polovici 90. rokov. Ide skôr o pokrok, ktorý sa vydal na vlne priateľstva s Alexandrom Charitonovom. Skutočne sa zdalo, že sa začal akýsi víťazný sprievod architektúry Nižného Novgorodu na rôznych súťažiach; a Kommersant dokonca publikovali článok s pochvalnými slovami o Nižnom Novgorode ako o hlavnom meste ruskej architektúry 90. rokov. Bolo to príjemné a to všetko výrazne zvýšilo mieru všeobecného nadšenia. Kharitonov bol hlavným architektom mesta a viedol mestskú radu. Bolo tiež dôležité, aby takmer všetci, s ktorými je spojený koncept „Nižhegorodskaja architektonická škola“, študovali na NNGASU alebo spolupracovali na Nizhegorodgrazhdanproekt. Celosvetová blízkosť a dôvera sa v priebehu rokov rozvíjala a to už ovplyvnilo vzťahy medzi súkromnými kanceláriami. Architekti sa rozišli po svojich dielňach, dostali väčšiu mieru tvorivej slobody a zdá sa, že z toho všetkého sa nakoniec vykryštalizuje architektonická škola. Architekti boli hrdinami 90. rokov. A architektúra v Nižnom Novgorode zaujala naozaj každého. Bolo veľa programov a publikácií. Mená architektov boli známe. S Lyubovom Saprykinom sa nám podarilo vyrobiť dvoch sprievodcov modernou architektúrou v Nižnom Novgorode, podrobnejší z nich bol „111 projektov a budov“. Kedy

v roku 2003 vyšla druhá, kompaktnejšia kolekcia, Lyubov Michajlovna uviedol, že sa zdá, že je po všetkom. A skutočne, práve v tom čase stránky v Nižnom Novgorode zaujali moskovských investorov, konkurencia stavebných spoločností sa zintenzívnila a predchádzajúci pocit do mesta, skúsenosti z každého miesta, každého jeho kúta ako jedinečného, začali čoraz častejšie ustupovať do bežnej ekonomiky. A škola v Nižnom Novgorode sa vyznačovala zvláštnou emocionalitou, výrečnosťou a mnohovrstevnatosťou, keď sa architekt snažil vyjadriť svoje chápanie miesta a lásku k nemu. O tom v skutočnosti stoja budovy Nižného Novgorodu. Pripomeňme si tú istú bankovú „Záruku“, ktorá svojím vzhľadom najskôr všetkých prekvapila. Takéto náhle otvorené pocity po desaťročiach typickej stavby! Búrlivé, násilné, živé, spontánne fantázie. Prekvapenie však vystriedalo pochopenie: všetok tento plast pochádza zo zmyselnej krajiny Nižného Novgorodu … Ďalším klasickým príkladom školy v Nižnom Novgorode je obytná budova Pyla, ktorej obrysy sú plynulo postavené na obryse rokliny. Kontext je dôležitejší ako obsah. Nižnianska škola je o kontexte. Škola samozrejme predpokladá jednotu prístupov, techník, kontinuitu. Hodnota skúseností z 90. rokov je predovšetkým to, že Nižný Novgorod, architekti Nižného Novgorodu v 90. rokoch, ukázali, že je možné rozvíjať architektúru na samostatnom malom území a v samostatnom časovom období, aj keď je to nie hlavné mesto.

Nikolay Shumakov, hlavný architekt spoločnosti Metrogiprotrans, prezident Zväzu architektov Ruska a Zväzu architektov Moskva

Stalo sa, čo sa stalo: glasnost, akcelerácia, perestrojka, Gorbačov, Raisa Maksimovna - všetko naraz na jednej kope. Naša hlava sa prudko otočila na Západ. Ešte sme nevedeli, že sa môžeme pozrieť na východ. Začali sme cestovať, aktívne prijímať literatúru. Pamätám si, že Zhenya Ass, nadšená, každý týždeň prednášala v knižnici Únie a vzdelaných architektov. Urobil dobrý skutok, vedel predložiť materiál. Pamätám si, párkrát som išiel aj napriek večnému nedostatku času. Jedným slovom sa obrátili na Západ. Odvtedy mám dve kýly v chrbtici, pretože každému bola vypnutá hlava. Mysleli sme si: tu to je, naozaj, tu to je, tam, integrujme Západ do nášho architektonického procesu a budeme žiť ako ľudia!

Do istej miery to samozrejme vyšlo. Moskovský stavebný boom prišiel veľmi skoro. Jazdili sme na výrobkoch, jazdili sme v nich šialeným tempom, pričom sme si ani nestihli uvedomiť, čo robíme v mnohých situáciách. Musím však povedať, že v tých rokoch v Moskve nedošlo k žiadnym globálnym zlyhaniam. Možno do značnej miery kvôli tomu, že v tom čase vznikli dosť silní a profesionálni architektonickí lídri: Skokan, Kiselev, Levyant, Skuratov. Plus Moskomarkhitektura viedol Aleksandr Viktorovič Kuzmin, ktorý nedovolil robiť hlúposti. Preto sme tak dve desaťročia chodili so stočeným krkom. Potom prišla kríza, dostatočne hlboká, a my sme mali čas premýšľať - čo sme urobili a ako by sme mali žiť ďalej. Dokonca som sa obával, že táto kríza neprišla skôr, pretože prakticky nebol čas na premýšľanie. Boom sa prehnal nad našou profesiou. Ale čo robiť? Rusko je úžasná krajina: robí to stále, a potom si myslí. Skrátka, nadišiel čas premýšľať. A to je samozrejme požehnanie, táto pauza hrala v prospech našej komunity a našej architektúry.

Vyskytli sa napríklad nesprávne výpočty. Napriek tomu, že nemáme strategickú líniu vývoja architektúry, bolo nemožné množiť sa a množiť sa na kusy v celom našom priestore. Ale nakoniec došlo k reflexii a situácia sa podľa môjho názoru stabilizovala. Aspoň teraz sa snažíme pochopiť, čo sa deje a kam smerujeme. Krk bol zlomený, prišiel boom, prišla kríza. Teraz si myslím, že už nebudú také kŕčovité výbuchy ani v stavebníctve, ani v architektúre. Pokoj je teraz takmer katastrofický. Mnoho architektov je bez práce, nehovoriac o provinciách. Bohužiaľ viem, o čom hovorím, pretože ako prezident Únie dostávam sťažnosti od veteránov aj od mladých ľudí. Pomáhame, ako môžeme. Sme optimisti, povolanie architekta je optimistické povolanie. Preto si myslím, že zajtra sa všetko zmení a na nás zostúpi dobrota a všetkým ukážeme Kuzkinovej matke, ako sa máme radi, ukážeme celému svetu, že sme najlepší, najtalentovanejší, najchytrejší, najprofesionálnejší, najprofesionálnejší -väčšina architektov. Všetky predpoklady na to existujú.