Koncept skupiny ABV je jedným z mnohých projektov súvisiacich s rozsiahlym programom rekonštrukcie moskovských automatických telefónnych ústrední, ktoré stratili svoj praktický význam po prechode na digitálne štandardy po štvrtej priemyselnej revolúcii, keď sa zdá, že oblasti potrebné pre prepínače sa znížili ani nie o desiatky, ale o stovky časov.
Medzitým má zrekonštruovaná budova pomerne významné miesto v meste: na samom začiatku Nového Arbatu, na rohu Gogolevského bulváru, v pandanskej „Prahe“na začiatku starého Arbatu - aj v dejinách moderny v hlavnom meste: bol postavený v roku 1965 tímom dielne č. 23 spoločnosti Mosproekt- 1 pod vedením Viktora Jegereva ako domu spojov a ubytovaný („Leninova“pošta, telegraf, telefón), ale vážne, v r. okrem automatickej automatickej telefónnej výmeny existoval aj telegraf, diaľkové komunikačné centrum, ktoré svojou multifunkčnosťou plne odôvodňovalo svoje centrálne umiestnenie. Na rozdiel od automatickej telefónnej ústredne, ale podobne ako sovietsky výskumný ústav, úzkej sedemposchodovej platne s lakonickými stužkovými oknami a ťahmi z kovových lamiel, dostal koncom 90. rokov žulové opláštenie stĺpov prvého stupňa s charakteristickým postmoderným oblúkom a od konca roku 2000 sa fasáda začala čoraz viac napínať pevným plátnom obrazovky médií, takže je v predvečer Nového Arbatu vnímaná ako obrovský billboard. Akonáhle to bol súčasník výstavby a výroby Kalininského prospektu, povestnej „falošnej čeľuste Moskvy“, ktorá vyvolala veľa kontroverzií, piesní a dokonca, povedal by som, ktoré sa v mnohých ohľadoch stali stimulom pre vývoj tak kontextovej metódy, ako aj hnutia mestskej ochrany. Medzitým sa vyvíja významné miesto, svedok sovietskeho natáčania, zhromaždenia v rokoch 1991 a 2012: Nový Arbat žiari takmer ako Manhattan, pred pár rokmi bol upravený dlhým obchodom - jedným slovom, všetko je v poradí. Na rad prišla prestavba štítu budovy na začiatku notoricky známej aleje, ktorá však nie je rovnaká, pokiaľ ide o fasádu reklamných médií.
Moderný pohľad na dom komunikácií:
Dielňa Nikity Biryukov teda navrhla koncepciu premeny ústredne na trojhviezdičkový hotel. Existujúci suterén sa plánuje prerobiť na automatizované parkovanie, autobusy jazdia hore zo strany Merzlyakovského pruhu, priečne na Nový Arbat - pruh prechádza budovou s nízkym priechodom, ktorý je po stranách tiež zúžený stenami z neskorej žuly. Architekti stĺpy uvoľnili, premenili ich na lesklé kovové stĺpy a priesvitné vyčistené druhé poschodie vyrovnáva drepové proporcie príjazdovej cesty. Zo strany uličky to nie je tak, že by sa vytvorilo nádvorie, ale mesto je tu na rozdiel od ulice tiché a cestujúcich je možné vysadiť hneď pri vstupe do vstupnej haly prvého poschodia. Zo strany ulice je „cestovný oblúk“označený širokým, ľahkým priezorom, ktorý označuje jeho prítomnosť v priestore.
Moderný pohľad na „oblúk“zo strany Merzlyakovského pruhu:
Architekti pripustili, že hľadali riešenia fasád už dosť dlho - prešli asi piatimi možnosťami, medzi ktoré patria aj high-tech a v našej dobe populárne „art-deco“s kamennými fasádami. Zdrojom konečnej verzie bol dizajn autobusového predstavenia Futuriliner, hlavného vozidla „Parade of Progress“- predstavenia vyvinutého spoločnosťou General Motors na demonštráciu nových technológií: jasný, efektívny a s lesklými kovovými drážkami po stranách, projektil, ktorý ohromil americkú predstavivosť 30. rokov. Podobnú techniku - lesklé koľajnice z leštenej oceľovej drážky - však použil Aleksey Dushkin vo svojej hale stanice metra Majakovskaja z roku 1938.
Lesklý kov a drážky boli vypožičané zo samotného autobusu. Pruhy leštenej ocele na fasáde sa ohýbajú, spájajú vodorovné a zvislé čiary do jedného tkania a pracujú na metafore dosky elektronických obvodov s jej kovovými dráhami - pripomienka technologickej podstaty budovy, histórie transformácie obrovskej rozvodne na malú počítačovú časť. A zároveň sú IT snímky podľa autorov spojené s jednou z investičných oblastí zákazníka tohto projektu, AFK Sistema; odráža sa to od názvu hotela: Ihouse - predpokladajme, že znamená (inteligentný) dom. Kovové drážky však nielen zdôrazňujú pružnú grafiku chodníkov, ale pripomínajú aj slnečné lamely existujúcej budovy - „zväzok“hladkých a rebrovaných pruhov v rekonštruovanej verzii sa stenčuje, ale stále si zachováva spojenie s pôvodná budova, ktorá je tiež retrospektívna a moderná. Zdá sa, že autori nachádzajú a zostrujú jeho futuristické črty.
Na stĺpoch, ktoré spájajú prvé dve poschodia, sa drážky skladajú do ladných skladaných bahien, ktoré preberajú úlohu hlavných miest, ale vyzerajú ako ozubené kolesá, čo je celkom logické ako pre pokročilú verziu technogénneho Art Deco 30. rokov, tak aj pre mnoho ďalších verzií architektúry modernizmu neustále hľadajúcich súvislosti medzi moderným obrazom mechanizmu a večnými prvkami starodávneho poriadku.
Ďalej sú fasády čo najviac očistené od neskorých budov aj od pôvodných betónových panelov: medzipodlažné preklady sú tenké, okná sú „po podlahu“, interiér je luxusne svetlý, čo je nádherné, aj keď pre tri hviezdičky neočakávané.. Berie sa však do úvahy aj súkromie obytných priestorov, je jasne vidieť, že priehľadné sklo sa strieda s tmavým sklom, čo podporuje rolu pozadia. Prvé dve poschodia za stĺpmi sú úplne sklenené s tenkými spojmi, v noci by mali ich vitríny jasne žiariť.
Interiér budovy v projekte je tiež čo najviac oslobodený: technické usporiadanie Domu komunikácií sa hotelu nezmestilo. Prvé poschodie je venované obchodom, kaviarňam a vstupnej hale, na druhom sa zjavne nachádzajú kancelárie a samotný hotel vychádza z tretieho poschodia, kde sa nachádza vstupná hala; vyššie sú čísla.
Je potrebné pripustiť, že táto „retrofuturistická“verzia rekonštrukcie je azda schopná oživiť začiatok Nového Arbatu - ulice, ktorá bola kedysi deklaratívne moderná, novej z novej, ktorá sa stala kameňom úrazu v sporoch o priority obnovy alebo naopak zachovania mesta. A teraz - módne, bolestne hlučné, iskrivé a toto je svojím spôsobom jedinečné pre Moskvu. Dom žiariaci lešteným oceľovým rámom, ako aj svetlom vitrín, zároveň si však zachováva zdržanlivosť rytmu, proporcií, tvaru starej budovy ATS a navyše je prepojený v prototypoch 30. rokov, sa stáva dobrým „pravým pylónom propylov“avenue, najmä ak vezmeme do úvahy, že druhým pylónom je Praha, budova je úplne iná, opačná, neoklasicistická. Áno, a samotný retrofuturizmus je v súčasnosti vrcholným, relevantným fenoménom, príbeh sna o budúcnosti sa konečne realizuje ako taký a už nie je zložité usilovať sa vpred bez ohliadnutia dozadu. Je to pre najlepšie.
