Odkiaľ sa vzal názov Wing-house? Podľa Romana Leonidova obraz domu vzišiel z charakteru majiteľa. Toto je slávna osoba v kozmetickom priemysle, s voľným letom fantázie. A tak sa objavil motív krídla. „Zákazník je charizmatický. Bál som sa, že okolo mňa prejde, on - že ja okolo neho. Preto zostali na úrovni vzájomnej úcty, úprimné vzťahy však nevychádzali, tak ako u deväťdesiatich percent klientov. ““
Okrem toho chcel architekt experimentovať s reverzným sklonom strechy. Snehové zaťaženie dnes nikoho nevystraší, počíta sa pre akýkoľvek typ strechy. A dážď ide dolu vodou. Takto sa objavil „kliešť“strechy hlavnej budovy. Opakuje sa to v dizajne strechy bočných bokov. Pokiaľ ide o štruktúru „hlavného krídla“, jeden prvok pod strechou je betónový, pretože je veľmi zaťažený. Zvyšok konštrukcií je drevený. V strechách krídel sú viditeľné zakrivené drevené lepené trámy: hrajú motív krídla.
Moderné ruské panstvo s courdonerom
Klient potreboval dostatočne otvorený a reprezentatívny dom, ktorý by zároveň poskytoval súkromie. Pretože lokalita je ohraničená lesom, aby sa uzavrela pred susedmi, nenastali žiadne problémy, úlohou však bolo vytvoriť na nádvorí komorné prostredie, aby človek, ktorý je tam, necítil prítomnosť nikoho. Preto skladba domu zahŕňa strednú vysokú časť (hlavný dom) a bočné znížené boky (krídla), ktoré tvoria slávnostné nádvorie pred hlavnou fasádou - courdoner. Keď idete do toho, uvidíte iba les a lokalitu. Plot je skrytý hlboko v lese, takže nemá zmysel. Slovo kurdoner nevzniklo náhodou. Roman Leonidov vidí nový typ ruského panstva v typickom pre dnešok funkčnom programe budovy. Patrí sem pomerne rozvinutý verejný blok: obývacia izba, kuchyňa, jedáleň, športová a rekreačná oblasť pozostávajúca z bazéna, kúpeľného domu a telocvične. Z bazéna s pevným zasklením je východ do prírody: na otvorenú drevenú terasu s ležadlami (v rovnakom courdonere). Jedná sa o celý kúpeľný komplex, ako v drahom rezorte. Zákazník potreboval túto časť ako pre svoju vlastnú potrebu, tak aj na prezentáciu hosťom a obchodným partnerom.
Ako by to na sídlisku malo byť, sú tu postavené „stajne“, teda garáže s autami pre celú rodinu. Pretože za mestom jedno auto neurobí. Je tu tiež umiestnené čistiace zariadenie a zbierka automobilov majiteľa. Ukázalo sa, že celá flotila automobilov. Územie usadlosti zaberá celý hektár, preto je do krajiny zapojený záhradník, alebo skôr všeobecný asistent.
Hlavná budova má obývaciu izbu s manželskou posteľou, jedáleň a hlavnú spálňu na druhom poschodí. V jednej z hospodárskych budov boli miestnosti pre domácnosti a hostí, pod nimi sa nachádzal kúpeľný komplex, v druhej prístavbe „stajne“- garáže a nad nimi bol záhradníkov byt. Je zaujímavé, že prechodom z hlavnej budovy do vedľajšej budovy na druhom poschodí je terasa otvorená všetkým očiam, z ktorej zase môžete obdivovať okolie. Terasa dáva domu obraz otvorenosti (vyťažená strecha, ak je už plochá, mala by byť naplnená životom), ale jej úloha belvederu je skôr predstavením: ako už bolo spomenuté, b o najobľúbenejší je dvoran, chránený pred pohľadom.
„Najprv sme boli so zákazníkom v šoku, ale potom sme si uvedomili, že to bude odvážne a dobré.“
Trendová čierna je výsledkom konštrukčnej chyby. Roman Leonidov: „Prišiel objednaný náter, všetko sa zhodovalo na faktúre. Stavitelia začali maľovať, volajú, hovoria: trochu tmavé. Prichádzam a vidím absolútne čierny strom, snažím sa vrstvu odstrániť a chápem, že je to absolútne nemožné. Nemôžete sa ani hanbiť. Spočiatku sme boli so zákazníkom v šoku, ale potom sme si uvedomili, že to bude odvážne a dobré. Navyše je emocionálne otvorený a temperamentný. Ja sám by som si nedovolil vyrobiť čiernu farbu, ale teraz vidím, že je to šťastie. ““
Páči sa mi vila nad vodopádom z hľadiska zloženia, ale z hľadiska funkcie je to monštrum
Roman Leonidov o niektorých svojich stavbách hovorí, že sú inšpirované organickou architektúrou. Na otázku, či v dome Wing pracuje aj na architektúre Franka Lloyda Wrighta, dostala nečakanú odpoveď. A rozhovor sa dostal na inú úroveň. "Architekt sa nemôže ubrániť inšpirácii Wrightom." Všetci sme zranení Villa Above the Falls. Páči sa mi to z hľadiska zloženia, ale z hľadiska funkcie je to monštrum, vec sama o sebe. Neznamená to život. Život tam zasahuje iba do architektúry. Snažím sa byť modernistom ako Corbusier alebo Wright, ale nefunguje to. Teraz je eklekticizmus v plnom prúde. Na prvý pohľad je moderna čestnejšia. Ale v skutočnosti robíme rovnaké dekorácie ako autori z konca devätnásteho storočia. Nie je v tom žiadna filozofická zložka, ktorá by tlačila zvnútra. No nie. A to je problém modernej architektúry všeobecne. Neexistuje ucelená filozofická štruktúra, ktorá by formovala obsah a formu architektúry. Ale úlohy, ktoré ešte máme, sú dôležité: musíme dom zapadnúť do prírody, poskytnúť zákazníkovi pohodlie a dosiahnuť vonkajšiu plastovú dokonalosť. ““
V krídlovom dome boli tieto tri úlohy úspešne vyriešené. Spomínalo sa pohodlie. Vďaka materiálom je dom vpísaný do prírody. Je ich tu veľa: betón a drevo, kameň a tehla, sklo a omietka. "V našom dome môže byť veľa materiálov." Keby ich bolo menej, bolo by to pevnejšie, forma by sa lepšie čítala, hovorí Roman Leonidov. „Ľudia však chcú textúru, materiálnosť, hmatateľnosť.“V tomto prípade bol architekt veľmi citlivý na ľudskú psychológiu. V konštrukciách sa používa drevo, tehla a betón. Tón dekorácie udávajú vápenec a smrekovec. Zvislé veže sú pokryté rozbitým pieskovcom: „kvôli kráse nie sú funkčné“.
Skladba, ako už bolo spomenuté, je zostavená z troch častí. Tam, kde sa vyžadoval vertikálny prízvuk, sa objavili veže „Wright“s kamennou tvárou - spomienka na „Villa over the Falls“. („Vertikálna stena, bohužiaľ, nie je krbom. Potrebovala iba vertikálu.“). Tieto veže sa pretínajú s ostatnými prvkami, jeden z nich preniká napríklad do strešného krídla. Dráme sa tak dodáva architektonická forma. Napätie medzi plastickými úlohami a funkciami je vždy zachované.
Ako viete, ľudia nebývajú v manifestačných domoch. Ak je „Villa over the Falls“podľa Romana Leonidova monštrum vo svojej funkcii so všetkou svojou umeleckou dokonalosťou (alebo vďaka nej) a Sklenený dom Philipa Johnsona je opäť manifestom, v ktorom nežil, potom nasleduje ďalšia otázka Roman Leonidov bol - prečo je to tak? A ukázalo sa, že „umelecká koncepcia architekta je jedna vec, ale v subkortexe druhá“. A keď som sa spýtal, či by som nemal skúsiť počuť, čo tam v podvedomí bolo, odpoveď znela: „A to je ťažké. Je dobré, keď vás niekto môže opraviť, pomôcť vám oslobodiť sa. A keď bojujete sami so sebou, je to ťažké. Mojou úlohou je, aby môj náčrt ceruzkou bol viditeľný neskôr na stavbe. “V krídle domu uspel Roman Leonidov. Dom sa ukázal ako solídny obraz a pohodlný po celý život. Umelecký zámer s funkciou je zosúladený a udržuje dobrú rovnováhu.
