Levon Airapetov a Valeria Preobrazhenskaya, POKUS / PAPIER
História kancelárie Totement / Paper je rovnako efektívna a emotívna ako tvorivé krédo jej vodcov Levona Airapetova a Valerie Preobrazhenskej. Za posledných 10 rokov od svojho založenia tím opakovane šokoval informačné pole hlasnými a jasnými projektmi, napríklad súťažnými projektmi opery v Busane, Guggenheimovho múzea v Helsinkách a ruského pavilónu na výstave Expo 2010 v Šanghaji, ktorý sa síce realizoval, ale so značnými odchýlkami od zámeru autora. Muzejno-úložný komplex koňaku v Černyakhovsku tento rok obišiel stránky takmer všetkých popredných architektonických médií na svete a dostal sa do finále Svetového festivalu architektúry (WAF), kde v nominácii „Kultúra“bude konkurovať budovy „hviezd“svetovej architektúry.
Každý projekt tímu sa vyznačuje nenapodobiteľným expresívnym spôsobom práce s priestorom, formou a plastickosťou. Vedúci predstavitelia spoločnosti Totement / Paper navyše vyvinuli vlastný estetický a filozofický systém, ktorý definuje ich prístup k architektúre a dodržiava ju, a to aj napriek ťažkostiam pri preukazovaní ich argumentov zákazníkom. Priznávajú, že pracujú večne a za kvalitu svojej práce zodpovedajú iba jej a sebe.
Pozor video: 16+
Natáčanie a strih videa: Sergey Kuzmin.
Levon Airapetov a Valeria Preobrazhenskaya
Vedúci kancelárie totementu / papiera:
Valeria Preobrazhenskaya: V zásade nesúhlasíme s tým, že architektúra môže byť vysokej alebo nízkej kvality. Súhlasíme s Bulgakovom.
Levon Airapetov: Existuje architektúra alebo neexistuje žiadna architektúra, to je všetko.
V. P.: Kráčate po ulici, meste, ulici a potom bam, vidíte - toto je architektúra!
L. A.: Toto je iné. Stále to nie je potrebné hodnotiť, kvalitatívne alebo zle.
V. P.: Je to architektúra alebo nie. Nehodnotíme, či je kvalitný alebo nie? Je v tejto budove alebo nie?
L. A.: Z nášho pohľadu nie je architektúra nikdy vysokej kvality. Buď je, alebo nie je. Je tam absolútne sračková nekvalitná architektúra. Dnes je Parthenon nekvalitnou architektúrou, je celý zničený, nefunguje, nefunguje žiadna funkcia, všetko leží okolo. Aká vysoká kvalita?
L. A.: Aký je kvalitný pocit?
V. P.: Máte kategóriu kvality, ak zistíte, že je … Takže, potom môžete porovnať napríklad Parthenon s Panteónom.
L. A.: Teraz prichádza človek, vôbec nevie, čo je to detail, či je flauta v stĺpci nakreslená správne alebo nie, podstavec, vidí to prvýkrát. Nevie, dobre nakreslený, zle nakreslený. Toto nie je Filippov. Príde dokonca 80% architektov, niečo im ukáže a povedia: je to asi nádherné. Je to však svinstvo. Už o tom nič nevedia, pamätajú si, že kedysi v ústave, akési iontové … Kde bola táto mena zabalená, ako - nepamätá si. Nemôže povedať, či ide o dobre vyrobený predmet alebo nie.
L. A.: Môžete postaviť presne ten istý Parthenon. Teraz je technológii dovolené postaviť najmenej desať Partenónov.
V. P.: Otázkou je, čomu by sa mala architektúra pripísať. Ak je architektúra umením, potom nemôžete merať [jej] kvalitu.
L. A.: Ak - technológia, potom super: urobila správnu vec, podkopala.
V. P.: A považujeme to za umenie, pretože všetko ostatné je remeslo. Je obsiahnutý vo výsledku, ktorý architekt robí. […] Umenie nie je [merané], a to je to, čo pre nás definuje architektúru a nie architektúru.
L. A.: Musí byť nažive. Architektúra je hlúpa vec, jednoduchá, má však tri kvality, bez ktorých to nie je. Dve umelé a jedna … Musí mať hranicu, tvar a musí mať dve medzery. Ak je vnútorný, potom vonkajší je podľa definície. A osoba, ktorá komunikuje s týmto objektom. Pretože ak tam nie je, nie je jasné, od koho vypovedať. Všetko ostatné: svetlo, tieň, kameň, železo, ekológia, elektrina - to je všetko nové. Ale iba ak neexistuje forma a vnútorný priestor, potom všetko - neexistuje architektúra. To znamená, že okrem formy musí existovať aj niečo iné, priestor musí byť živý. Musí to dýchať so mnou, alebo ja s tým musím dýchať. Ale ak to so mnou nedýcha, potom to nie je architektúra, pre mňa je to mŕtve. Jeden príklad uvádzame stále. Vyzerá vypchatá sova ako sova? Toto nie je sova, vidíte, že je to plyšové zviera. Má všetko: krídla, chvost, perie, ale dve sklenené oči. Pozeráte a hovoríte: je mŕtva. Ale tam, na vetve, žije. Nehýbe sa, ale žije. A okamžite si poviete: toto je plyšové zviera a toto je sova. A nemusíte nič vysvetľovať.
[S architektúrou] nikdy neviete, kedy to dopadne. Musíte byť vždy pripravení, musíte byť vždy závislí.
V. P.: A keď to urobíš, v tom okamihu si niekedy [myslíš], čo sa stalo. A potom staviate a chápete - nevyšlo to.
L. A.: Existujú projekty, keď sme s istotou vedeli, že je to super, a keď sme ich postavili, pochopili sme -. A sú chvíle, keď to urobíte, a zdá sa, že to nie je nič, a potom sa pozriete - a výsledok je úplne neočakávaný. Nemôžete nakresliť všetko. V zásade ide o taký proces - zasahujete, zasahujete, zasahujete a hovoríte: „to je ono, už som to zmiešal, nemám nič iné.“Taký hlúpy záhadný proces.
V. P.: Niekedy si uvedomíte, že ste neurobili chybu, keď ste kreslili, ale keď ste s niekým v procese súhlasili alebo nesúhlasili. Toto je tiež riziko, pretože ak s niekým nesúhlasíte, môžete prísť o celý projekt. Ale ak súhlasíte, môžete stratiť to najdôležitejšie v projekte. A ty si myslíš: vzdám to, dobre, dobre. A potom bum - uvedomil som si, že som už stratil viac.
L. A.: Architekti majú veľmi zložitý druh umenia, napríklad na rozdiel od hudobníkov. Je zapojených viac ľudí, viac peňazí, viac [účastníkov], ktorí stavajú krivo, dlhší čas. [Stáva sa, že] vaše nadšenie klesá, vy [už] nemôžete, nemáte energiu. Veľmi živá vec, keď pochopíte, že človeku zostalo päť rokov života, leží v tejto budove. Definitívne tam [tie roky] odišiel, bojoval za neho, hryzal si hrdlo, nespal, zobudil sa o štvrtej ráno s myšlienkou „prečo [nič] nepracujem“.
… O nekvalitnej architektúre. Jazdím, staviam Dynamo, povedzme. Stavajú veľmi vysoko. Len veľmi málo domov sa stavia tak efektívne ako v Moskve. Šoférujem a čo už ide hore; Pozerám sa na to a chápem, že je to mravenisko. A potom začnú lepiť fasády. Jedná sa o nekvalitnú architektúru, vôbec nie je spojená s interiérom. Môžete tiež zmeniť tieto fasády. To je to isté ako vziať a zmeniť svoju tvár. To nemôže byť, pretože toto je vaša tvár. Ak prvok nie je spojený s telom a telo o tom nemá ani potuchy, potom to nie je architektúra.
… Tu je budova [za oknom] oproti mne - je to architektúra? Myslím si, že ak sa tento architekt bude volať, povie aj to, čo chcel robiť, čo hľadal. Som presvedčený, že by mu to vôbec nemalo byť dovolené. Alebo sa musia rozhodnúť architekti: keďže je tu sedem miliárd ľudí a potrebujú niekde bývať, vyčleňme určitý počet ľudí, nazvime ich nejako a nechajme ich, nech to postavia. Napíšeme im normy, smernice, manuály, nech to urobia. A urobíme architektúru a povieme si, že je to architektúra.
V. P.: Pochybnosť [v práci] je normálna. Ak sa človek nesnaží, ak sa venuje iba remeslu, pravdepodobne má aj trochu pochybností. Remeslo sa vždy snaží prekonať, trochu sa dostať zo seba, z remesla.
L. A.: Existuje čas, počas ktorého je potrebné urobiť [projekt], pretože potom energia projektu zmizne. Relaxujete a vaša myšlienka ide z hlavy. Začnete si myslieť: „Možno …“. A to je všetko. A mali by byť koncentrované ako meč.
… A táto vec musí byť skôr, ako si uvedomíte, že je, skôr ako ju postavíte. Túto vec musíte držať, rozdrvia vás, bodnú, bodnú neustále a ak zrazu začnete niekde v strede pochybovať, rozdrvia vás, jednoducho vás kolmo zlomia. A ty sám odídeš.
V. P.: Keď už robíte, niet pochýb. [Pochybnosti možno tolerovať], keď máte na výber, keď sa práve rozhodujete. Ale v tomto procese ste tiež nútení rozhodovať. Čo som už povedal, je to, že sa vaša myšlienka nemusí dožiť svojej realizácie, aj keď niekde bola.
… [V profesii] musí byť schopnosť robiť kompromisy, pretože inak si nič neuvedomíte. Budeš architektom Leonidovom, ktorý nič neimplementoval.
L. A.: Na druhej strane stále zostal architektom. Vždy by ste sa mali pozerať na svoje telo a chápať, že ste sami zabili.
V. P.: A najdôležitejšie je, že vy ako architekt musíte vedieť aj to, či ste zabili alebo nie. Niekedy po fakte.
L. A.: Nikto okrem teba nevie. Cudzí ľudia sa nestarajú. Nie sú to ich deti, potrebujú nejaké výsledky. Každý chce od vás výsledky. Aj keď všetci nadávajú a hovoria, že si seba samého predstavujete ako bohov, ktorí vytvárajú nejaké veci. Áno, nemyslia si, sú. Ľudia, ktorí vytvárajú objekty, ktoré potom po 500 rokoch použijú miliardy - prirodzene, sú to bohovia. Iba nie tí, za ktorých sa modlia. Vytvárajú objekty staré 500 rokov, priblížite sa k nim a niečo odtiaľ pochádza. Predsa sa niečo deje?
