Múzeum dediny Weissenhof v Stuttgarte, otvorené v roku 2006 v jednom z domov Le Corbusiera a Pierra Jeannereta, navštívi ročne priemerne 25-tisíc ľudí, tretinu z nich tvoria študenti a školáci. Nie sú k dispozícii údaje o tom, koľko milovníkov avantgardnej architektúry hľadí mimo ostatných domov, bývalých exponátov výstavy nemeckého Werkbunda „Bývanie“z roku 1927, dá sa však predpokladať, že nič menej. Obyvatelia okresu, nájomcovia bytových domov Ludwig Mies van der Rohe a Peter Behrens, obytné budovy blokovanej zástavby Holanďanov Mart Stam a J. J. P. Auda, budovy Hansa Scharouna, Adolphe Schnecka a Le Corbusiera s Pierrom Jeanneretom, ako môžu, sú chránené pred zvedavými očami a kamerami okoloidúcich. Sadia kríky po obvode záhrady, nad brány stavajú paravány a tesne zatvárajú záclony. Ale oni neodídu - z rôznych dôvodov. Viac o tom neskôr.
Nie sú „narodení“ako pamätník, stávajú sa pamätníkom
Tento záujem o architektúru Weissenhof nebol vždy. Aj keď samotný vznik obce sa okamžite stal polemickou, ba až provokatívnou udalosťou v medzinárodnom meradle. Prvýkrát sa v rámci stavebnej výstavy rozhodlo o výstavbe skutočných domov pre budúcich obyvateľov, nie o dočasných expozíciách. Nemecký Werkbund vymenoval za kurátora projektu Ludwiga Miesa van der Roheho, ktorý bol vtedy známy predovšetkým svojím nerealizovaným projektom berlínskeho mrakodrapu so sklenenými fasádami. Bol to on, kto pozval ďalších účastníkov.
Stuttgart, bohaté priemyselné centrum 20. rokov, bol ochotný poskytnúť na výstavu okrem iného pozemok - výmenou za prísľub, že do programu budú zahrnutí miestni architekti. Nedá sa povedať, že by došlo k porušeniu slova, ktoré dostalo vedenie mesta, realizovali svoje projekty dvaja stuttgartskí architekti - Adolf Schneck a Richard Döcker, ale presne tieto mali mesto na mysli. Tradičníci, predstavitelia stuttgartskej školy (napríklad jeden z autorov projektu slávnej stanice Paul Bonatz) zostali pozadu. Je zrejmé, že aby bol presvedčivý, nový nemá priestor na kompromisy. Druhým škandálom bola účasť Francúza Le Corbusiera v atmosfére rastúcich nacionalistických a revanšistických nálad (takto sa vtedy postavil), stal sa tiež hlavnou „mediálnou“návnadou projektu.
Po prípravnom zhone (účastníci a organizátori mali k dispozícii 8 mesiacov - od pozvania architekta po realizáciu projektu) 23. júla 1927 bola výstava otvorená. Na Killesberg Hill si svoje domy postavilo 17 architektov z piatich krajín, viac ako 60 návrhárov predstavilo nové kusy nábytku a textilu, priemysel ukázal svoje nové možnosti. Počas štyroch mesiacov výstavy „Bývanie“navštívilo Weissenhof viac ako pol milióna ľudí. Rezonancia v medzinárodnej tlači bola veľká. Nikto však neváhal kritizovať: osada s plochými strechami sa volala „arabská dedina“, „neomaroko“a nábytok bol považovaný za nepohodlný a neestetický. Najväčším problémom však boli náklady na bývanie.
Ukázalo sa, že program „dostupné bývanie pre všetkých“bol pre región Stuttgart niekoľkonásobne nákladnejší ako obvykle. Problémy začali bezprostredne po skončení výstavy. Ukázalo sa, že bývanie je ťažké prenajať (všetky domy podľa zmluvy patrili mestu). Noví nájomníci z prvých rokov sa začali sťažovať na plesne a prestavba sa začala takmer okamžite. Tu si môžeme spomenúť na výrok jedného z architektov Weissenhofu J. J. P. Auda: "V prvom roku nechajte nepriateľa žiť v novom dome, v druhom - priateľovi, v treťom roku sa môžete pohybovať v sebe."
Prvýkrát sa o zbúraní osady rozhodlo v polovici 30. rokov, kupujúci sa však pre túto lokalitu okamžite nenašli. V roku 1938 sa velenie Wehrmachtu rozhodlo usadiť na kopci, pozemky boli predané tretej ríši a architekti stuttgartskej školy Paul Bonatz a Paul Schmitthenner a jeden z autorov „Weissenhof“Adolf Schneck sa zúčastnili súťaž návrhov. Ale o rok neskôr, po začiatku vojny, sa veliteľstvo velenia presunulo do Štrasburgu. V dedine boli umiestnené protilietadlové zbrane a v budove Mies van der Rohe bola otvorená nemocnica pre deti s osýpkami a záškrtom. Počas vojny spojenecké lietadlá zničili protilietadlové delá a spolu s nimi aj domy Waltera Gropia, Maxa Tauta, Hansa Pölziga a ďalších.
V situácii povojnového nedostatku bytov nebolo na výber: dochované Weissenhofove domy boli obnovené, niektoré boli dokončené - ďalšie poschodie bolo postavené na streche dvojitého domu Le Corbusiera, terasy na Behrensovom dome boli korunované štítom strechy. V 50. rokoch boli zbúrané domy Bruna Tauta, Adolfa Radinga a druhého domu Maxa Tauta. V roku 1956 bolo vydané povolenie na zbúranie domov Le Corbusiera (teraz sú zaradené do Zoznamu svetového dedičstva UNESCO) a až fatálny omyl umožnil vyhnúť sa len zásahu burgomastra Stuttgartu Arnulfa Kletta. Bol to práve on, kto uznal zvyšných 11 domov Weissenhofovcov (pôvodne ich bolo 21) ako architektonickú pamiatku: takto bol minimálne zachovaný súčasný stav budov - so zmenenou dispozíciou, zmeneným vykurovaním a komunikáciou.
História sa rozbehla vďaka architektom a „obyčajným“avantgardným fajnšmekrom, ktorí zorganizovali skupinu Iniciatíva 77: stala sa základom súčasnej Spoločnosti priateľov Weißenhofu (Freunde der Weißenhofsiedlung) - organizácie, ktorá obsahuje múzeum. Vďaka súkromnej iniciatíve a pomoci sa rozhodlo o radikálnej obnove domov, ktorá sa uskutočnila v rokoch 1981-1983. Potom sa zrekonštruované bývanie opäť prenajalo.
Domáce auto
Kurátorka „Bývania“Mies van der Rohe označila nielen ploché strechy ako všeobecnú požiadavku na projekty účastníkov, ale aj povinné označenie cieľovej skupiny. Napríklad v jeho bytovom dome boli koncipované malé byty pre pracujúcu slobodnú ženu, pre pár bez detí, pre malú rodinu, pre slobodného muža. Dvojitý dom Le Corbusiera a Pierra Jeannereta sa mal považovať za domov rodiny robotníkov. Samostatne stojace rodinné domy boli určené pre ľudí s vysokoškolským vzdelaním.
Ya. Y. P. Aud vytvoril pre domácu manželku svojej doby celú „pevnosť“: otočil dom smerom k ulici s jeho ekonomickou stránkou - úzke okná chrániace súkromnú sféru, nádvorie na odpadkové koše, na odkladanie paliva a sušenie odevov, zadné dvere. Pre vstup cez „vchodové dvere“bolo treba najskôr prejsť cez malú súkromnú záhradu. Veľká pozornosť sa venovala prirodzenému svetlu a čerstvému vzduchu. Schodiská viedli k plochým strechám a na tieto terasy sa hľadelo nielen ako na formálny prvok, ale ako na ihrisko pre športové cvičenia. Jeden z balkónov Schneckovho domu bol súčasťou kúpeľne uzavretej výsuvnou zástenou.
Všetko bolo premyslené mimoriadne racionálnym a funkčným spôsobom: posuvné dvere (sú to tiež steny) zmenili účel obytného priestoru (napríklad nočná a denná polovica v dome Corbusier), nábytok bol buď zabudovaný, alebo mobilný, zachránený kancelárskymi priestormi (60-centimetrová chodba, nízky strop spální pre služobníkov - a také miestnosti boli aj v dome pre pracujúcu rodinu - a záhradné miestnosti). Na dedinčana sa tiež hľadelo ako na súčasť jedného mechanizmu. Podľa definície bol mladý, zdravý, štíhly, ukázalo sa, že deti sú v určitom zmysle zmenšenou kópiou dospelých a nie činiteľom určujúcim ďalšie požiadavky na životný priestor. Realita urobila svoje vlastné úpravy.
Keď sa po obnove sídliska Weissenhof začiatkom 80. rokov minulého storočia objavilo oznámenie, že sa budú prenajímať byty a domy, mladá rodina N. dlho neváhala: „Kto nechce žiť v pamätníku ? Najprekvapujúcejšou vecou je, že ich pozícia počas 32 rokov života v dome navrhnutom holandským architektom Martom Stamom sa nezmenila. Stále veria, že život v experimentálnom chránenom dome z roku 1927 je darom z nebies, výhrou v lotérii a výzvou, ktorú prijali. A to - napriek všetkým skúseným i existujúcim ťažkostiam a blížiacej sa starobe. Na vek N. sa pozerá optimisticky, pretože za múrom 92- a 86-roční susedia úspešne „bojujú“strmými schodmi do spálne a ešte strmšími schodmi vedúcimi do záhrady.
Keď sa pozriete na dizajnérsky nábytok, ktorý úplne zodpovedá medzinárodnému štýlu Stam, na rekonštruovanú farebnú schému priestorov, na vstavané skrine, posuvné dvere, okenné rámy obnovené v súlade s originálmi, môžete si myslieť, že ľudia, ktorí sú profesionálne spojené s oblasťou architektúry a dizajnu v dome. Ale nie je to tak. Majiteľ kedysi pracoval ako tlačiar a sadzač v tlačiarni, hosteska bola zamestnankyňou. Jeho záujem má skôr politický charakter: počas práce v sociálnodemokratickej strane upriamil pozornosť na históriu Weimarskej republiky a na transformáciu demokratických myšlienok do architektonických projektov. Mies van der Rohe a jeho tím sa mohli radovať z vývoja ich nápadu: nová výstavba, nový typ bývania ako metóda výchovy nájomcu - v akcii.
„Mart Stam navrhol dom pre malú rodinu, ale v skutočnosti v ňom môžu žiť maximálne dvaja ľudia,“- pár rokov po usadení mala N. syna, ktorý stále žije so svojimi rodičmi. oboznámený s problémami spoločného života na malom námestí. Dispozičné riešenie domu neposkytuje možnosť odchodu do dôchodku, s výnimkou spálne, ale aj tam je priestor iba na posteľ. Zo záhradnej miestnosti na prízemí, ktorá je spojená strmým schodiskom priamo do obývacej izby, urobili pracovňu. Môžete sa tam sústrediť, iba ak v obývačke nikto nepozerá televíziu alebo nepočúva hudbu. Prvým problémom je zlé odhlučnenie. Druhou je tepelná izolácia, ale je to pochopiteľné. Pre Stama bolo dôležité svetlo a vzduch, podľa toho bolo veľa okien a málo dverí. Tretie je udržiavanie domu v čistote. Pri navrhovaní okien, napríklad v obývacej izbe nad schodiskom idúcim dole, architekt nerozmýšľal nad tým, ako ich bude hosteska umývať (teraz si N. najme spoločnosť na umývanie okien, pretože oni sami nie sú schopní vykonávať takéto akrobatické akcie).
Bývanie v architektonickej pamiatke znamená nielen prijatie výzvy, ale aj zodpovednosti, ako aj uchovanie a štúdium dedičstva. Medzi nájomníkmi obce bola taká menšina - päť domov sa zúčastňuje na špeciálnom programe, medzi nimi rodina N. z domu Marta Stama. Obyvatelia bytov v domoch Mies van der Rohe alebo Peter Behrens sú obyčajní nájomníci, ktorí nie sú zaťažení žiadnymi špeciálnymi podmienkami. Radšej jednoducho strpeli zvýšenú pozornosť turistov do dediny, nechcú opustiť dobrú oblasť. Nájomcovia ďalších piatich domov, „architektúrni“obyvatelia Weissenhofu, podpísali s vlastníkom nehnuteľnosti (ide o štát Spolková republika Nemecko) špeciálne dohody, podľa ktorých sú povinní obnoviť pôvodné dispozičné riešenie (a nemeniť to), monitorovať fungovanie pôvodných konštrukcií (napríklad posuvných dverí), vykonávať opravy len so súhlasom komisie a pod. Na oplátku dostávajú dotácie na reštaurátorské a renovačné práce.
Počas 32 rokov života v dome Marta Stama obnovila rodina N. schodisko do záhradnej miestnosti (predchádzajúci nájomníci zostup tesne uzavreli), vstavanú skriňu medzi kuchyňou a obývacou izbou s oknami na výdaj hotových jedál (hosteska priznala, že nikdy nepoužila túto metódu „jedálne“, okná sú zatvorené a pokryté kuchynským riadom), posuvné dvere medzi obývacou izbou a chodbou. Schodisko, zábradlie a konštrukčné nosníky sú natreté historickou modrou farbou. Židle Thonet od Marcela Breuera boli zladené do tejto modrej farby a nie je to náhoda: sú najbližšou variáciou patentovanej v roku 1927.
konzolová stolička Marta Stama (táto podobnosť podnietila súdny spor o určenie autora myšlienky takejto stoličky medzi Breuerom a Stamom, ktorá sa rozvinula koncom 20. rokov 20. storočia). Rekonštruované boli aj okenné rámy s historickými zariaďovacími predmetmi a obývacia izba získala na základe vykonaného výskumu pôvodnú farebnú schému.
Obyvatelia domu Stam sa v určitom zmysle cítia ako kurátori múzea, čo znamená, že niekedy (aj keď veľmi zriedka) otvárajú dvere pre návštevníkov - architektov, novinárov, študentov. Najväčšia skupina, ktorá navštívila ich domov, mala päťdesiat ľudí, boli to vojačky z Bundeswehru, ktoré neváhali nahliadnuť ani do skríň. Najúžasnejšia príhoda sa ale stala asi pred 25 rokmi. Keď sa americké vydanie lesklého časopisu Mercedes pripravovalo na vydanie článku o Weissenhofe, do Stamovho domu zavítal lakonický fotograf: najskôr podľa vlastného uváženia vyčistila celý dom a potom natáčala interiéry dlhých 9 hodín, čím úplne ignorovala nájomníkov, vrátane malého chlapca … Nakoniec sa vďačnosťou ponúkla, že urobí portréty majiteľov. Po strate trpezlivosti N. odmietol. Teraz hovoria s úsmevom: „Možno sme jediní, ktorí odmietli pózovať pre Annie Leibovitzovú.“
