Už sme hovorili o projekte rekonštrukcie letného sídla veľkovojvodu Michaila Nikolaeviča pre Vysokú školu manažmentu v Petrohradskej štátnej univerzite a o realizácii jeho hlavnej vzdelávacej budovy v zrekonštruovanom Konyušenskom nádvorí panstva. Hlavné historické budovy veľkovojvodského domu sa nachádzajú vo východnej časti územia prideleného škole, bližšie k Strelnej. V západnej časti, zo strany Peterhofu, sa historicky nachádzal iba malý kostol sv. Oľgy, postavený začiatkom 60. rokov 19. storočia architektom Davidom Grimom v pseudoruskom štýle so stĺpikmi a niekoľko dedín. Bude v ňom sídliť skupina moderných budov vrátane niekoľkých hostelov, telocvične a kaviarne. Ich objemy, podriadené rôznym stereometrickým číslam a voľne rozptýlené po určenej oblasti, porovnáva Nikita Yavein s parkovými pavilónmi. Najskôr mi prídu na myseľ pyramídy - ľadovce v Tverských panstvách Nikolaja Ľvova, ale perfektne rezonuje aj kužeľovitý hlinený šmyk v parku východnej polovice Michajlovskaja dača. Na druhej strane sú však budovy kampusu nevyhnutne väčšie ako ktorýkoľvek pavilón parku a ich tvary sa približujú abstraktnej geometrii - nevyhnutne teda vzniká ďalšie spojenie so skupinou vesmírnych lodí na trávnikovom kozmodróme. Futurizmus a archaizmus sa navzájom miešajú, rovnako ako so spomienkami na osvietenstvo 18. storočia - a nielen na Ľvov, ale aj Ledoux - a na predvoj a sila každého združenia závisí od osobných priorít pozorovateľ.
Budova klubovej kaviarne je zatiaľ jediná kompletne postavená v modernej časti areálu. To nie je prekvapujúce, pretože je to neformálne spoločenské centrum svojej rezidenčnej časti, miesto stretnutí a večierkov, všetkého, čo si po ukončení štúdia pamätá lepšie ako akékoľvek skúšky.
Nikita Yavein, centrum verejného života, akýsi „kľúč“alebo dokonca „pupok Zeme“študentskej časti kampusu, sa rozhodol v podobe päťuholníka - ako značka sovietskej kvality - a teda päťfasádový stupňovitý zikkurat. Vyzerá to ako mauzóleum, aj Babylonská veža - najmä tá na maľbe od Bruegela staršieho a horská hrobka kráľovnej Hatšepsut. Pripomína tiež latentnú klasiku Davida Chipperfielda, len v ešte prepracovanejšej, takmer beztiažovej verzii drevených sietí tenkých portikov, a okrem toho citeľne zostáva v akomsi mobilnom stave, akoby v procese transformácie. Sľubná hra - a každá priamka tu interpretuje priestorovú kontrakciu veľmi odlišným spôsobom, mätúcim, ako aj teóriu relativity - podporuje päťuholníkový tvar, porušuje tiež statiku a ako - z akejkoľvek strany nemôžete okamžite pochopiť, čo sa deje. A čo sa stane, je toto: tektonická transformácia rozporuplného mobilného mauzólea, oproti statickému zikkuratu Kremľa Shchuseva. Tatlinova veža prosí o hustý kompót z vyššie uvedených porovnaní už sama o sebe ako záverečný akord.
Podobnosť s mauzóleom je v skutočnosti čisto typologická, aká existuje medzi všetkými stupňovitými vežami. Ale paradox je tento: stupňovitá veža, symbol zmysluplnej stability, racionálne, pevné schodisko k oblohe, z ktorého sa obloha nemôže nijako vyhnúť, z ktorej nemožno spadnúť - tu sa zmenila na niečo víriace, nie úplne spoľahlivé. A áno, taký je podiel manažéra, najmä najvyššieho poschodia, že aj zikkurat pod ním sa tým obrazne tak hojdá, aby ste udržali rovnováhu. Je potrebné vedieť natáčať taký statický tvar, ako je stupňovitá veža, pričom forma je z definície dvojnásobne stabilná. Je ťažké povedať, čo by vôbec mohlo otriasť mauzóleom, ale ani Tatlinova veža nie je taká jednoduchá - špirálová dynamika demonštruje spoľahlivosť pohybu vŕtačky, vŕtania nahor, takže pozorovateľ nepochybuje o linearite postupu, aj keď je to špirála. Kto by to bol povedal, že keď prekročíš stabilitu, dostaneš takú mobilitu.
Je tu ďalší kontrast so zikkuratom: všetky skutočné veže (Tatlinove - nie veľmi skutočné) boli nakoniec pre elitu, kňazov, kráľov, politbyro. A tu je budova kaviarne, to znamená, že nie je príliš vážna, prinajmenšom nie pompézna a pre takmer všetkých, samozrejme, pre budúcich vrcholových manažérov, samozrejme, stále však nie sú politbyrom, pokiaľ sú študentmi. Preto by som chcel pochopiť dynamiku ako demokratizáciu formy, transformáciu z chrámu na klub - a to je vážna, zásadná transformácia.
Budova má teda pôdorys päťuholníka - na zemi sa rozprestiera široká pyramída, ktorej priestranné terasy vyťaženej strechy stúpajú pozdĺž veľmi hladkej špirály k hornej plošine. Preto sú strechy, tiež poschodia terás, mierne sklonené, stráca sa stredová symetria „značky kvality“a päťuholník vnútornej haly už nie je symetrický. Preto sa predĺžené priame čiary striech zvonku nezhýbajú do priamky, ktorá je ľahko prístupná racionálnemu pochopeniu, ale do akejsi obrátenej, takmer ikonickej perspektívy, ktorá spôsobuje, že pozorovateľ vidí obraz pyramídy nie jednoduchý, ale buď rastie, alebo sa trasie od studeného vetra zo zátoky. Tento druh skrytej dynamiky je obľúbenou technikou modernej architektúry, ale nie vždy a nie každému sa to podarí urobiť tak zjavným, pracovať s jednoduchou, základnou a na prvý pohľad známou formou.
Špirálovú tému podporujú vstupy - vôbec nie stredové portály, ale predsieňové lobby, ktoré opäť pripomínajú vstup do pyramídového ľadovca v kúrii, ktorú navrhol Nikolaj Ľvov. Tamboury nie sú umiestnené iba asymetricky, vždy napravo od stredu, ich osi sú tiež otočené ako listy vrtule a ich objem je rôzny: jedno čierne sklo, ďalšie biele, ďalšie drevené, štvrtý biely kameň so vzácnymi pruhmi hrubého kameňa rustikálnosť.
Fasády zachovávajú rovnaký optický efekt narušenej rovnováhy: sklenené roviny a výčnelky drevených mriežkových-pilonád sa striedajú v šachovnicovom vzore. Striktné tieňovanie vertikál zdôrazňuje tanec rímsových línií, ale zároveň drží na uzde vznikajúcu dynamiku a trochu ju tlmí.
V priestranných a dobre osvetlených sálach dolného obchvatu sa nenachádza jedna kaviareň, ale niekoľko: reštaurácia pre učiteľov, bufet, bufet a lacná jedáleň. Oddeľujú ich chodníky vedúce od vchodov po schody do druhého poschodia a dokopy tak dostávame akýsi „multiplex“. Kuchyňa - ohnisko - sa nachádza úplne v strede, ale zaberá tiež jeden zo sektorov pentagramu.
Horné poschodie zaberá multifunkčná hala, osvetlená a vetraná cez široké otvory, ktoré však môžu byť zakryté kovovými závesmi. Môžete vyjsť na poschodie aj z ulice, aj keď tu budete pohybovať hlavným špirálovito-špirálovitým pohybom, nastaveným predsieňmi vchodov, po otvorených dvojpodlažných schodiskách pritlačených k stenám vnútorného priestoru. Diagram nakreslený architektmi jasne ukazuje, ako sa pohyb z každého vchodu rúti na najbližšie schodisko a potom, už na úrovni druhého poschodia, pokračujú v stúpaní krátke rebríky, ktoré drvia neúprosnú logiku špirálovitej rampy vo vnútri, až nakoniec jeden z nich vedie cez mriežkový objem na strechu … Schody pritlačené k stene s viditeľným profilom stupňov vyzerajú ako jasný, zvýraznený prvok moderného archaiku, podmienenej „babylonskej veže“- tu môžete špekulovať o večnom lezení človeka, téma je úplne zrejmá a všeobjímajúci. Čepele schodov, ktoré sú klasické v najširšom, podstatnom slova zmysle, sú symbolicky proti výťahu v striebristej rúre pokrytej trojuholníkovým vzorom tupých spojov. Rebríky sú starodávnym vynálezom, obidva pomáhajú liezť na horu a ak sa o to pokúsite, výťah je technika, ktorá sa zdvíha; sú to takmer antonymá. Trojuholníkový vzor výťahu odráža vzor kupoly kongresového centra, rovnako ako to predstavuje technogénnu časť budovy.
Vo vnútri je svetlo: vonkajšie steny sú priehľadné, vnútorné biele, béžová podlaha, široké pruhy svetlého dreva a tenké pruhy tmavého kovu na stropoch, nazelenalé sklo plotov. Nosné stĺpy sú okrúhle a biele, umiestnené pomerne zriedka, odrážajú ich rady kruhových lámp odrážaného svetla.
Medzitým architekti vôbec neplánovali prevahu bielej farby a tu nájdeme ďalšiu asociatívnu paralelu, ktorá sa však počas výstavby takmer stratila kvôli úsporám zdrojov. "Toto je Skalný chrám!" - hovorí Nikita Yavein. "Plánovali sme vyzdobiť interiér farebnou keramikou na rozdiel od dosť pokojných fasád, aby vstupujúci padol do akejsi drahocennej skrinky … V interiéri by nemala dominovať biela." Teraz je vlastne výťahový stĺp jediným textúrovaným prízvukom a steny vnútorného priestoru veže mali byť pokryté tenkým kobercom z viacfarebných pruhov, ktoré z nich robia teplé, atraktívne, ale aj pixelované fragmenty na kúsky -byty grafických informácií alebo - v rovine viacsmerového tieňovania a už vôbec nie tak sochársky jednoznačné, ako je to teraz.
Vonku je prerušovaná línia terás preložená do troch poschodí a končí pri hornej plošine; toto všetko je využiteľné. Je zaujímavé sledovať, ako vyzerá pyramída kaviarenského klubu, keď študenti sedia na strešných terasách, mal by to byť zaľudnený kopec, nie studené mauzóleum.
Hlasitosť je maximálne zapojená, priestranná, otvorená vo všetkých smeroch a je navrhnutá pre efektívne využitie každého kúta. Je stabilný, ale mobilný, široký, ale tenký a priehľadný, jeho tvar - ktorý je nevyhnutný pre stupňovitú pyramídu - je na jednej strane zaťažený asociáciami a na druhej strane sa správa v pohode v spoločnosti vzácnych severské brezy blízko Fínskeho zálivu. Sumy rozporov, ladne zosúladené v architektúre kaviarenského klubu, majú slúžiť ako príklad zručnosti pre budúcich manažérov. Šikmé podlažie terás ich v každom prípade naučí byť v strehu a konať v nie najviac predvídateľných situáciách - užitočná zručnosť pre vrcholových manažérov, časy nie sú ľahké.
