Rezidenčný komplex Skolkovo-Park bol postavený na objednávku developerskej spoločnosti Millhouse neďaleko Moskovského okruhu (160 m po diaľnici v priamom smere), južne od diaľnice Skolkovskoye, vedľa rezidenčného komplexu Grunwald, na ulici Vesennyaya z dedina Zarechye. Trieda - prémiové, veľké apartmány, od 60 do 130 m2, a pre obyvateľov prvých poschodí sú k dispozícii ich vlastné malé predzáhradky. Parkovanie je priestranné, terénne úpravy sú mimo chvály, je to päť minút chôdze od obchodnej školy, pätnásť minút od inovačného mesta. Z hľadiska výhod života, pohodlia a kvality je všetko v poriadku.
Millhouse vlastní v tejto oblasti asi 600 hektárov pôdy, vrátane dlhodobo prenajatého a následne upraveného Meshcherského parku, alias Bakovského. Severne od diaľnice, v lone inovačného mesta, založil Millhouse aj najväčší európsky golfový klub. V budúcnosti plánuje zákazník na mieste medzi novým obytným komplexom a Moskovským okruhom postaviť niekoľko budov obchodného parku. Okrem toho bola vyčistená a upravená rieka Setun, ktorá tečie pozdĺž severnej hranice bytového komplexu: brehy boli opevnené, objavil sa nábrežie z modřínu - bola vyvýšená vysoko nad vodu na chodúľoch, aby sa zabránilo povodniam. Na týchto miestach, ktoré si teraz Moskovčania nespájajú ani tak s plotmi elitných kaštieľov, ako skôr s „témou inovácie“, je stiesnený, ale krásny a park Skolkovo vyzerá ako kúsok raja, do značnej miery kvôli architektúra Vladimíra Plotkina.
Povedali sme
o projekte bytového komplexu v Zarechye, neskôr nazvanom „Park Skolkovo“, v roku 2010. V susedstve sa práve dokončovala výstavba školy riadenia v Skolkove od Davida Adazhieho, zatiaľ čo innograd existoval v podobe malebného územného plánu kancelárie AREP a o okresoch D2 Technoparku nikto nepočul. Potom sa mi zdalo, že dôležitou črtou projektu Vladimíra Plotkina bol náhly prechod od priamok milovaných architektom ku krivkám, zmena plastickej paradigmy z pravítka na kompas.
Oblúkový tvar je pre budovy parku Skolkovo veľmi dôležitý, ale podľa Vladimíra Plotkina bol výsledkom mnohých obmedzení v areáli komplexu. Stručne povedané, dom sa musel ohýbať tak, aby pre svoje byty získal maximálne slnečné svetlo.
Faktom je, že podľa pravidiel okolitých území nemalo ani jedno okno obytného súboru smerovať na juh, čo je z hľadiska slnečného žiarenia najvýhodnejšie. Z východu - hlučný Moskovský okruh a najpríjemnejšia časť krajiny - rieka, sa nachádza na severnej strane. Relatívne bez obmedzení, ale tiež nie príliš dobré z hľadiska osvetlenia, západná západná strana. Preto, ako povedal architekt vo svojom rozhovore pre časopis Project Russia (№77, 2015, s. 41 - 56), oblúky plánu boli najskôr nakreslené ako žart: súhrn odrazov od uhlov, ktoré sú pre slnečné žiarenie najpriaznivejšie.
„Nohy“budovy sú teda obrátené na juh so slepými koncami, okrúhlym kamenným múrom a radom kamenných „záclon“, podobných oporným rebrám, populárnych v architektúre divadiel a regionálnych výborov z osemdesiatych rokov. Ohyb chráni, neumožňuje zatočenie okien tam, kde to nie je potrebné, ale zároveň umožňuje niektorým zo „zakrytých“otvorov zachytiť lúče juhozápadného slnka. Hlavnými „svetelnými pascami“sú trojuholníkové arkierové okná, ktoré pokrývajú väčšinu fasád: odvracajú sa, otáčajú sa, menia smer. Oblúky pôdorysu a arkýrky fasád by sa preto mali chápať ako pragmatickejšie techniky, ktoré umožňovali nájomníkom domu prémiovej triedy vytlačiť maximálny komfort - a nie samohodnotné plastové potešenie. Páči sa ti to.
Takže, ale nie je to tak. Šikovný architekt riadi umelecké diela z praktických dôvodov a naopak.
Podľa môjho názoru je hlavnou výhodou tohto bytového komplexu jeho ľahkosť. Jemnosť znakov blízkych pominuteľnosti, aj keď neprekračuje hranicu skutočného, je ušľachtilá, ba čo viac, takmer nereálna, akýsi modigliansky. Nič inertné, žiadne tlačenie a hromadný tlak. Dom je tenký, čo je vo všeobecnosti charakteristické pre najlepšie modernistické „taniere“, ale aj zakrivený - točenie ho vďaka neustálej zmene pohľadu robí mobilným - pokiaľ sa na budovy pozeráte v skutočnosti, potulujete sa.
Účinok priehľadného vírenia na pokraji prchavosti bol jedným z mojich hlavných dojmov z vykresľovania projektu, ktoré odrážalo štúdiovú grafiku Vladimíra Plotkina, kde je všetko priehľadné a letí a často víri, rotuje ako planéta - astronomický, papierový efekt, mimoriadne ťažké na implementáciu. Tu, v dokončenej budove, sa podarilo čiastočne udržať túto ľahkosť formy a vo výsledku bytia.
Fotografie, aj tie najúžasnejšie, prekvapivo neprinášajú hlavnú výhodu. Na nich môžete vidieť podrobnosti, kvalitu a jemnosť prevedenia - a prípady boli vďaka zákazníkovi postavené presne podľa plánu a vysoko kvalitné. Aby ste mohli posúdiť energiu budovy, musíte ju vidieť naživo, pretože je to všetko o pohybe, v neustále sa meniacich odrazoch oblohy a uhlov, vďaka ktorým je dom ako voda, a môžete sa na ňu dlho pozerať.
Architektonická kompozícia je citeľne divadelná - budova vedie diváka technikami barokovej scénografie: pokrýva proscénium po obvode konkávnej fasády, hrá lúčmi „vizuálnych záberov“, ktoré prerezávajú ohyb severovýchodnej časti do samostatných budov, otvor medzi nimi, ako medzi záclonami, výhľady smerom k rieke. Stena potom ustúpi, potom vystúpi do popredia, pozve dovnútra, potom vedie oblúkom a vytvára uzavretý priestor nádvoria, potom otvára vzdialenú perspektívu.
Ale je to aj o tom, čo je stena. Ak si spomenieme na prstencové domy a hadie domy šesťdesiatych rokov, potom si zvyčajne zachovali hustotu hmoty s jednotnými okennými bunkami, čo poskytlo ohybu plastickú pevnosť, sochársku materialitu, nehovoriac o možnosti ľahkého počítania podláh.
Tu je na prvý pohľad ťažké pochopiť, ako sú usporiadané fasády - s väčšou pravdepodobnosťou uvidíme vír energetického poľa, ale nie bunky okien. Bod je v arkierových oknách, ktoré, ako už bolo spomenuté, sú potrebné na zachytenie väčšieho množstva svetla. Hlavné, väčšinou západné, fasády z nich pozostávajú takmer úplne, arkierové okná sa spájajú niekde na dvoch a niekde na troch poschodiach, menej často sú spokojné s jedným, čo mätie naše vnímanie úrovní a mierky. V miestach stretu viacsmerových miest sú arkierové okná navzájom mierne „zahnuté“, čo robí dom trochu ako dopravný pás alebo reťaz na bicykel.
Okraje a hrany porušujú oblúkový povrch, vytvárajú ho kompozitný a zbavujú ho inherentnej sochárnosti oblúka. Netreba dodávať, že ide o jedno z obľúbených autorských riešení Vladimíra Plotkina pre okrúhle zväzky. Hmota v rukách architekta sa neohýba ako plastelína, ale radšej sa „rozpadne“na veľa komponentov. Zdá sa, že po prvýkrát sa v jednom z projektov roku 2008 pre rok 2008 zistil príjem rebrovaného valca
kancelársky komplex na ulici Valovaya. V dome pre Bolshoy Sukharevsky Lane bola testovaná zdržanlivejšia verzia akordeónu sklenených kamenných arkierov. Nedávno sa v projekte pre ulicu Kulneva objavila rovnaká rebrovaná fasáda a rovnaká kombinácia svetlého a tmavého kameňa. Rebrovanie úspešne dematerializuje fasádu, mení ju na prevodový stupeň a potom na skladaciu obrazovku - jedným slovom, nahradzuje plast na otáčanie ostrými hranami. Dodáva tiež neočakávanú muzikálnosť - chcete stlačiť výstupky ako klávesy a ich skupiny, niekedy rovnomerne alebo striedavo, vyzerajú ako skamenené akordy.
Na druhej strane nie je dom všade rozstrapatený, logika hmoty je zachovaná: ak sú konkávne fasády zostavené pomocou „záhybov“arkierov, potom sú zakrivené, najmä vonkajšia východná fasáda otočená k moskovskému okruhu “tiahne sa “a plynulo sa zaokrúhľuje. Tu má dom „zadnú časť“, zadnú fasádu a podľa logiky smerovania súboru bude považovaný za posledný.
Ďalším znakom je pomer skla k kameňu. Počet sú si približne rovné a kameň je navyše dvojakého druhu, svetlý vápenec a tmavý, sivohnedý. Prvý hrá na hlavné husle, druhý zdôrazňuje tiene a dokonca ich kreslí sám so sebou, čím kompenzuje nedostatok kontrastné slnko v našom páse pomocou akejsi architektonickej grisaille (to je tiež obľúbená autorská technika - na dome v Chertanovom, architektonicky úplne odlišnom, môžete vidieť prvky podobného „grisaille“).
Dôležité je, že grisaille je v podstate grafický, nie volumetrický prístroj; toto je technika napodobňovania objemu pomocou roviny. Kameň sa naďalej správa grafickejšie bez toho, aby zdôrazňoval svoju vlastnú hmotnosť. Kamenné bloky plávajú v chladnej rovine skla, ako listy na vode, tvoria so sklom spoločný vzor - triplex s miernym zrkadlovým efektom, ktorý chráni obyvateľov pred susednými pohľadmi. A hoci je na prvej fasáde viac skla a na nádvorí viac kameňa, situácia sa tým príliš nemení - na tvorbe trojuholníkových výčnelkov sa nakoniec podieľajú dva materiály, ktoré sú rovnocenné. Ukazuje sa, že rozdiel medzi sklom a kameňom je v nuansách priehľadnosti, to znamená, že nie je príliš výrazný, a tento prístup je úplne, povedal by som dokonca deklaratívne, klasický.
Zvyčajná tektonická úloha kameňa však nie je úplne ignorovaná. Na hlavnej fasáde západnej budovy tvorí kameň megatrám rímsy a niekoľkých zvislých tyčí, podobných podperám obrovského rádu, ale zriedka rozmiestnených, tenkých a smerujúcich von nie s výbežkom, ale s svetelná rímsa, podobná otvorenej knihe, zdôrazňujúca konvenciu so všetkým jej vzhľadom. „kolonády“. Medzitým, tak či onak, a ozvena kolonády je to, čo premení oblúk na obvod a evokuje kopu asociácií, od starodávneho po panské.
Téma je zachytená ďalšou kolonádou - menšou, v dvoch radoch a priehľadnou, umiestnenou na streche preskleného verejného centra. Funkčne sa javí ako terasa reštaurácie. Obrazne ide o antivežu, ktorá na jednej strane akcentuje vstup na nádvorie a na druhej strane - pavilón milavidy, podobný stĺpovitým rotundám v parkoch na kopci a podobne, napríklad Kolonáda Apollo v Pavlovsku.
Akoby sa pred našimi očami uskutočňovala premena kaštieľskeho paláca s parkom na moderný dom - roztočila sa, išla, jedna rástla, druhá sa zmenšovala a zmenšovala a teraz sa nostalgické fragmenty pretavujú do novej štruktúry. Takto nájdete starožitné reliéfy v stenách rímskych nádvorí. Je zaujímavé, že všetky tieto klasické poznámky na jednej strane vôbec neprotirečia celku, pretože aj povojnový modernizmus vedel dobre integrovať stĺpce bez toho, aby sa podriaďoval klasike. Na druhej strane sú neodmysliteľnou súčasťou iba prvej budovy, čo z nej robí ešte divadelnejšie zákulisie. Je to svojím spôsobom opona, ktorá sa stretáva s publikom, a potom už - ozubené kolesá života.
Jemnú, priehľadnú jesennú nostalgiu za strateným pokojom zlatého veku, či už ide o kaštieľ neďaleko Moskvy alebo fantastickú Arkádiu, podporuje vylepšenie územia. Musím povedať, že názov „Park Skolkovo“je odôvodnený nielen blízkosťou Meščerského parku, územie rezidenčného komplexu je dostatočne veľké a nie husto zastavané, ale pre našu dobu pomerne citlivo, takže obyvateľom zostáva veľa “vzduch “. Prvý projekt úpravy terénu uskutočnil TPO „Reserve“. Potom zákazník usporiadal súťaž, ktorú vyhrala anglická kancelária Hyland Edgar Driver. Vladimir Plotkin vysoko ocenil možnosť terénnych úprav, ktorú ponúka a realizuje britská spoločnosť - a je to skutočne veľmi starostlivo naplánovaná, krásna a tiež ľahko vnímateľná, pohodlná a nie presýtená krajina. V parku sú zasadené rastliny, ktoré postupne kvitnú a menia farbu listov, čím pravidelne osviežujú krajinomaľbu; trávniky sú vybavené mäkkými geoplastmi; všetko je osvetlené mäkkým odrazeným svetlom, ktoré nezaslepuje oči.
Ale pre mňa najzaujímavejšie, kľúčovými prvkami záhradného parku na území rezidenčného komplexu sú dva amfiteátre, ktoré boli umiestnené anglickými architektmi na miestach, kde boli koncipované umelé rybníky v krajinnom projekte „Reserva“. Sú to miesta predurčené architektúrou budovy. Prvý rybník sa nachádzal na mieste, kde bol nainštalovaný kompas, ktorý kreslil oblúk hlavnej fasády. Briti ho zmenili na zelený amfiteáter, ktorý je mimoriadne pôvabný: trávnaté schody určite pripomínajú divadlá starobylých miest, ale nie okázalé obnovené, ale tie skutočné, zničené sériou zemetrasení, kde boli premiestnené kamenné lavice alebo úplne stratil a kroky zostali. To, čo rezonuje s obrysovou kolonádou fasády, tlačí myšlienky chodca, takže chôdza nie je nečinná.
Druhý amfiteáter označuje miesto stretu dvoch hlavných smerov pohľadu, pretína trupy lodí a smeruje k Setunu - to je bod s najlepším výhľadom. Trávnaté schody sú zarámované a Millhouse uvažuje o osadení lavičiek sem. Ďalší nález krajiny: malý kopec na východnej strane, minimálne pre prvé poschodia, úspešne tlmí hluk moskovského okruhu.
Ak sa vytrhneme z rozjímania nad krásami parku a znovu sa rozhliadneme, pozrieme sa širšie, potom si nemôžeme nevšimnúť, že okolie diaľnice Skolkovskoye je teraz v akútnom štádiu transformačného obdobia. Predtým tu, rovnako ako pozdĺž Rublevskej diaľnice, boli hlavne ploty - a aj teraz, akonáhle sa otočíte trochu nabok, ocitnete sa v ich roklinách. Toto je dobre známy dojem z moskovského regiónu, ktorý je emocionálne ťažko povedať. Park Skolkovo má tiež plot, ale ten druhý je priehľadný, v súlade s ideológiou projektu - ľahký a neobmedzený. Dom a za ním a jeho „záhrada“sa neskrývajú v škrupine hradu, ale otáčajúc sa na otvorenom priestranstve dýchajú zhlboka, akoby ráno hovorili: ach, ako dobre! A čo ešte človek potrebuje.
